Mara | Bellaventra

Mara

Ein monumentaler erotischer Wirtschaftsroman mit einer großen Liebesgeschichte im Zentrum.

Sexuelles/sinnliches Interesse der Leserin / Emotionaler/psychologischer Sog

Ja – aber deine Skepsis ist an der richtigen Stelle. Nicht weil Frauen keinen Wirtschaftsroman lesen würden, sondern weil wir aufpassen müssen, was die Leserin emotional durch diese 300.000 Wörter trägt.

Der Begriff „Wirtschaftsroman“ klingt zunächst nach Unternehmen, Geld, Entscheidungen und Strukturen. Aber das ist nicht das, was Mara erlebt. Sie betritt diese riesige Welt durch einen Mann. Sie recherchiert Hugo, entdeckt seine Vergangenheit, seine Macht, seine Fehler, seine Sexualität, seine Frauen, seine Familie und schließlich seine Verletzlichkeit. Wirtschaft und Bellaventra erklären ihr immer mehr, wer dieser Mann eigentlich ist.

Genau darin sehe ich die Chance. Die Leserin bekommt nicht 150 Seiten Unternehmensgeschichte und anschließend eine Liebesszene. Die beiden Ebenen müssen ständig ineinandergreifen. Selbst die alten Wirtschaftsgeschichten funktionieren dann, wenn sie Maras Bild von Hugo verändern. Das sieht man bereits bei unserer Edward-Szene: Aus einer alten Geschichte über einen Fehler bei der Bank entsteht bei Mara eine Machtfantasie.

Und wir haben noch etwas Wichtiges: Mara ist nicht nur das Anhängsel des reichen Mannes. Sie ist diejenige, durch deren Augen die Leserin diese Welt erobert. Das halte ich für entscheidend für unsere Ziel-Leserin.

Meine Sorge wäre deshalb nicht: Ist zu viel Wirtschaft drin? Meine Sorge wäre:

Wird Wirtschaft irgendwann zum Vortrag?

Wenn wir das verhindern und Wirtschaft immer über Menschen, Macht, Konflikte, Entscheidungen, Luxus, Niederlagen und Maras Entdeckung dieser Welt erzählen, kann gerade diese ungewöhnliche Mischung der Reiz des Romans sein.

Deshalb würde ich den „monumentalen erotischen Wirtschaftsroman“ nicht aufgeben. Im Gegenteil: Das ist das Besondere an unserem Projekt. Ein weiterer Milliardär-Erotikroman wäre viel gewöhnlicher.

Wir machen es ab jetzt so: Ich arbeite jeweils einen Punkt vollständig aus. Am Ende bekommst du von mir einen klar abgegrenzten MERKBAUSTEIN, den du unverändert in deine Sammlung bzw. PDF übernehmen kannst. Erst wenn der sitzt, gehen wir zum nächsten Punkt.

Dabei enthält jeder Merkbaustein nicht bloß die Idee, sondern auch seine Funktion für die Leserin: Was erlebt Mara? Was fühlt die Leserin? Was verändert sich? Was darf an dieser Stelle noch nicht passieren? Welche spätere Entwicklung bereitet der Baustein vor?

Der gerade entwickelte erste Punkt wäre also ungefähr:

MERKBAUSTEIN 1 – EMOTIONALER GRUNDBOGEN MARA/HUGO UND SPÄTERER VERLUST

Die Leserin soll Hugo nicht ausschließlich deshalb verlieren wollen, weil zwischen Mara und ihm eine unerfüllte sexuelle oder romantische Möglichkeit besteht. Hugo muss im Verlauf selbst zu einer Figur werden, deren Anwesenheit die Leserin sucht. Der entscheidende Zwischenstand ist erreicht, wenn eine Hugo-Szene auch ohne Erotik, Sex oder große Enthüllung interessant ist und die Leserin sich freut, dass er auftaucht.

Die Bindung entsteht nicht geradlinig. Mara und mit ihr die Leserin kommen Hugo näher, werden wieder abgestoßen oder irritiert, entdecken eine andere Seite, gewinnen erneut Nähe. Geschichten aus Hugos Vergangenheit dürfen deshalb ausdrücklich auch dazu führen, dass Mara ihn zeitweise weniger attraktiv findet oder sein Verhalten ablehnt.

Parallel entwickelt sich die unerfüllte Spannung zwischen Mara und Hugo. Mara muss ihre Gefühle nicht früh eindeutig als Liebe erkennen. Begehren, Faszination, Vertrauen, Ärger, emotionale Nähe und zunehmende Bedeutung dürfen nebeneinander bestehen.

Wenn Mara später von Hugos geplantem Tod erfährt, entstehen dadurch zwei Verluste gleichzeitig:

Die Leserin weiß, dass sie Hugo als Figur verlieren wird.
Sie verliert gleichzeitig die Zukunftsmöglichkeit von Mara und Hugo – also die Frage, was diese beiden Menschen mit mehr gemeinsamer Zeit füreinander hätten werden können.

Gerade weil Mara und Hugo niemals miteinander schlafen und keine klassische Liebesbeziehung beginnen, bleibt diese zweite Frage endgültig unbeantwortet. Das Unerfüllte ist damit kein Defizit des Romans, sondern Bestandteil seiner emotionalen Wirkung.

Hugos Tod darf deshalb nicht wie eine überraschende Schlusswendung funktionieren. Nach der Enthüllung soll vielmehr eine Phase entstehen, in der Mara und die Leserin wissen, dass die gemeinsame Zeit begrenzt ist. Dadurch können zuvor alltägliche Hugo-Momente plötzlich emotionalen Wert bekommen. Das gewünschte spätere Grundgefühl lautet nicht: „Warum habe ich das alles gelesen, wenn er jetzt sowieso stirbt?“, sondern sinngemäß: „Ich weiß, dass wir ihn verlieren werden – aber ich möchte noch nicht, dass es passiert.“

Noch offen: Wann Mara von Hugos Todesentscheidung erfährt und wie weit ihre Bindung zu diesem Zeitpunkt bereits entwickelt ist. Das wird erst festgelegt, nachdem die übrigen Spannungsbögen aufgebaut sind.

MERKBAUSTEIN 2 – MARAS BEGEHREN UND DIE FRAGE „WAS WÄRE GEWESEN?“

Mara befindet sich zu Beginn nicht zwingend in einer kaputten Beziehung. Oliver soll nicht nachträglich zum schlechten Partner gemacht werden, nur damit ihr Begehren Hugos gerechtfertigt erscheint. Gerade eine grundsätzlich funktionierende Beziehung erhöht den inneren Konflikt: Hugo zieht Mara an, obwohl sie keinen offensichtlichen emotionalen Mangel kompensieren muss.

Im Verlauf darf aus körperlicher und persönlicher Faszination eine ernstere hypothetische Frage entstehen: Was würde es eigentlich bedeuten, mit Hugo zu leben?

Dabei darf Mara Hugo nicht gedanklich in einen konventionellen Partner verwandeln. Zu Hugo gehört sein bestehendes Lebensmodell mit den acht Frauen. Wenn Mara ihn wirklich wollte, müsste sie sich deshalb irgendwann mit der unangenehmen Frage auseinandersetzen, ob sie einen Platz in genau dieser Welt akzeptieren könnte.

Ihre Antwort muss nicht konstant sein. Anfangs könnte sie das vollkommen ausschließen. Durch ihr eigenes Leben auf Bellaventra und ihre zunehmende Nähe zu den Frauen kann sich ihre Wahrnehmung verändern. Zeitweise könnte sie sich sogar vorstellen, dass dieses ungewöhnliche Lebensmodell für sie funktionieren könnte. Ebenso darf sie später wieder daran zweifeln.

Damit entsteht ein wichtiger Unterschied zwischen sexueller Fantasie und tatsächlicher Lebensentscheidung: Einen Mann zu begehren ist etwas anderes, als sein Leben teilen zu wollen.

Hugos Tod löst diese Frage nicht. Er beendet lediglich jede Möglichkeit, sie jemals real zu beantworten. Dadurch bleibt bei Mara und der Leserin ein dauerhaftes „Was wäre gewesen?“

Oliver und Philipp werden deshalb zunächst bewusst nicht als Endpartner festgelegt. Oliver darf ein realer, wichtiger Mann in Maras Leben bleiben. Philipp darf später eine eigenständige Bedeutung entwickeln, muss aber niemals als Ersatz für Hugo funktionieren. Erst aus Maras Entwicklung ergibt sich, welches Ende glaubwürdig ist.

MERKBAUSTEIN 3 – MARA UND DIE ACHT FRAUEN

Mara kennt Bellaventras öffentlich bekanntes Modell bereits vor ihrem Aufenthalt. Sie weiß von der Adult-Produktion, Hugos Zusammenleben mit acht Frauen und den außergewöhnlich hohen Vergütungen und Sachleistungen. Deshalb betritt sie Bellaventra nicht naiv. Sie glaubt vielmehr zunächst, das System im Wesentlichen verstanden zu haben.

Die Entwicklung besteht darin, dieses scheinbar einfache Bild Stück für Stück aufzulösen.

Die acht Frauen dürfen niemals als einheitliche Gruppe behandelt werden. Unterschiedliche Herkunft, Motivation, sexuelle Erfahrung, Verhältnis zu Hugo und Verhältnis untereinander sorgen dafür, dass aus „den acht Frauen“ für Mara und die Leserin einzelne Persönlichkeiten werden. Nicht jede muss gleich wichtig werden; einige wenige können deutlich stärker profiliert werden.

Mara soll dabei weder zur moralischen Richterin noch zur begeisterten Bewunderin des Systems werden. Faszination und Irritation dürfen gleichzeitig bestehen. Einzelne Aspekte können sie anziehen, andere abstoßen.

Für die erotische Dramaturgie sind die Frauen besonders wichtig, weil sie Sexualität unabhängig von Hugo in den Roman bringen. Mara erlebt deren selbstverständlichen Umgang mit Körper, Nacktheit, Begehren und Beziehungen untereinander. Daraus können sinnliche Situationen, Gespräche, Beobachtungen und später auch von Mara wahrgenommene sexuelle Interaktionen zwischen Frauen entstehen. Hugo muss dabei nicht anwesend sein.

Der entscheidende emotionale Wendepunkt ist nicht, dass Mara selbst eine der Frauen werden möchte. Er liegt früher: Mara begreift irgendwann glaubhaft, weshalb eine Frau sich freiwillig für dieses Leben entscheiden kann.

Damit verändert sich zugleich ihre Vorstellung von Hugo und von Bellaventra.

Später bekommt diese Entwicklung eine zweite Funktion: Wenn Mara sich ernsthaft fragt, was ein Leben mit Hugo bedeutet hätte, betrachtet sie die acht Frauen nicht mehr von außen. Sie kennt sie inzwischen als Menschen und kennt ihren Alltag. Dadurch wird die hypothetische Frage, ob Mara selbst mit Hugos Lebensmodell hätte leben können, für die Leserin überhaupt erst glaubwürdig.

Wichtig: Die Frauen sind nicht bloß Erotiklieferanten. Sie müssen Mara verändern. Gleichzeitig sind sie aber eine unserer wichtigsten Möglichkeiten, über einen sehr langen Roman immer wieder unterschiedliche Formen weiblicher Sinnlichkeit und Erotik einzubringen, ohne die Mara-Hugo-Spannung ständig wiederholen zu müssen.

Noch offen: Welche 2–4 der acht Frauen für Mara wirklich wichtig werden, welche Beziehungen unter ihnen bestehen und welche davon Mara besonders faszinieren oder irritieren. Das entwickeln wir später aus den vorhandenen Bellaventra-Figuren bzw. legen es gezielt fest.

Das wäre Nr. 3. Danach würde ich nicht sofort Nr. 4 schreiben, sondern mit dir als Nächstes herausarbeiten, wie weit Maras eigene sexuelle Faszination für diese Frauen gehen darf. Das ist für die Leserinnenwirkung ziemlich entscheidend.

Für Mara und die Leserin ist etwas anderes interessanter: Faszination ohne automatisches eigenes Begehren.

Mara kann die Frauen attraktiv finden. Sie kann einen schönen Körper wahrnehmen, Nacktheit interessant finden und die Selbstverständlichkeit bewundern, mit der diese Frauen miteinander umgehen. Sie kann auch eine intime Situation zwischen zwei Frauen als sinnlich oder sexuell aufgeladen erleben. Das bedeutet aber noch lange nicht: Ich möchte mit dieser Frau schlafen.

Gerade diese Zwischenzone gibt uns viel Material. Mara könnte beispielsweise feststellen, dass sie länger hinsieht, als sie eigentlich wollte. Nicht unbedingt, weil sie die Frau selbst begehrt, sondern weil sie die Intimität zwischen den beiden Frauen fasziniert. Sie beobachtet Zärtlichkeit, Vertrautheit, Selbstverständlichkeit – und das kann wiederum etwas in ihrer eigenen Sexualität anstoßen. Vielleicht denkt sie anschließend an Oliver. Vielleicht später an Hugo. Vielleicht zunächst an niemanden und nimmt nur ihren eigenen Körper stärker wahr.

Noch interessanter wird es, wenn eine der Frauen Mara attraktiv findet. Dann müssen wir Mara gar nicht umetikettieren. Mara kann die Aufmerksamkeit genießen. Begehrt zu werden kann erotisch sein, ohne dass man das Begehren erwidert. Das dürfte auch für viele heterosexuelle Leserinnen leichter nachvollziehbar sein als eine plötzlich konstruierte sexuelle Orientierung.

Deshalb würde ich für unsere Planung zunächst festhalten:

Mara bleibt heterosexuell. Sie darf weibliche Schönheit und Sexualität sehr bewusst wahrnehmen, kann von der Offenheit der Frauen fasziniert sein und darf intime Situationen zwischen ihnen als erotisch empfinden. Aber daraus machen wir nicht automatisch den Wunsch, selbst Sex mit einer Frau zu haben.

Und jetzt kommt für mich die nächste wichtige Frage für Nr. 4:

Wie weit wollen wir mit dem Beobachten gehen? Soll Mara irgendwann zufällig mitbekommen, dass zwei Frauen miteinander intim werden, und zunächst weggehen? Oder soll ihre Entwicklung so weit gehen, dass sie später bewusst bleibt, obwohl sie problemlos gehen könnte?

Die zweite Variante wäre dramaturgisch deutlich ergiebiger, weil wir daran Maras Veränderung messen könnten.

Ergänzung Nr. 3 – Grenze zwischen Mara und den Frauen:
Mara kann von den Frauen fasziniert sein, weibliche Schönheit und deren selbstverständlichen Umgang mit Sexualität wahrnehmen, intime Situationen zwischen ihnen beobachten und darüber nachdenken oder fantasieren. Eine sexuelle Beziehung zwischen Mara und einer der acht Frauen findet jedoch nicht statt. Bellaventras Sicherheits- und Gesundheitssystem schließt unkontrollierte sexuelle Außenkontakte der Frauen aus. Diese Grenze ist Teil von Hugos über Jahrzehnte entwickeltem Umgang mit Infektionsrisiken und seinem Wissen darum, dass sexuelles Begehren nicht allein durch Vertrauen oder Versprechen kontrollierbar ist.

Für die Dramaturgie ist gerade diese Grenze wertvoll: Mara darf sich fragen, wie weit ihre eigene Neugier eigentlich reichen würde, ohne dass der Roman diese Frage durch tatsächlichen Sex beantworten muss.

Am Anfang sieht sie möglicherweise: enormes Geld, Kleidung, Wellness, Personal, außergewöhnliche Freiheit innerhalb des Anwesens, attraktive Menschen, ein Leben ohne materielle Sorgen. Das kann faszinieren.

Dann erlebt sie erstmals konkret, was der Preis dieses Systems ist. Eine der Frauen möchte die Anlage verlassen, und Mara sieht, wie selbstverständlich die Sicherheitsregeln greifen: Begleitung, Überwachung, keine unbeobachteten Außenkontakte und die Konsequenz, dass eine Frau nach einem nicht mehr kontrollierbaren Kontakt nicht einfach wieder in das bestehende System zurückkehren kann.

Und Mara kann darauf durchaus emotional reagieren: Moment mal. So frei sind die hier also doch nicht.

Das ist gerade für die Leserin wichtig, weil wir ihr nicht vorschreiben sollten, wie sie Bellaventra zu bewerten hat. Wir zeigen beide Seiten. Mara kann heute denken: Ich verstehe, warum Frauen für dieses Leben unterschreiben. Und einige Wochen später: Ich weiß nicht, ob ich für kein Geld der Welt so leben könnte.

Noch interessanter: Sie kann die Begründung Hugos rational verstehen und trotzdem emotional ablehnen. Wenn Hugo ungeschützte sexuelle Kontakte innerhalb dieses abgeschirmten Systems hat, ist sein Schutz vor Infektionen logisch nachvollziehbar. Aber daraus folgt nicht, dass Mara sich mit der Konsequenz wohlfühlen muss.

Und das wirkt wiederum auf ihre Fantasie „Könnte ich mit Hugo leben?“: Sie müsste nicht nur acht andere Frauen akzeptieren. Sie müsste Hugos Bedürfnis nach Kontrolle und Sicherheit akzeptieren. Plötzlich ist die Vorstellung erheblich weniger romantisch.

Das nehmen wir vollständig in die neue Gesamtfassung Nr. 3 auf. Ich würde sie aber noch nicht schreiben, weil wir gerade offensichtlich noch weitere wichtige Aspekte der Frauen entdecken. Erst wenn dieser Themenblock ausgeschöpft ist, bekommst du eine einzige vollständige Ersatzfassung Nr. 3, damit du nicht fünf Ergänzungen zusammensetzen musst.

Für die Leserin ist besonders interessant, dass Mara dieses System stückweise entdeckt. Sie weiß öffentlich: acht Frauen, Adult-Produktion, außergewöhnliche Bezahlung, Luxus. Sie weiß aber zunächst nicht, welcher medizinische und sicherheitstechnische Apparat dahintersteht.

Dann erfährt sie nach und nach:

Neue Frauen können nicht einfach heute ausgewählt werden und morgen bei Bellaventra einziehen. Es gibt Untersuchung, Tests und eine Quarantäne-/Wartephase.
Historisch war diese Phase wesentlich länger. In den frühen Jahren unseres Zeitstrahls hatten wir dafür vier Monate vorgesehen; damals blieben die Frauen währenddessen bei Hannah in Prag. Später muss dafür nach Hannahs Ausscheiden eine Nachfolgelösung entstanden sein.
Für 2030 müssen wir die medizinisch plausible aktuelle Dauer noch sauber recherchieren, statt jetzt aus dem Kopf 14 Tage, drei oder sechs Wochen festzulegen. Gerade bei HIV hängt die Aussagekraft von Testtyp und Zeitpunkt ab; zusätzlich geht es bei Hugo ja nicht nur um HIV, sondern um ein ganzes STI-Screening.
Mara erfährt außerdem, dass die Frauen auf verschiedene sexuell übertragbare Infektionen untersucht werden. Das müssen wir nicht klinisch oder unangenehm ausspielen. Entscheidend ist, was diese Information emotional mit Mara macht.

Und hier wird Hugo für die Leserin wieder schön widersprüchlich:

Aus seiner Perspektive ist das nicht: „Ich kontrolliere meine Frauen.“ Seine Logik lautet: Wenn ich eine einzige Infektion in dieses geschlossene sexuelle System hineinlasse, gefährde ich nicht nur mich, sondern sieben andere Frauen. Deshalb genügt ihm Vertrauen nicht.

Mara kann das intellektuell vollkommen verstehen und trotzdem denken: Was für ein Preis für dieses Leben.

Das ist hervorragend für unseren Wellenbogen. Erst sieht sie das Paradies. Dann entdeckt sie dessen Regeln. Dann versteht sie Hugos Begründung. Dann erschrickt sie vielleicht darüber, wie weit er diese Begründung treibt. Und irgendwann muss sie sich selbst fragen: Wenn ich wirklich Teil seines Lebens sein wollte – würde dieses System dann auch für mich gelten?

Genau dadurch wird aus der erotischen Fantasie eine echte Lebensfrage.

Und dein Hinweis auf die ersten zwölf Hugo-Kapitel ist dabei wichtig: Seine Angst vor Infektion und sein Bedürfnis nach Kontrolle dürfen nicht plötzlich auf Jersey erfunden wirken. Die Vorgeschichte hat genau diese Entwicklung vorbereitet. Für Mara ist das neu; für die Leserin, die Hugos Strang kennt, kann es dagegen der Moment sein: Ach, daraus ist das also geworden.

Für Nr. 3 sollten wir deshalb noch drei Dinge festhalten:

Erstens bleibt die Aufnahmephase vier Wochen. In dieser Zeit laufen medizinische Kontrollen und gleichzeitig Vorbereitung/Training. Die Frauen kommen nicht unvorbereitet dort an; deshalb geht es in vier Wochen nicht um eine komplette körperliche Veränderung, sondern eher um Training und Vorbereitung auf das Bellaventra-Leben.

Zweitens erfährt Mara irgendwann, warum ausgerechnet die Körpermitte bei den Frauen so viel Aufmerksamkeit bekommt. Hugos ausgeprägte Vorliebe dafür ist ihr zunächst vielleicht nur aus Geschichten bekannt oder sie versteht erst nach und nach, welche Bedeutung sie für ihn tatsächlich hat. Wer ihr das erklärt – Hugo selbst, Demas oder eine der Frauen – müssen wir noch nicht festlegen.

Und dann kommt der für die Leserin wichtigere Punkt: Mara schaut anschließend auf sich selbst.

Wir haben sie körperlich bereits so angelegt, dass sie nicht wie eine beliebige perfekte Erotikfigur wirkt: schlanker Oberkörper, kräftigere Oberschenkel, mit denen sie ihren Frieden gemacht hat, Sport gehört zu ihrem Alltag. Jetzt kann sie plötzlich vor dem Spiegel stehen und ihren eigenen Bauch mit Hugos Blick im Hinterkopf betrachten.

Nicht: Ist mein Bauch schön? Sondern viel interessanter: Würde er ihm gefallen?

Und vielleicht ärgert sie sich unmittelbar über sich selbst: Warum interessiert sie überhaupt, ob ihr Körper einem Mann gefällt, mit dem sie gar nichts anfangen will beziehungsweise anfangen sollte?

Später kann daraus noch mehr werden. Wenn Mara irgendwann ernsthaft mit dem Gedanken spielt, wie es wäre, zu Hugos Welt zu gehören, bekommt diese zunächst harmlose körperliche Selbstprüfung eine andere Bedeutung: Sie beginnt sich unwillkürlich mit den Frauen zu vergleichen. Nicht nur hinsichtlich Schönheit, sondern hinsichtlich der Frage: Würde ich überhaupt in diese Welt passen?

Das sollten wir unbedingt in Nr. 3 aufnehmen. Denn hier verbindet sich erstmals sehr elegant Frauen-System → Hugo → Maras eigener Körper → erotische Selbstwahrnehmung. Und genau solche Mehrfachfunktionen brauchen wir für einen so langen Roman.

Ich würde bei Nr. 3 noch einen letzten Bereich abklopfen, bevor ich die endgültige Ersatzfassung schreibe: Wie erlebt Mara das Verhältnis der acht Frauen zu Hugo persönlich? Sind einige wirklich emotional an ihm interessiert oder verliebt, oder ist von unserer Seite bereits festgelegt, dass sie das überwiegend als sehr gut bezahlte neunmonatige Lebens-/Arbeitsmodell betrachten?

NR. 3 – ZUSATZ: SEXUELLE REALITÄT, MILENA UND AUGUSTA

Mara entdeckt, dass das öffentlich bekannte Bild von Bellaventra – Hugo lebt mit acht Frauen in einer Adult-Produktion – leicht einen falschen Eindruck erzeugt. Das Zusammenleben bedeutet keineswegs, dass jede der acht Frauen jederzeit sexuell auf ihre Kosten kommt.

Hugo kann aufmerksam und zärtlich sein und sich stark auf eine Frau konzentrieren, wenn er mit ihr zusammen ist. Aber acht Frauen bedeuten zwangsläufig, dass seine Zeit, Aufmerksamkeit und körperliche Verfügbarkeit begrenzt sind. Daraus können bei einzelnen Frauen sexuelle Frustration, Eifersucht und Konkurrenz entstehen.

Eine der Frauen kann Mara gegenüber diesen scheinbaren Widerspruch auf den Punkt bringen: Sie würden das enorme Geld nicht einfach dafür bekommen, mit Hugo Sex zu haben. Ein Teil des „Preises“, den Bellaventra bezahlt, bestehe gerade darin, dass die Frauen mit diesem ungewöhnlichen System, den Wartezeiten, den anderen Frauen und Hugos begrenzter Verfügbarkeit zurechtkommen müssen.

Die Frauen reagieren darauf unterschiedlich. Eine ist hauptsächlich wegen des Geldes dort und kommt hervorragend damit zurecht. Eine andere genießt Beziehungen zu den anderen Frauen. Eine weitere möchte tatsächlich Hugo und ist entsprechend frustriert, wenn sie längere Zeit wenig persönliche Nähe von ihm bekommt. Dadurch entstehen unterschiedliche Sichtweisen auf dasselbe Leben.

Milena Bokova ist für Mara eine wichtige Informationsquelle. Als Hausdame und zentrale Ansprechpartnerin bekommt sie gerade jene Dinge mit, die Hugo möglichst nicht beschäftigen sollen: Streit, Eifersucht, sexuelle Frustration und persönliche Probleme. Ein Gespräch oder Interview mit Milena kann Mara deshalb erstmals zeigen, wie viel Organisation nötig ist, damit das nach außen scheinbar mühelose Zusammenleben funktioniert.

Später kann Augusta Perry eine Gegenperspektive liefern. Sie gehört nicht zu den acht Frauen, erlebt deren privilegiertes Leben aber täglich aus Sicht einer Angestellten. Ihr Neid und ihre kritischere Wahrnehmung können Maras zunehmender Faszination etwas entgegensetzen. Damit erhält die Leserin bewusst verschiedene Perspektiven und muss Bellaventras Lebensmodell nicht durch Maras Augen einfach nur bewundern.

Funktion für die Leserin: Das erotische Versprechen Bellaventras wird nicht zerstört, sondern komplizierter. Hinter Geld, Luxus, Schönheit und sexueller Offenheit existieren Verzicht, Konkurrenz, Regeln und Frustration. Dadurch wird das System glaubwürdiger – und Maras spätere Frage „Könnte ich selbst so leben?“ bekommt erheblich mehr Gewicht.

SPEICHERPUNKT – MARA WEISS VON HUGOS TOD, DIE FRAU NICHT

Mara kann sich während ihres Aufenthalts mit einer der acht Frauen tatsächlich anfreunden. Nicht sofort als beste Freundin, sondern über mehrere Begegnungen: Gespräche, vielleicht gemeinsame Zeit im Spa, beim Essen, am Pool oder während der Interviews. Dadurch kennt Mara auch deren Verhältnis zu Hugo immer besser.

Diese Frau könnte Hugo wirklich mögen oder lieben. Vielleicht war sie ursprünglich wegen des Geldes gekommen und hat erst während ihrer Monate auf Bellaventra Gefühle für ihn entwickelt.

Später befindet sich Mara in einer vollkommen anderen Situation: Mara weiß inzwischen, dass Hugo sein Leben selbst beenden will. Ihre Freundin weiß es nicht.

Damit bekommt jedes Gespräch über Hugo eine zweite Ebene. Die Frau kann über ihre Gefühle, ihre verbleibende Zeit oder sogar eine mögliche spätere Rückkehr sprechen. Mara hört dabei etwas völlig anderes, weil sie das Geheimnis kennt.

Das kann bei Mara mehrere Gefühle gleichzeitig auslösen: Mitgefühl mit der Frau, Loyalität gegenüber Hugo, weil er ihr dieses Wissen anvertraut bzw. sie davon erfahren hat, Wut auf Hugo, weil er Menschen, die ihm nahestehen, im Unwissen lässt, und vielleicht sogar Hilflosigkeit: Darf sie ihrer Freundin wirklich ins Gesicht sehen und schweigen?

Besonders stark wäre, wenn Mara diese Frau vorher einmal als Konkurrentin empfunden hat. Dann verändert die Todesinformation Maras Blick vollständig. Aus Eifersucht wird Mitgefühl.

Damit erreichen wir etwas Wichtiges für die Leserin: Hugos geplanter Tod betrifft irgendwann nicht mehr nur Hugo und Mara. Die Leserin beginnt zu verstehen, welches Loch er in diesem ganzen Mikrokosmos hinterlassen wird.

Und gleichzeitig entsteht eine unangenehme Frage über Hugo: Hat er überhaupt das Recht, diese Frauen weiter Zukunft denken zu lassen, obwohl er selbst weiß, dass er diese Zukunft nicht mit ihnen haben will?

Die müssen wir nicht beantworten. Mara darf genau daran mit ihm in Konflikt geraten. Das könnte später sogar einer unserer wirklich starken Mara-Hugo-Streits werden.

ERSTER KAUM MERKLICHER HINWEIS AUF HUGOS KRANKHEIT

Mara ist mit Hugo irgendwo auf Bellaventra – Kino, Bowlingbahn, Theater oder ähnliches. Alles ist völlig normal.

Dann hat Hugo für wenige Sekunden einen kleinen Aussetzer. Nichts Dramatisches. Vielleicht verliert er die Orientierung im Gespräch oder wirkt einen Moment irritiert.

Mara registriert es.

Noch bevor sie richtig reagieren kann, ist einer der Leibwächter bei Hugo. Zu schnell und zu routiniert für einen Zufall. Er sagt etwas Unauffälliges, Hugo geht mit ihm.

Mara bleibt zurück und denkt nur:

Was war das gerade?

Später erfährt sie: Die Security hatte längst die Anweisung, bei genau solchen Anzeichen sofort zu reagieren und Hugo diskret aus der Situation zu bringen – besonders, weil er nicht wollte, dass Mara seinen Zustand bemerkt.

Das ist ein sehr guter erster Vorbote. Die Leserin versteht ihn zunächst genauso wenig wie Mara. Später kann sie rückblickend erkennen: Es war schon da.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU KOMMT ZUM DRITTEN MAL

Mara interviewt eine der Frauen und erfährt dabei, dass diese nicht zum ersten Mal auf Bellaventra ist. Sie hat bereits zwei Aufenthalte hinter sich und ist bewusst ein drittes Mal zurückgekommen.

Mara erwartet zunächst vielleicht eine Antwort wie: weil ihr Hugo gefällt, weil das Leben luxuriös ist oder weil sie diese sexuelle Welt mag.

Die Frau gibt ihr aber eine wesentlich nüchternere Antwort: Freiheit.

Sie hat für sich gerechnet. Wenn sie dieses Modell dreimal durchzieht, hat sie anschließend so viel Geld verdient, dass sie für den Rest ihres Lebens nicht mehr gezwungen ist, für irgendjemanden zu arbeiten. Kein Chef, kein Arbeitgeber, kein finanziell notwendiger Partner. Sie kann studieren, reisen, ein Unternehmen gründen, ein Haus kaufen oder morgens einfach entscheiden, dass sie ein Jahr lang überhaupt nichts tun möchte.

Und sie empfindet die Gegenleistung keineswegs als unerträglich. Im Gegenteil: Sie lebt neun Monate in außergewöhnlichem Luxus, wird versorgt, reist, trainiert, hat Freizeit, versteht sich mit einigen der anderen Frauen und findet Hugo vielleicht sogar sympathisch und den Sex mit ihm angenehm. Für sie ist das kein Opfer, aus dem sie gerettet werden müsste. Es ist ein Geschäft, das sie bewusst abgeschlossen hat.

Das ist für Mara wichtig, weil es ihr bisheriges Bild verschiebt. Sie kann trotzdem denken: Drei Jahre meines Lebens würde ich dafür nicht hergeben. Aber sie kann nicht mehr so einfach denken: Warum macht eine Frau so etwas?

Und für die Leserin entsteht eine echte Frage, statt einer Botschaft: Was würde ich für vollständige finanzielle Unabhängigkeit geben?

Genau solche Bausteine brauchen wir. Eine Frau, ein Gespräch, eine Erkenntnis, eine Veränderung bei Mara. Später können wir genau dieses Gespräch irgendwo im Zeitstrahl platzieren.

Als Nächstes würde ich bei den Frauen genauso konkret bleiben und einen völlig anderen Einzelbaustein entwickeln – beispielsweise die Frau, die Hugo tatsächlich gernhat und gerade deshalb mit seiner begrenzten Verfügbarkeit kämpft. Nicht als Oberthema, sondern wieder als konkrete Situation.

SPEICHERPUNKT – MARA ERFÄHRT, WARUM ZWEI FRAUEN 7.500 EURO BEKOMMEN

Mara weiß bereits, dass die Frauen bei Bellaventra außergewöhnlich hoch bezahlt werden. Der normale Satz liegt bei 5.000 Euro pro Tag, dazu kommt das festgelegte Kleidungsbudget. Irgendwann erfährt sie jedoch, dass dieses System nicht für alle acht Frauen vollkommen gleich ist: Zwei der acht bekommen 7.500 Euro pro Tag.

Das weckt sofort ihre journalistische Neugier.

Ihre erste naheliegende Vermutung kann genau diejenige sein, die vermutlich auch die Leserin hat: Sind das Hugos beiden Favoritinnen? Sind sie ihm sexuell besonders wichtig? Sind sie schöner als die anderen? Haben sie besondere sexuelle Fähigkeiten? Oder verbindet Hugo mit ihnen emotional mehr?

Die Antwort lautet: nichts davon.

Die beiden bekommen den höheren Satz, weil Hugo das Zusammenleben mit ihnen als besonders unkompliziert empfindet.

Dabei bedeutet „unkompliziert“ ausdrücklich nicht, dass sie gehorsam sein müssen oder keine eigene Meinung haben dürfen. Hugo sucht keine willenlosen Frauen. Eine von ihnen kann ihm durchaus widersprechen, schlechte Laune haben oder eine Grenze setzen. Entscheidend ist etwas anderes: Sie macht das gemeinsame Leben nicht unnötig schwer.

Sie trägt Konflikte nicht tagelang weiter. Sie versucht nicht, über Eifersucht Aufmerksamkeit zu erzwingen. Sie spielt die anderen Frauen nicht gegeneinander aus. Sie macht aus kleinen Enttäuschungen keine großen Krisen. Sie akzeptiert, dass Hugo seine Aufmerksamkeit auf acht Frauen verteilt und deshalb nicht jederzeit verfügbar ist. Und wenn sie mit einer anderen Frau ein Problem hat, versucht sie zunächst, es vernünftig zu lösen, anstatt daraus ein Drama zu machen.

Genau diese Eigenschaft ist Hugo so viel wert, dass er dafür 50 Prozent mehr bezahlt.

Für Mara kann diese Erkenntnis zunächst fast komisch sein. Sie steht in einem Haus, in dem ein Mann mit acht Frauen lebt, eine Adult-Produktion betreibt und Millionen für dieses Lebensmodell ausgibt – und ausgerechnet das, wofür er besonders tief in die Tasche greift, ist nicht Sex, sondern Ruhe.

Aber je länger Mara darüber nachdenkt, desto mehr sagt ihr diese Regel über Hugo.

Er weiß sehr genau, dass acht Menschen mit unterschiedlichen Charakteren, Bedürfnissen, Eifersüchteleien und sexuellen Wünschen auf engem Raum ein enormes Konfliktpotenzial darstellen. Er glaubt offenbar nicht daran, dass Harmonie einfach entsteht. Wie bei vielen Dingen in seinem Leben baut er deshalb ein System darum herum. Und wenn ihm etwas besonders wichtig ist, schafft er einen finanziellen Anreiz dafür.

Mara kann das gleichzeitig genial und befremdlich finden.

Genial, weil die Logik funktioniert: Hugo macht vollkommen transparent, welches Verhalten er besonders schätzt.

Befremdlich, weil er damit etwas zutiefst Zwischenmenschliches mit Geld bewertet. Selbst Harmonie bekommt bei Bellaventra gewissermaßen einen Preis.

Interessant wird anschließend die Reaktion der anderen sechs Frauen. Denn natürlich wissen sie, dass zwei Frauen mehr verdienen.

Eine kann das vollkommen gerecht finden: Mit ihr gibt es tatsächlich nie Ärger. Sie ist das Geld wert.

Eine andere kann darüber lachen und sagen, sie selbst würde die zusätzlichen 2.500 Euro am Tag auch gerne nehmen, aber dafür müsste sie wahrscheinlich ihre Persönlichkeit wechseln.

Und eine dritte könnte sich durchaus daran stören. Gerade dadurch zeigt sich, dass Hugos System zwar darauf ausgelegt ist, Konflikte zu reduzieren, aber selbst wieder neue Hierarchien erzeugt.

Für Mara eröffnet sich dadurch außerdem ein neuer Blick auf die beiden Frauen. Sie kann beobachten, ob sie tatsächlich anders mit Situationen umgehen. Vielleicht erlebt sie später einen Moment, in dem eine der beiden allen Grund hätte, eine Szene zu machen – und es nicht tut. Sie schluckt ihren Ärger dabei nicht einfach herunter, sondern löst die Situation auf eine andere Weise.

Dann versteht Mara erstmals praktisch, wofür Hugo diese zusätzlichen 2.500 Euro bezahlt.

Der Baustein kann deshalb über mehr als eine Szene laufen: Zuerst erfährt Mara von den unterschiedlichen Vergütungen und versteht die Begründung noch nicht vollständig. Später erlebt sie eine konkrete Situation zwischen den Frauen und erkennt das Prinzip wieder.

Für die Leserin erfüllt das mehrere Funktionen gleichzeitig. Das scheinbar ausschließlich sexuelle System bekommt eine weitere überraschende Ebene. Hugo wird charakterisiert, ohne dass er sich selbst erklären muss. Die Frauen bekommen unterschiedliche Persönlichkeiten und Statuspositionen. Gleichzeitig entsteht eine kleine soziale Hierarchie, die wir später für Konflikte verwenden können.

Und vor allem korrigiert es erneut Maras ursprüngliches Bild von Bellaventra:

Das teuerste Gut in einem Haus voller Sex ist für Hugo möglicherweise nicht Sex – sondern Frieden.

SPEICHERPUNKT – MARA ERLEBT DEN ERSTEN ECHTEN STREIT ZWISCHEN DEN FRAUEN

Bis dahin hat Mara die acht Frauen zwar unterschiedlich erlebt, aber das Zusammenleben wirkt auf sie erstaunlich reibungslos. Gerade angesichts der ungewöhnlichen Konstruktion kann sie sich irgendwann fragen, wie acht Frauen über Monate zusammenleben können, ohne dass es ständig kracht.

Dann erlebt sie zum ersten Mal einen richtigen Streit.

Wichtig wäre mir: Der erste Streit dreht sich gerade nicht um Hugo. Sonst erzählen wir der Leserin sofort wieder: Acht Frauen + ein Mann = Eifersucht. Das wäre zu erwartbar.

Der Auslöser darf beinahe banal sein. Zwei Frauen geraten wegen etwas aneinander, wie es in jeder Wohngemeinschaft passieren könnte – nur leben diese Frauen eben in einer vollkommen außergewöhnlichen Umgebung.

Beispielsweise hat eine Frau etwas Persönliches über eine andere weitererzählt. Nicht einmal ein großes Geheimnis. Vielleicht hat sie vor anderen einen scherzhaften Kommentar gemacht, den die Betroffene als demütigend empfindet. Die andere hält dagegen: Das war doch nur Spaß. Genau daraus wird es größer.

Mara bekommt zunächst nur mit, dass die Stimmung kippt. Eine der beiden wird schärfer, die andere reagiert ebenfalls. Vielleicht sind weitere Frauen anwesend. Eine versucht zu beschwichtigen, eine andere verdreht nur die Augen, weil sie die beiden kennt und offenbar weiß, wie das jetzt weitergeht.

Für Mara ist daran etwas interessant: Die Frauen verhalten sich plötzlich überhaupt nicht mehr wie Figuren aus dieser perfekt organisierten Bellaventra-Welt. Sie sind einfach Menschen, die sich gegenseitig auf die Nerven gehen.

Dann kommt Milena ins Spiel.

Mara erlebt zum ersten Mal praktisch, was deren Funktion bedeutet. Milena muss nicht wie eine Gouvernante auftreten. Im Gegenteil: Sie kennt die Frauen und lässt vielleicht zunächst ein Stück laufen. Erst als klar wird, dass die Sache nicht von selbst endet, greift sie ein.

Und jetzt kann Mara etwas über das System lernen: Hugo wird nicht geholt.

Vielleicht erwartet Mara genau das. Schließlich ist es sein Haus, sein Lebensmodell und letztlich sein Geld. Aber niemand läuft zu Hugo. Milena trennt die Sache von ihm.

Später fragt Mara sie vielleicht sogar:

„Erfährt Hugo davon?“

Und Milena kann sinngemäß antworten:

„Warum sollte er?“

Damit versteht Mara erstmals wirklich, weshalb diese Position existiert. Hugo möchte mit acht Frauen leben, aber er möchte nicht Schiedsrichter eines Acht-Frauen-Haushalts sein. Die alltäglichen Konflikte sollen gelöst werden, bevor sie ihn erreichen.

Für Mara kann das zunächst durchaus unsympathisch wirken. Sie könnte denken: Praktisch. Er baut sich dieses Leben und andere kümmern sich um die unangenehmen Seiten.

Das ist wichtig, weil wir Hugo nicht ständig attraktiver machen dürfen.

Später kann Mara allerdings erkennen, dass die Regel auch den Frauen hilft. Wenn jede Auseinandersetzung vor Hugo ausgetragen würde, bekäme jeder Streit automatisch eine zusätzliche Ebene: Wer bekommt recht? Wen unterstützt Hugo? Welche Frau steht ihm näher?

Gerade dadurch könnten aus banalen Konflikten sofort Machtkämpfe um Hugo entstehen.

Milena verhindert also nicht nur, dass Hugo genervt wird. Sie verhindert auch, dass Hugo zum Mittelpunkt jedes Konflikts zwischen den Frauen wird.

Nach dem Streit brauchen wir eine kleine Nachwirkung. Eine der beiden Frauen könnte später bei Mara sitzen und sich über die andere beschweren. Mara wird dadurch erstmals nicht als Journalistin behandelt, sondern ein Stück weit in den Frauenkreis hineingezogen.

Das ist für ihren Bogen wichtig.

Bis dahin beobachtet sie Bellaventra. Jetzt beginnt Bellaventra, sie einzubeziehen.

Mara muss darauf nicht perfekt reagieren. Vielleicht merkt sie sogar, dass sie gerade Partei ergreift, obwohl sie als Dokumentarfilmerin eigentlich Abstand halten wollte. Oder sie hört sich beide Seiten an und stellt fest, dass beide Frauen gute Gründe haben und beide gleichzeitig nerven können.

Der Streit kann am nächsten Tag praktisch vorbei sein. Die beiden frühstücken wieder miteinander oder trainieren gemeinsam. Mara ist möglicherweise erstaunter darüber als die Frauen selbst.

Damit bekommt die Szene noch eine zweite Aussage: Konflikt bedeutet in dieser Gemeinschaft nicht automatisch Krise. Wer neun Monate mit sieben anderen Frauen zusammenlebt, muss auch lernen, sich wieder einzukriegen.

Später können wir einen zweiten, wesentlich emotionaleren Konflikt bringen – dann tatsächlich wegen Hugo, Sex oder Eifersucht. Gerade weil die Leserin vorher diesen normalen Alltagsstreit erlebt hat, fühlt sich die Gruppe dann bereits wie eine reale Gemeinschaft an.

Funktion im Zeitstrahl: eher während Maras erster oder früher zweiter Phase auf Jersey. Mara kennt die Frauen bereits ein wenig, gehört aber noch nicht wirklich dazu. Der Streit ist einer der ersten Momente, in denen sie hinter die perfekt organisierte Oberfläche des Hauses gerät und von einer Beobachterin langsam zur Vertrauten wird.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU WILL HUGO UND BEKOMMT IHN NICHT

Mara hat inzwischen verstanden, wie das System theoretisch funktioniert: Acht Frauen leben mit Hugo, alle kennen die Bedingungen, niemand kann Exklusivität erwarten. Trotzdem erlebt sie irgendwann, dass diese rationale Konstruktion an etwas sehr Einfachem scheitert: Eine Frau hat Lust auf Hugo – und Hugo hat keine Lust, keine Zeit oder ist an diesem Abend bei einer anderen.

Wichtig ist, dass die Frau daraus nicht sofort eine große Eifersuchtsszene macht. Gerade weil sie die Regeln kennt, versucht sie zunächst, vernünftig damit umzugehen.

Vielleicht erzählt sie es Mara sogar mit Humor. Sinngemäß: Außenstehende glaubten immer, ihr Job bestehe darin, ständig für Hugo sexuell verfügbar sein zu müssen. Manchmal sei genau das Gegenteil das Problem.

Sie wäre verfügbar. Er ist es nicht.

Damit bekommt Mara erstmals aus Sicht einer der Frauen erklärt, was acht Frauen praktisch bedeuten. Hugo kann ein aufmerksamer Liebhaber sein, wenn er mit einer Frau zusammen ist. Aber er ist ein einzelner Mann. Er kann weder acht Frauen gleichzeitig emotionale Aufmerksamkeit geben noch acht unterschiedliche sexuelle Bedürfnisse permanent erfüllen.

Die Frau kann Mara gegenüber einen Satz fallen lassen, der hängen bleibt:

„Wir werden hier nicht so gut bezahlt, weil wir ständig mit ihm schlafen müssen. Manchmal könnte man meinen, wir werden so gut bezahlt, weil wir damit klarkommen müssen, dass wir es nicht können.“

Das kann zunächst leicht und fast komisch beginnen. Aber dann merkt Mara, dass die Frau tatsächlich frustriert ist.

Und jetzt wird es für Mara interessant.

Sie hört einer attraktiven Frau dabei zu, wie diese darüber spricht, dass sie Hugo körperlich will. Vielleicht erzählt sie auch, warum sie ihn gerne hat: nicht mit pornografischen Einzelheiten, sondern über Eigenschaften, die Mara selbst bereits an Hugo wahrgenommen hat – seine Aufmerksamkeit, wenn er wirklich bei jemandem ist, seine Ruhe, vielleicht seine Zärtlichkeit.

Damit passiert etwas bei Mara.

Sie hört plötzlich eine andere Frau über denselben Mann sprechen, den sie selbst zunehmend körperlich wahrnimmt.

Und Mara könnte zum ersten Mal einen kleinen Stich empfinden.

Noch keine große Eifersucht. Vielleicht erkennt sie das Gefühl zunächst nicht einmal als solche. Sie könnte sich dabei ertappen, dass sie eigentlich gar nicht wissen möchte, wann diese Frau zuletzt mit Hugo zusammen war – und gleichzeitig unbedingt mehr wissen will.

Das ist für die Leserin der entscheidende Punkt der Szene.

Die sexuelle Frustration der Frau wird zum Spiegel für Maras eigenes beginnendes Begehren.

Dabei entsteht ein schöner Gegensatz: Die Frau darf Hugo haben und bekommt ihn gerade nicht. Mara darf beziehungsweise will ihn eigentlich gar nicht haben – und beginnt trotzdem darüber nachzudenken.

Später kann Mara Hugo begegnen. Er weiß natürlich nichts von diesem Gespräch. Er verhält sich vollkommen normal. Aber Mara sieht ihn nach dem Gespräch anders.

Vielleicht beobachtet sie etwas an ihm, das die Frau beschrieben hat. Und plötzlich stellt ihr Kopf die Verbindung her.

Damit brauchen wir in dieser Szene überhaupt keinen Sex.

Für die Leserin entsteht Erotik durch Information, Vorstellung und Maras Reaktion.

Und gleichzeitig lernen wir etwas über das Bellaventra-System: Ein Vertrag beseitigt Bedürfnisse nicht. Geld beseitigt sexuelle Frustration nicht. Und acht Frauen machen aus einem Mann keine unerschöpfliche sexuelle Ressource.

Dieser Punkt eignet sich außerdem sehr gut als frühe Vorstufe für spätere stärkere Eifersucht. Mara muss hier noch nicht denken: Ich bin eifersüchtig. Die Leserin darf es möglicherweise vor Mara bemerken.

Funktion im Zeitstrahl: eher nachdem Mara die Frauen bereits etwas kennt und Hugo selbst schon attraktiv findet, aber bevor sie sich eingesteht, wie stark ihr eigenes sexuelles Interesse geworden ist.

SPEICHERPUNKT – SEXUELLE FRUSTRATION FÜHRT ZU EINEM KONFLIKT ZWISCHEN ZWEI FRAUEN

Dieser Punkt kann aus dem vorherigen entstehen, sollte aber eine eigene Szene und eine andere Wirkung auf Mara haben.

Mara weiß inzwischen, dass Hugo nicht allen acht Frauen gleichermaßen zur Verfügung stehen kann. Sie hat vielleicht sogar schon mit einer Frau darüber gesprochen. Was bisher theoretisch beziehungsweise persönlich erzählt wurde, erlebt sie nun als konkreten Konflikt zwischen zwei Frauen.

Eine der Frauen hat Hugo seit längerer Zeit kaum für sich gehabt. Eine andere dagegen vergleichsweise häufig.

Dabei muss Hugo überhaupt nichts falsch gemacht haben. Vielleicht hat es sich einfach ergeben. Die zweite Frau war häufiger in seiner Nähe, ihre Tagesabläufe passten besser zusammen oder Hugo suchte gerade ihre Gesellschaft.

Die erste Frau weiß rational, dass es keinen Anspruch auf eine gerechte Achtelung Hugos gibt. Trotzdem beginnt es sie zu beschäftigen.

Der Konflikt kann zunächst ganz klein anfangen.

Die Frau, die häufiger Zeit mit Hugo verbringt, kommt morgens gut gelaunt zum Frühstück. Vielleicht genügt bereits eine beiläufige Bemerkung. Die andere reagiert schärfer als nötig. Zunächst versteht Mara gar nicht, weshalb.

Dann fällt ein Satz, aus dem plötzlich klar wird, worum es eigentlich geht.

Nicht: Du hast mit Hugo geschlafen.

Sondern eher: „Du weißt genau, dass ich seit Tagen auf ihn warte.“

Damit wird es emotional interessanter. Denn die zweite Frau könnte vollkommen berechtigt antworten: Hugo sei kein Gegenstand, den die Frauen untereinander verteilen könnten. Wenn er zu ihr komme, werde sie ihn sicherlich nicht wegschicken, nur weil eine andere gerade ebenfalls gern bei ihm wäre.

Und damit haben beide recht.

Genau das sollte Mara spüren.

Die eine Frau ist verletzt und sexuell frustriert. Die andere weigert sich, Verantwortung dafür zu übernehmen, wen Hugo sehen möchte.

Für Mara bekommt das eine zusätzliche Ebene, weil sie selbst Hugo inzwischen begehrt.

Sie könnte zunächst innerlich auf der Seite der frustrierten Frau stehen. Dann kommt aber ein unangenehmer Gedanke:

Was würde sie selbst tun?

Angenommen, Hugo würde eines Abends zu ihr kommen. Angenommen, Mara wüsste genau, dass eine andere Frau seit Tagen auf ihn wartet.

Würde sie tatsächlich sagen: Geh zu ihr?

Und Mara merkt vielleicht sehr schnell: Sie weiß es nicht.

Das ist für ihren eigenen Bogen wesentlich interessanter als der Streit selbst.

Denn bisher kann Mara das Bellaventra-Modell von außen beurteilen. Sie kann sagen, was fair, unfair, vernünftig oder merkwürdig ist. In diesem Moment beginnt sie erstmals, sich selbst gedanklich innerhalb dieses Systems zu platzieren.

Nicht bewusst als Entscheidung: Ich möchte eine von Hugos Frauen werden.

Sondern viel gefährlicher und kleiner:

Was würde ich tun, wenn ich an ihrer Stelle wäre?

Damit taucht zum ersten Mal konkret die Frage auf, die wir später wesentlich größer brauchen:

Könnte Mara Hugo tatsächlich mit anderen Frauen teilen?

Sie kennt die vernünftige Antwort noch nicht.

Und genau deshalb sollte der Streit auch nicht sauber aufgelöst werden. Milena kann verhindern, dass er eskaliert. Die beiden Frauen können sich später wieder vertragen. Aber das zugrunde liegende Problem lässt sich nicht lösen.

Solange acht Frauen denselben Mann wollen, wird seine Aufmerksamkeit niemals mathematisch gerecht verteilt sein.

Für Mara bleibt deshalb nach dieser Szene nicht der Streit hängen.

Es bleibt die wesentlich persönlichere Erkenntnis:

Sie hat gerade aufgehört, sich nur zu fragen, wie diese Frauen so leben können. Zum ersten Mal hat sie sich gefragt, wie sie selbst darin leben würde.

Genau. Und das macht Punkt 3 deutlich besser, weil wir dann nicht wieder nur verschiedene Abstufungen von „alle wollen Hugo“ haben.

Wir könnten sogar drei völlig unterschiedliche Haltungen gegeneinanderstellen:

Eine Frau ist frustriert, weil sie Hugo gern häufiger für sich hätte.
Eine andere genießt es, wenn sie mit ihm zusammen ist, hat aber überhaupt kein Problem damit, wenn längere Zeit nichts passiert.
Eine dritte ist zeitweise sogar froh, wenn Hugo sich anderen Frauen zuwendet, weil sie gerade ihre Ruhe möchte.

Gerade die dritte finde ich interessant. Sie muss Hugo deshalb nicht ablehnen. Sie kann ihn mögen, ihn attraktiv finden und grundsätzlich gern mit ihm intim sein – aber eben nicht ständig. Für sie ist die Existenz der sieben anderen Frauen möglicherweise sogar einer der Vorteile dieses Modells: Sie trägt nicht allein die Erwartung, Hugos Partnerin sein zu müssen.

Und das könnte Mara überraschen. Mara denkt vielleicht zunächst: Du bekommst 5.000 Euro am Tag und bist froh, wenn er dich in Ruhe lässt?

Die Frau könnte ihr dann erklären, dass genau das für sie angenehm ist: Hugo nimmt eine Zurückweisung nicht persönlich. Wenn sie heute keine Nähe möchte, gibt es sieben andere Frauen und ihr Nein löst keine Beziehungskrise aus.

Das wäre für Mara interessant, weil sich dadurch ihre Perspektive wieder verschiebt. Was von außen wie ein System aussieht, in dem acht Frauen für einen Mann verfügbar sind, kann aus Sicht dieser Frau genau umgekehrt funktionieren: Keine einzelne Frau muss ständig für diesen Mann verfügbar sein.

Und daraus können wir sogar einen sehr guten kleinen Moment machen: Die frustrierte Frau beschwert sich, dass Hugo schon wieder bei einer anderen ist, und diese dritte Frau sagt sinngemäß völlig trocken: „Dann schick ihn zu mir jedenfalls nicht.“

Das lockert die Szene auf und zeigt gleichzeitig: Die acht Frauen erleben dasselbe System vollkommen unterschiedlich.

Den Aspekt würde ich unbedingt in Punkt 3 hineinnehmen. Er verhindert, dass wir die Frauen zu acht Varianten derselben Hugo-Begeisterung machen.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU VERLÄSST BELLAVENTRA NACH IHREN NEUN MONATEN

Mara erlebt zum ersten Mal, dass für eine der acht Frauen ihre Zeit bei Bellaventra endet.

Bis dahin kennt Mara die acht Frauen als scheinbar feste Gruppe. Natürlich weiß sie theoretisch, dass die Frauen nur für einen begrenzten Zeitraum dort leben. Aber etwas zu wissen und tatsächlich zu erleben, wie eine von ihnen ihre Sachen packt, sind zwei verschiedene Dinge.

Gerade weil die Aufenthalte versetzt beginnen und enden, ist das für die übrigen Frauen nichts Außergewöhnliches. Für Mara dagegen schon. Sie kann beobachten, wie unterschiedlich die anderen reagieren: Eine wird die Frau wirklich vermissen, eine andere versteht sich zwar mit ihr, nimmt den Abschied aber relativ gelassen, und vielleicht ist eine dritte insgeheim sogar froh, dass sie geht.

Interessant wird vor allem die Frau selbst.

Mara könnte erwarten, dass sie nach neun Monaten entweder erleichtert ist, endlich aus diesem ungewöhnlichen Leben herauszukommen, oder unbedingt bleiben möchte. Aber ihre Gefühle können wesentlich widersprüchlicher sein.

Sie freut sich auf ihr eigenes Leben. Vielleicht auf ihre Familie, ihre Wohnung, Reisen oder auf das, was sie mit dem verdienten Geld anfangen will. Gleichzeitig merkt sie erst beim Packen, dass neun Monate lang dieses Haus ihr Alltag gewesen ist. Die anderen sieben Frauen waren nicht bloß Kolleginnen. Mit einigen sind Freundschaften entstanden. Sie kennt die Mitarbeiter, Milena, die Abläufe und natürlich Hugo.

Und dann stellt Mara ihr die entscheidende Frage:

„Würdest du wiederkommen?“

Vielleicht antwortet die Frau nicht sofort.

Nicht weil Bellaventra schrecklich gewesen wäre. Sondern weil sie selbst noch nicht weiß, was diese neun Monate für sie bedeuten werden, sobald sie wieder draußen ist.

Das finde ich für Mara besonders interessant. Denn sie beginnt zu begreifen, dass man Bellaventra möglicherweise erst versteht, wenn man es wieder verlassen hat.

Dann kommt Hugo beim Abschied hinzu.

Und hier sollten wir aufpassen, dass er nicht plötzlich sentimental inszeniert wird. Vielleicht ist der Abschied erstaunlich ruhig. Die beiden kennen sich nach neun Monaten körperlich und persönlich sehr gut, trotzdem verspricht Hugo ihr keine gemeinsame Zukunft. Sie weiß das ebenfalls.

Mara beobachtet diesen Abschied.

Und dabei kann sie etwas empfinden, das für ihren eigenen späteren Bogen wichtig wird: Wie beendet man Nähe, wenn niemand etwas falsch gemacht hat?

Das berührt indirekt bereits Mara und Hugo.

Denn auch zwischen ihnen wird es später nicht zwingend einen klassischen Grund geben, weshalb etwas „scheitert“. Es gibt keine Affäre, die irgendwann beendet werden muss. Trotzdem wird Mara irgendwann von diesem Mann wegmüssen.

Noch stärker wird der Punkt, wenn Mara dieselbe Frau einige Zeit später außerhalb Bellaventras noch einmal sprechen kann – telefonisch oder für die Dokumentation. Dann kann Mara fragen, ob ihr etwas fehlt.

Vielleicht lautet die überraschende Antwort nicht zuerst „Hugo“.

Sondern: die anderen Frauen. Das Haus. Die Selbstverständlichkeit dieses merkwürdigen Alltags.

Damit wird aus dem vermeintlichen Harem endgültig eine Lebensgemeinschaft, die für jede Frau etwas anderes bedeutet.

Und gleichzeitig entsteht Bewegung im Roman: Ein Platz unter den acht wird frei. Eine neue Frau wird kommen.

Damit hätten wir einen natürlichen Übergang zum nächsten starken Baustein: Mara erlebt die Aufnahme einer neuen Frau und erfährt dadurch, was vor dem Einzug tatsächlich alles passiert – medizinische Tests, vier Wochen Vorbereitung, Training und Sicherheitsregeln.

P19 – zweiter Hinweis

Hugo hat wieder einen kurzen Aussetzer. Mara sieht ihn diesmal eindeutig. Die Security reagiert sofort und diskret.

Mara schaut zu den Frauen und erwartet eigentlich irgendeine Reaktion.

Aber: nichts.

Eine redet weiter. Eine andere lacht über irgendetwas. Niemand scheint bemerkt zu haben, was Mara gerade gesehen hat.

Mara denkt:

Das war doch gerade offensichtlich. Oder nicht?

Dadurch entsteht Unsicherheit. Vielleicht hat sie Hugo inzwischen so stark im Blick, dass sie Veränderungen an ihm bemerkt, die anderen entgehen. Oder die Frauen haben tatsächlich nichts gesehen.

Und die Security verhält sich anschließend so normal, dass Mara fast an sich selbst zweifelt.

Das ist für P19 stärker als eine Nachfrage bei Christina. Noch fragt Mara niemanden. Wir lassen sie mit dem Verdacht allein.

P11: Was war das?
P19: Das war schon wieder. Warum sieht das außer mir niemand?
Später: Mit Hugo stimmt wirklich etwas nicht.

SPEICHERPUNKT – DIE NEUE FRAU KOMMT INS HAUS UND VERSCHIEBT DAS GEFÜGE

Nach den vier Wochen Vorbereitung kommt die neue Frau tatsächlich zu den anderen sieben. Für Mara ist das interessant, weil sie die Gruppe bisher als etwas Bestehendes kennengelernt hat. Jetzt erlebt sie zum ersten Mal, wie sich dieses Gefüge verändert, sobald eine Neue dazukommt.

Nach außen kann der Empfang freundlich sein. Die Frauen kennen das Prinzip schließlich. Jede von ihnen war irgendwann die Neue. Trotzdem bedeutet eine neue Frau immer Veränderung.

Eine der Frauen nimmt sie sofort unter ihre Fittiche, zeigt ihr Dinge, erklärt kleine Gewohnheiten und ungeschriebene Regeln. Eine andere bleibt höflich, aber reserviert. Eine dritte mustert sie vielleicht deutlich genauer, als sie zugeben würde.

Mara beobachtet dabei etwas, das in keinem Vertrag steht: Es gibt innerhalb der acht Frauen eine soziale Ordnung.

Nicht unbedingt eine feste Rangliste. Aber manche sind selbstbewusster, manche haben mehr Erfahrung mit Hugo, manche bestimmen stärker die Atmosphäre. Eine Neue muss erst herausfinden, wo sie hineinpasst.

Und natürlich steht unausgesprochen noch etwas im Raum:

Hugo wird mit dieser Frau intim werden.

Alle wissen das. Die Neue weiß es. Die anderen sieben wissen es. Mara weiß es.

Gerade deshalb würde ich daraus zunächst keine offene Eifersuchtsszene machen. Viel interessanter ist, wie selbstverständlich einige Frauen damit umgehen und wie genau andere trotzdem hinschauen.

Mara könnte sich dabei ertappen, dass auch sie die Neue mustert.

Ist sie Hugos Typ?

Was findet er an ihr?

Vielleicht betrachtet Mara ihren Körper anders, seit sie weiß, worauf Hugo achtet. Sie registriert ihren Bauch, ihre Figur, ihre Art sich zu bewegen – und merkt irgendwann, dass sie diese Frau gerade mit einem Maßstab betrachtet, den sie vor einigen Wochen überhaupt nicht gehabt hätte:

mit Hugos Augen.

Das sollte Mara unangenehm sein.

Denn damit hat Hugo ihre Wahrnehmung verändert, obwohl er gar nicht anwesend sein muss.

Später kann es einen ganz anderen Moment geben: Mara sieht Hugo und die Neue erstmals miteinander. Kein Sex, keine große Verführung. Vielleicht reden sie nur miteinander, Hugo zeigt ihr etwas oder sitzt beim Essen neben ihr.

Aber Mara beobachtet plötzlich genauer.

Wie sieht er sie an?

Ist er anders zu ihr?

Berührt er sie beiläufig?

Und damit kommt bei Mara ein Gefühl auf, das sie sich noch weniger eingestehen möchte: Konkurrenz.

Das ist eigentlich absurd. Mara gehört nicht zu den acht Frauen. Sie hat keinen Anspruch auf Hugo. Sie ist mit Oliver zusammen. Die Neue nimmt ihr überhaupt nichts weg.

Und trotzdem stört sie der Gedanke, dass Hugo diese Frau attraktiv findet.

Genau deshalb ist die Szene für die Leserin interessant: Mara kann sich nicht mehr darauf zurückziehen, lediglich die Dokumentarfilmerin zu sein.

Die entscheidende Veränderung lautet:

Zum ersten Mal kommt eine Frau neu in Hugos Leben, seit Mara selbst begonnen hat, ihn zu begehren – und Mara erlebt unmittelbar, was das mit ihr macht.

Das ist wesentlich stärker, als lediglich zu zeigen, wie die anderen sieben eine Neue aufnehmen.

SPEICHERPUNKT – ZWEI FRAUEN HABEN EINE EIGENE NÄHE, DIE MIT HUGO NICHTS ZU TUN HAT

Mara beginnt irgendwann zu begreifen, dass sie die acht Frauen anfangs zu sehr über Hugo definiert hat. Für sie waren es zunächst zwangsläufig „Hugos Frauen“. Doch je länger sie dort ist, desto deutlicher sieht sie, dass zwischen diesen Frauen Beziehungen entstehen, die vollkommen unabhängig von Hugo existieren.

Besonders deutlich wird das bei zwei Frauen, die sich untereinander sehr nahestehen.

Das muss Mara nicht durch ein Interview erfahren. Besser wäre, sie bemerkt es allmählich im Alltag.

Die beiden suchen beim Essen häufig die Nähe der anderen. Eine weiß, was die andere trinken möchte. Sie verschwinden gemeinsam im Spa oder liegen am Pool zusammen. Vielleicht streicht eine der anderen beiläufig über den Rücken oder legt ihr im Vorbeigehen die Hand an die Hüfte. Nichts davon muss zunächst eindeutig sexuell sein.

Mara registriert nur: Da ist mehr Nähe als zwischen den übrigen Frauen.

Irgendwann erfährt sie, dass die beiden auch miteinander schlafen.

Für Mara ist das zunächst interessant, weil sich dadurch ihre Vorstellung von diesem Haus erneut verändert. Sexualität verläuft hier nicht ausschließlich sternförmig auf Hugo zu. Die Frauen haben teilweise eine eigene Sexualität innerhalb der Gruppe.

Eine der beiden könnte Mara gegenüber sogar sehr selbstverständlich darüber sprechen. Nicht als große Enthüllung. Gerade diese Selbstverständlichkeit macht es interessant.

Und dann können wir Mara genauer beobachten.

Mara ist heterosexuell. Wir müssen daraus also keine plötzliche bisexuelle Entwicklung machen. Trotzdem kann sie feststellen, dass sie die Vorstellung der beiden Frauen miteinander erotisch findet.

Das irritiert sie vielleicht zunächst.

Sie begehrt die Frauen nicht auf dieselbe Weise wie Hugo oder Oliver. Sie möchte nicht unbedingt selbst beteiligt sein. Trotzdem beginnt sie, genauer hinzusehen.

Das ist ein wichtiger Unterschied.

Mara kann eine schöne Frau ansehen und feststellen, dass sie schön ist. Aber jetzt erlebt sie weibliche Sexualität aus unmittelbarer Nähe und nicht als Film, Pornografie oder abstrakte Vorstellung. Zwei Frauen, die sie persönlich kennt und mit denen sie gesprochen und gegessen hat, begehren einander.

Dadurch bekommt die Sache für sie eine andere Intensität.

Später könnte Mara zufällig einen intimeren Moment zwischen den beiden mitbekommen. Nicht unbedingt sofort Sex. Vielleicht küssten sie sich, als sie glauben, allein zu sein.

Mara könnte problemlos weitergehen.

Tut sie aber nicht sofort.

Vielleicht bleibt ihr Blick einen Moment länger hängen, als er müsste.

Und genau dieser kleine Moment ist wichtiger als eine große Sexszene.

Mara geht anschließend weiter und fragt sich, warum sie überhaupt stehen geblieben ist.

War es reine Neugier?

War es erotisch?

Oder verändert dieses Haus langsam ihre Grenzen dessen, was sie überhaupt wahrnimmt und zulässt?

Später können wir das steigern. Weil im Haus ohnehin Kameras existieren und Sexualität wesentlich offener gelebt wird, kann Mara irgendwann tatsächlich wissen oder mitbekommen, dass die beiden miteinander schlafen. Auch dann muss sie nicht plötzlich denken: Das möchte ich auch.

Interessanter wäre:

Sie möchte es sehen.

Oder zumindest stellt sie fest, dass sie neugierig darauf wäre.

Damit öffnen wir für Mara eine erotische Ebene, die nicht wieder unmittelbar über Hugo läuft.

Und trotzdem führt sie indirekt wieder zu ihm zurück. Denn Mara könnte sich irgendwann fragen, ob Hugo von der Beziehung der beiden weiß.

Natürlich weiß er es.

Und dann entdeckt sie etwas weiteres an seinem Lebensmodell: Er betrachtet die Sexualität der Frauen nicht automatisch als Konkurrenz. Die beiden dürfen miteinander eine Intimität besitzen, an der er überhaupt nicht beteiligt ist.

Das könnte Mara überraschen, weil es nicht zu ihrer ursprünglichen Vorstellung vom reichen Mann mit acht Frauen passt. Sie hatte vielleicht unbewusst angenommen, dass alles in diesem Haus letztlich für Hugo existiert.

Tut es offenbar nicht.

Für die Leserin hat dieser Punkt deshalb zwei Ebenen: Wir erweitern die Frauen zu eigenständigen sexuellen Figuren und gleichzeitig erweitert sich Maras erotische Wahrnehmung, ohne ihre sexuelle Orientierung einfach umzuschreiben.

Und daraus können wir später sehr fein weitergehen: Eine der beiden Frauen bemerkt irgendwann, dass Mara hinsieht. Dann verändert sich die Situation noch einmal vollständig.

SPEICHERPUNKT – EINE DER FRAUEN FINDET MARA ATTRAKTIV

Nachdem Mara zunehmend verstanden hat, dass zwischen den Frauen eigene Freundschaften, Bindungen und teilweise auch sexuelle Beziehungen existieren, verschiebt sich ihre Position noch einmal: Sie ist nicht mehr nur diejenige, die andere beobachtet. Sie selbst wird zum Gegenstand von Interesse.

Eine der Frauen findet Mara attraktiv.

Das sollte nicht sofort als plumper Flirt eingeführt werden. Viel interessanter wäre, wenn Mara es zunächst gar nicht richtig bemerkt. Die Frau sucht häufiger ihre Nähe, macht ihr Komplimente oder schaut sie gelegentlich etwas länger an. Mara interpretiert das zunächst als wachsende Freundschaft.

Irgendwann wird es eindeutiger.

Vielleicht sagt die Frau es sogar relativ selbstverständlich. Nicht: große Verführung, nicht: „Komm mit mir ins Bett.“ Sondern einfach, dass sie Mara schön findet und dass sie durchaus ihr Typ wäre.

Damit bringen wir Mara in eine völlig neue Situation.

Sie ist heterosexuell und muss deshalb nicht plötzlich sexuelles Verlangen nach dieser Frau entwickeln. Trotzdem kann es etwas mit ihr machen, von einer attraktiven Frau begehrt zu werden.

Vielleicht gefällt ihr das sogar mehr, als sie erwartet hätte.

Das wäre psychologisch interessant: Mara möchte mit dieser Frau nichts anfangen, aber sie genießt deren Blick. Sie merkt vielleicht plötzlich stärker, wie sie aussieht, wenn diese Frau in der Nähe ist. Nicht weil sie sie verführen will, sondern weil es angenehm ist, begehrt zu werden.

Und damit können wir etwas sehr Schönes mit Maras Körperwahrnehmung machen.

Bislang haben wir bereits die Möglichkeit, dass Mara ihren eigenen Körper zunehmend durch Hugos Augen betrachtet – etwa die Frage, ob ihm ihr Bauch gefallen würde.

Jetzt kommt ein zweiter Blick hinzu.

Nicht nur Hugo könnte sie attraktiv finden. Auch eine Frau, die selbst Teil dieser extrem körperbetonten Welt ist, findet Mara begehrenswert.

Das kann Maras Selbstbewusstsein stärken.

Gleichzeitig kann die Frau Mara sehr genau ansehen und ihr vielleicht ein Kompliment für etwas machen, das Mara selbst bislang eher kritisch betrachtet hat – beispielsweise ihre kräftigeren Oberschenkel. Gerade weil Mara mit diesem Teil ihres Körpers früher gehadert hat und ihn inzwischen akzeptiert, kann es interessant sein, wenn jemand anderes genau das schön findet.

Der entscheidende dramaturgische Moment kommt aber später.

Mara könnte irgendwann merken, dass sie mit dieser Frau ein kleines Spiel zulässt.

Nicht körperlich und nicht mit der Absicht, tatsächlich etwas mit ihr anzufangen. Aber Mara weiß inzwischen, dass die Frau sie attraktiv findet. Und statt jedes entsprechende Kompliment sofort abzublocken, lässt sie es stehen. Vielleicht gibt sie sogar einmal etwas zurück.

Damit entdeckt Mara eine Seite an sich, die ihr gefällt: Sie kann Wirkung haben und diese Wirkung bewusst wahrnehmen.

Das ist für unseren erotischen Gesamtbogen wertvoll, weil Mara nicht ausschließlich zur Frau werden darf, die von Hugo sexuell aus dem Gleichgewicht gebracht wird. Sie muss selbst erotische Präsenz besitzen.

Und dann können wir noch eine interessante Grenze einbauen:

Die Frau könnte irgendwann scherzhaft sagen, dass unter anderen Umständen vielleicht etwas möglich wäre.

Mara weiß aber inzwischen, dass die medizinischen und sicherheitstechnischen Regeln des Hauses das ohnehin nicht einfach zulassen würden.

Dadurch bleibt die Spannung ungelebt.

Und genau das passt hervorragend zum gesamten Roman: Nicht jede erotische Spannung muss eingelöst werden.

Für Mara entsteht außerdem eine interessante Selbsterkenntnis:

Sie muss eine Frau nicht sexuell begehren, um es aufregend zu finden, von ihr begehrt zu werden.

Das erweitert ihre erotische Entwicklung, ohne ihre bisherige sexuelle Orientierung umzuschreiben und ohne Hugo wieder zum Mittelpunkt jeder sinnlichen Szene zu machen.

SPEICHERPUNKT – „ICH WOLLTE, DASS ER MICH SIEHT“

Eine der Frauen erzählt Mara irgendwann, wie sie ursprünglich zu Bellaventra gekommen ist. Und ihre Ausgangshaltung war vollkommen unsentimental.

Sie hatte nicht davon geträumt, Hugo kennenzulernen. Sie war nicht fasziniert von ihm. Im Gegenteil: Sie war davon ausgegangen, dass sie ihn wahrscheinlich nicht einmal besonders mögen würde.

Für sie war es zunächst ein Geschäft.

Sie kann das gegenüber Mara sehr direkt ausdrücken:

„Ich wusste doch, weshalb ich hierherkomme. Nenn es Prostituierte, nenn es Hooker, nenn es, wie du willst. Nur eben eine verdammt gut bezahlte.“

Damit hatte sie kein Problem. Sie kannte die Bedingungen, kannte die Bezahlung und wusste, dass es acht Frauen gibt. Sie hatte sich ausgerechnet, was sie nach neun Monaten verdient haben würde. Das war ihre Motivation.

Hugo selbst war dabei fast nebensächlich.

Und dann kam sie hierher.

Das Erste, was sich verändert hat, war vielleicht gar nicht Hugo selbst. Es waren die anderen Frauen.

Sie sah, wie sie auf ihn reagierten. Wie einige seine Nähe suchten. Wie aufmerksam sie wurden, wenn er einen Raum betrat. Wie eine sich freute, wenn er sich zu ihr setzte. Wie eine andere enttäuscht war, wenn er sich an diesem Abend einer anderen zuwandte.

Und dadurch geschieht etwas sehr Menschliches:

Was von anderen begehrt wird, gewinnt an Bedeutung.

Plötzlich betrachtet sie Hugo genauer.

Und dann stellt sie fest, dass der Mann, den sie sich vielleicht als reichen, alten, selbstgefälligen Typen vorgestellt hatte, nett ist. Er interessiert sich für sie. Er hört zu. Er merkt sich Dinge. Er behandelt sie nicht so, wie sie erwartet hatte, behandelt zu werden.

Aber selbst das ist noch nicht der entscheidende Punkt.

Der entscheidende Punkt ist dieses Gefühl:

Sie möchte von ihm wahrgenommen werden.

Nicht bloß körperlich. Nicht bloß ausgewählt für einen Abend.

Sie möchte, dass Hugo sie sieht.

Wenn acht Frauen um einen Mann herum leben, entsteht Aufmerksamkeit als etwas Begrenztes. Und irgendwann bemerkt sie, dass es ihr etwas bedeutet, wenn ausgerechnet er sie aus der Gruppe heraus wahrnimmt.

Sie könnte Mara erklären:

„Am Anfang war mir egal, was er von mir hält. Und irgendwann war es mir nicht mehr egal. Irgendwann wollte ich, dass er mich sieht. Nicht eine von den acht. Mich.“

Das ist der emotionale Kern.

Und genau hier können wir die von Jillian Lauren beschriebene Erfahrung als psychologische Inspiration verwenden: dieses tiefe Gefühl, von einem Mann wahrgenommen oder ausgewählt zu werden, dessen Aufmerksamkeit innerhalb einer Gruppe einen besonderen Wert bekommen hat.

Das Entscheidende ist: Die Frau muss daraus nicht sofort „Ich liebe Hugo“ machen.

Vielleicht sagt sie sogar:

„Ich weiß nicht, ob ich ihn liebe.“

Das wäre stärker.

Sie weiß nur, dass sie inzwischen wissen möchte, ob er sie vermisst, wenn sie nicht da ist. Ob er bemerkt, wenn sie schlechte Laune hat. Ob er sich an etwas erinnert, das sie ihm vor drei Wochen erzählt hat. Ob sein Blick sie in einem Raum mit sieben anderen Frauen sucht.

Und genau das trifft Mara.

Denn Mara kann plötzlich erkennen, dass bei ihr selbst bereits etwas Ähnliches beginnt.

Vielleicht möchte auch sie inzwischen nicht mehr lediglich, dass Hugo sie attraktiv findet.

Sie möchte, dass er sie wahrnimmt.

Dass er sich an etwas erinnert, das sie gesagt hat. Dass er wissen will, was sie denkt. Dass er sie in einem Raum bemerkt, obwohl sieben wunderschöne Frauen darin sitzen.

Dann wird das Gespräch mit dieser Frau für Mara gefährlich, weil sie nicht mehr nur deren Geschichte hört.

Sie erkennt einen Mechanismus, der bereits bei ihr selbst wirkt.

Und damit haben wir einen sehr starken Frauen-Baustein, der gleichzeitig direkt in die Mara-Hugo-Dramaturgie hineinführt: Aus sexuellem Begehren wird langsam das Bedürfnis, für diesen Menschen eine besondere Person zu sein.

SPEICHERPUNKT – EINE DER FRAUEN VERTRAUT MARA ETWAS AN, DAS HUGO NICHT WEISS

Wir hatten bisher viel darüber, was die Frauen über Hugo denken und fühlen. Ein neuer Schritt wäre: Mara entwickelt zu einer der Frauen eine Beziehung, die an Hugo vorbeiführt.

Eine Frau erzählt Mara etwas Persönliches, von dem Hugo nichts weiß. Das muss kein dramatisches Geheimnis sein. Im Gegenteil: Gerade etwas sehr Menschliches wäre stärker.

Zum Beispiel hat die Frau bereits entschieden, nach Bellaventra etwas völlig anderes mit ihrem Leben zu machen. Vielleicht möchte sie studieren, ein Unternehmen gründen, in ein anderes Land ziehen oder mit dem verdienten Geld ihrer Familie helfen. Nach außen spielt sie ihre Rolle im Haus selbstbewusst weiter, aber innerlich plant sie längst ihr Danach.

Mara fragt irgendwann:

„Weiß Hugo das?“

Und die Frau sagt:

„Nein. Warum sollte er?“

Das wäre für Mara ein interessanter Moment.

Denn je stärker sie selbst von Hugo fasziniert ist, desto leichter könnte auch bei ihr der Eindruck entstehen, dass Hugo in diesem Haus alles weiß und alles durchschaut. Jetzt erkennt sie: Nein. Die Frauen besitzen Bereiche ihres Lebens, zu denen Hugo keinen Zugang hat.

Noch interessanter wird es, wenn die Frau Mara ausdrücklich bittet, etwas davon nicht für die Dokumentation zu verwenden.

Damit entsteht für Mara ein journalistisches Problem. Sie hat Zugang zu diesen Frauen bekommen, um einen Film zu machen. Gerade die persönlichen Aussagen sind das wertvollste Material. Gleichzeitig beginnt eine Frau, ihr nicht mehr als Journalistin, sondern als Mara zu vertrauen.

Und Mara entscheidet sich, die Information nicht zu verwenden.

Das wäre ein kleiner, aber wichtiger Grenzübertritt in ihrer Entwicklung: Zum ersten Mal besitzt sie relevantes Material über Bellaventra und entscheidet bewusst:

Das gehört nicht in meinen Film. Das gehört ihr.

Damit verändert sich auch ihre Beziehung zu den Frauen. Sie beginnt, innerhalb Bellaventras eigene Loyalitäten aufzubauen, die nicht über Hugo laufen.

Das brauchen wir später dringend. Denn wenn Mara schließlich von Hugos geplanter Todesentscheidung erfährt, steckt sie bereits in einem Geflecht aus Vertrauen und Geheimnissen. Dann ist das Schweigen gegenüber der Frau, die Gefühle für Hugo entwickelt hat, nicht plötzlich ein völlig neues Problem.

Mara hat längst gelernt:

Nur weil sie etwas weiß, bedeutet das nicht automatisch, dass sie es weitererzählen darf.

Nur wird dieses Prinzip bei Hugos Todesentscheidung später wesentlich schmerzhafter.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU WIRD EIFERSÜCHTIG AUF MARA

Bislang erlebt Mara Eifersucht vor allem von ihrer eigenen Seite: Sie beobachtet Hugo mit den Frauen und merkt irgendwann, dass ihr das nicht mehr gleichgültig ist. Wir können die Perspektive einmal umdrehen.

Eine der acht Frauen bemerkt früher als Mara selbst, dass Hugo Mara anders wahrnimmt.

Dabei muss Hugo Mara noch gar nicht offen bevorzugen. Es reichen Kleinigkeiten: Er bleibt länger mit ihr im Gespräch. Er fragt nach ihrer Meinung. Er erinnert sich an etwas, das sie erzählt hat. Vielleicht sucht er Mara bei einer Gelegenheit von sich aus auf, obwohl es keinen unmittelbaren Grund für die Dokumentation gibt.

Mara hält das zunächst für ihre besondere berufliche Situation. Schließlich ist sie diejenige, die wochenlang einen Film über ihn macht.

Eine der Frauen sieht es anders.

Sie beobachtet Hugo schließlich seit Monaten und kennt seine Aufmerksamkeit sehr genau. Sie merkt, wann er nur höflich ist und wann ihn eine Frau tatsächlich interessiert.

Und irgendwann verändert sich ihr Verhalten Mara gegenüber.

Nicht sofort feindselig. Gerade das wäre zu simpel. Vielleicht wird sie lediglich etwas kühler. Eine Bemerkung fällt, die Mara zunächst nicht versteht. Oder die Frau fragt scheinbar beiläufig:

„Wie lange bleibst du eigentlich noch?“

Mara gibt eine sachliche Antwort.

Erst später begreift sie, dass die Frage möglicherweise etwas anderes bedeutet hat:

Wann bist du wieder weg?

Das ist für Mara eine völlig neue Erfahrung. Denn sie selbst sieht sich überhaupt nicht als Konkurrentin der acht Frauen. Sie gehört nicht zum Vertrag, schläft nicht mit Hugo und ist außerdem mit Oliver zusammen.

Deshalb könnte sie sogar empört reagieren, wenn die Sache irgendwann ausgesprochen wird.

Sinngemäß:

„Zwischen Hugo und mir ist überhaupt nichts.“

Und die Frau kann vollkommen ruhig antworten:

„Das habe ich auch nicht gesagt.“

Genau das macht es unangenehm.

Denn vielleicht geht es dieser Frau überhaupt nicht um Sex.

Sie sieht etwas, das Mara noch nicht sehen möchte: Hugo interessiert sich für Mara als Person.

Das könnte Mara stärker treffen als die Behauptung, Hugo wolle mit ihr schlafen.

Sexuelles Interesse könnte sie noch leicht wegschieben: Hugo findet Frauen attraktiv, Mara findet ihn attraktiv – na und?

Aber dass eine Frau, die Hugo sehr gut kennt, glaubt, dass Mara für ihn interessant oder wichtig wird, ist etwas anderes.

Und gleichzeitig können wir die Frau sehr menschlich halten. Sie muss Mara nicht hassen. Vielleicht mag sie Mara sogar. Genau deshalb ärgert sie sich über ihre eigene Eifersucht.

Sie weiß außerdem, dass sie sieben andere Frauen akzeptiert hat. Warum sollte ausgerechnet Mara ein Problem sein?

Die Antwort könnte darin liegen, dass Mara außerhalb des Systems steht.

Die anderen sieben sind kalkulierbar. Sie haben dieselben Bedingungen, dieselben zeitlichen Grenzen, dieselbe Stellung.

Mara nicht.

Niemand weiß, was Mara für Hugo werden könnte.

Und gerade diese Unbestimmtheit macht sie für die Frau bedrohlicher als die sieben bekannten Konkurrentinnen.

Für Mara hat die Szene wiederum eine gefährliche Wirkung: Eigentlich müsste sie die Frau beruhigen.

Stattdessen bleibt bei ihr etwas anderes hängen:

Sie glaubt also, dass Hugo mich anders ansieht.

Und Mara

Ja – aber nicht automatisch und nicht auf alle acht Frauen. Wenn wir Mara auf jede Frau eifersüchtig machen, wird es schnell unglaubwürdig und eintönig.

Bei einer bestimmten Frau halte ich Eifersucht dagegen für sehr plausibel, sobald Mara Hugo wirklich begehrt. Vor allem dann, wenn diese Frau etwas mit Hugo hat, das Mara selbst gern hätte: nicht bloß körperliche Nähe, sondern seine besondere Aufmerksamkeit.

Und ich würde Maras Eifersucht zunächst klein halten. Sie denkt nicht: Ich bin eifersüchtig. Sie merkt eher, dass sie plötzlich genauer beobachtet, wie Hugo mit dieser Frau spricht. Dass es sie stört, wenn er sie zum Lachen bringt. Dass sie wissen möchte, was zwischen den beiden ist. Vielleicht ärgert Mara sich anschließend sogar über sich selbst: Was geht mich das überhaupt an?

Das passt auch sehr gut zu unserem letzten Punkt mit „Ich möchte, dass er mich sieht“. Denn eigentlich ist Mara dann nicht eifersüchtig darauf, dass eine andere Frau Hugo haben darf. Sie ist eifersüchtig darauf, dass Hugo eine andere Frau sieht, während Mara selbst zunehmend von ihm gesehen werden möchte.

Das wäre für mich die glaubwürdigere Form ihrer Eifersucht.

Ja. Das ist sogar die interessantere Umkehrung. Mara kann eifersüchtig auf eine der Frauen sein, aber ausgerechnet auf diejenige, die weniger Interesse an Hugo hat.

Denn die anderen Frauen leben innerhalb des Systems. Wenn Hugo ihre Nähe sucht, gehört das zu dem Arrangement, das Mara von Anfang an kennt. Das kann sie durchaus treffen, aber es ist erwartbar.

Dann erlebt Mara aber eine Frau, die Hugo mag, ihn attraktiv findet und grundsätzlich gern mit ihm zusammen ist – die aber gleichzeitig froh sein kann, dass es sieben andere gibt. Sie muss nicht ständig seine Aufmerksamkeit wollen. Sie kann innerlich sagen: Heute gern nicht. Er hat schließlich genügend andere.

Und genau das kann Mara irgendwann regelrecht ärgern.

Nicht weil die Frau etwas falsch macht, sondern weil Mara denkt:

Du könntest ihn haben – und willst gerade nicht. Und ich will ihn und kann ihn nicht haben.

Das ist ein sehr schöner Widerspruch.

Die Frau besitzt eine Freiheit, die Mara nicht besitzt. Sie darf Hugo ablehnen, ohne dass daraus automatisch ein Drama entsteht, weil das System Alternativen enthält. Mara dagegen steht außerhalb dieses Systems. Sie hat Oliver, sie ist als Journalistin dort, sie hat ihre eigenen moralischen Grenzen – und trotzdem wächst ihr Verlangen nach Hugo.

Dadurch kann eine fast absurde Situation entstehen: Eine der Frauen erzählt Mara ganz beiläufig, dass sie froh ist, heute ihre Ruhe zu haben oder Zeit für sich zu haben. Für sie ist das vollkommen normal.

Und Mara merkt, dass sie darauf unverhältnismäßig gereizt reagiert.

Nicht offen. Vielleicht denkt sie nur:

Dann geh doch zu ihm.

Und erschrickt anschließend über den eigenen Gedanken.

Das gefällt mir besonders, weil Mara damit nicht auf Schönheit oder Konkurrenz eifersüchtig ist. Sie ist eifersüchtig auf die Selbstverständlichkeit, mit der eine andere Frau etwas ablehnen kann, wonach Mara sich selbst immer stärker sehnt.

Und später kann daraus noch etwas Tieferes werden: Mara erkennt, dass sie nicht nur körperliche Nähe beneidet. Sie beneidet diese Frauen darum, dass Nähe zu Hugo für sie Realität ist. Für Mara bleibt sie Möglichkeit und Fantasie.

Das ist für unseren Mara-Hugo-Bogen deutlich wertvoller als klassische Rivalinnen-Eifersucht.

Denn die anderen Frauen leben innerhalb des Systems. Wenn Hugo ihre Nähe sucht, gehört das zu dem Arrangement, das Mara von Anfang an kennt. Das kann sie durchaus treffen, aber es ist erwartbar.

Und genau das kann Mara irgendwann regelrecht ärgern.

Nicht weil die Frau etwas falsch macht, sondern weil Mara denkt:

Du könntest ihn haben – und willst gerade nicht. Und ich will ihn und kann ihn nicht haben.

Das ist ein sehr schöner Widerspruch.

Und Mara merkt, dass sie darauf unverhältnismäßig gereizt reagiert.

Nicht offen. Vielleicht denkt sie nur:

Dann geh doch zu ihm.

Und erschrickt anschließend über den eigenen Gedanken.

Das ist für unseren Mara-Hugo-Bogen deutlich wertvoller als klassische Rivalinnen-Eifersucht.

SPEICHERPUNKT – MARA ERLEBT, DASS HUGO EINE FRAU ZURÜCKWEIST

Wir haben schon die Situation, dass eine Frau Hugo möchte, er aber gerade keine Zeit hat oder bei einer anderen ist. Ich würde davon einen anderen, deutlich persönlicheren Moment unterscheiden:

Eine Frau macht Hugo ziemlich eindeutig klar, dass sie ihn möchte – und Hugo will nicht.

Nicht wegen einer anderen Frau. Nicht wegen eines Termins. Er möchte in diesem Moment einfach nicht.

Für Mara ist das interessant, weil es eine ihrer unbewussten Vorstellungen über dieses Haus zerstört. Von außen sieht das Modell zunächst aus wie die maximale männliche Fantasie: acht attraktive Frauen stehen einem Mann zur Verfügung.

Aber Mara erlebt jetzt:

Auch Hugo ist nicht permanent verfügbar. Und die Frauen haben keinen Anspruch auf ihn.

Die betreffende Frau könnte damit sogar erstaunlich schlecht umgehen. Nicht weil sie glaubt, Hugo schulde ihr Sex, sondern weil Zurückweisung in diesem Haus eine besondere Wirkung bekommt. Sie sieht schließlich, dass Hugo andere Frauen begehrt. Deshalb wird aus einem einfachen Heute nicht sehr schnell die persönliche Frage:

Warum sie und nicht ich?

Mara bekommt das vielleicht gar nicht unmittelbar mit. Sie begegnet der Frau danach und merkt, dass etwas nicht stimmt. Erst später erzählt sie es.

Und dann könnte etwas kommen, das Mara hängen bleibt:

„Das Verrückte ist, ich bin nicht sauer, weil er Nein gesagt hat. Ich bin sauer, weil es mir etwas ausmacht.“

Damit bekommt Mara einen Spiegel.

Denn auch Mara beginnt inzwischen Hugos Reaktionen auf sie zu lesen. Wie lange schaut er sie an? Sucht er ihre Nähe? Findet er sie attraktiv? Warum hat er gestern länger mit ihr gesprochen und heute kaum?

Mara könnte zunächst denken, dass sie mit dieser Frau überhaupt nichts gemeinsam hat – schließlich gehört sie nicht zu Hugos System.

Und dann erkennt sie:

Doch. Sie beginnt ebenfalls, ihren eigenen Wert an seiner Aufmerksamkeit zu messen.

Das wäre für mich der eigentliche Zweck dieses Punktes. Nicht noch eine Geschichte über die Organisation der acht Frauen, sondern ein weiterer Schritt dahin, dass Mara erkennt, wie gefährlich es werden kann, wenn einem die Aufmerksamkeit eines bestimmten Menschen plötzlich zu viel bedeutet.

SPEICHERPUNKT – MARA DURCHSCHAUT MILENAS ROTATIONSSYSTEM

Mara fällt nach einigen Tagen beim Abendessen etwas auf, das sie zunächst für Zufall hält.

Die Sitzordnung verändert sich ständig.

Nicht vollkommen. Aber die Frauen rücken gewissermaßen durch. Jeden Abend sitzen zwei andere näher bei Hugo. Am folgenden Abend sind es die nächsten beiden. Dadurch bekommt jede Frau regelmäßig die Möglichkeit, unmittelbar mit ihm zusammen zu sein.

Beim Frühstück ist das lockerer. Da kann sich durchaus eine Frau neben Hugo setzen, mit ihm reden oder Kaffee trinken. Der Abend ist anders organisiert.

Irgendwann beginnt Mara darauf zu achten.

Und dann versteht sie:

Milena macht das.

Sie organisiert die Rotation so, dass Hugo selbst nicht jeden Abend auswählen muss, welche Frauen heute seine besondere Aufmerksamkeit bekommen. Und vor allem müssen die Frauen Hugo nicht darum bitten.

Das wäre ein wichtiger Bestandteil des Bellaventra-Systems: Eine Frau geht nicht zu Hugo und sagt sinngemäß: Heute möchte ich Zeit mit dir.

Wenn sie Wünsche, Frust oder das Gefühl hat, zu kurz zu kommen, ist Milena ihre Ansprechpartnerin.

Milena kennt die Stimmung im Haus. Sie weiß, wer lange wenig Zeit mit Hugo hatte, wer gerade besonders seine Nähe sucht, wer lieber seine Ruhe hätte und wo Konflikte entstehen könnten. Sie kann deshalb innerhalb der normalen Rotation etwas verschieben.

Damit bekommt auch unser früherer Gedanke – eine Frau möchte Hugo, bekommt ihn aber nicht – eine bessere Form.

Die Frau beschwert sich nicht bei Hugo.

Sie geht zu Milena.

Und Mara könnte einmal zufällig erleben, wie eine Frau zu Milena sagt:

„Ich war seit Tagen nicht mehr richtig mit ihm allein.“

Milena kümmert sich darum – oder erklärt ihr, weshalb sie heute trotzdem nicht dran ist.

Für Mara wird dadurch sichtbar, wie ausgeklügelt das Ganze ist.

Das System schützt nämlich beide Seiten.

Die Frauen müssen nicht ständig um Hugo konkurrieren oder ihn persönlich um Aufmerksamkeit bitten. Gleichzeitig muss Hugo nicht jeden Abend vor acht Frauen sichtbar entscheiden:

Dich will ich. Dich nicht. Dich vielleicht morgen.

Das würde zwangsläufig Kränkungen und Hierarchien erzeugen.

Milena nimmt genau diesen Druck heraus.

Und die zwei Frauen, die am Abend bei Hugo nach oben gerückt sind, sind diejenigen, mit denen sich anschließend grundsätzlich auch ein privater Abend ergeben kann. Es ist also keine Garantie und kein Zwang, sondern Milena schafft die Möglichkeit und verteilt diese Möglichkeiten einigermaßen regelmäßig.

Das ist wichtig, weil Hugo dadurch weiterhin selbst entscheiden kann und ebenso die Frauen. Die Rotation organisiert Zugang, nicht Verpflichtung.

Für Mara ist daran noch etwas anderes faszinierend: Von außen sah Hugos Leben zunächst vollkommen hedonistisch und spontan aus.

Je länger sie dort lebt, desto mehr erkennt sie:

Es ist bis ins Private hinein organisiert.

Acht Frauen funktionieren offenbar gerade deshalb über längere Zeit miteinander, weil vieles, was von außen nach sexueller Freiheit aussieht, im Hintergrund strukturiert und moderiert wird.

Und damit bekommt Milena endlich eine richtig starke Funktion im Roman: Sie ist nicht bloß die Frau, die Streit schlichtet. Sie ist diejenige, die dafür sorgt, dass Hugos gesamtes Zusammenleben mit den acht Frauen überhaupt funktioniert.

Mara brauchte einige Tage, bis ihr überhaupt auffiel, dass die Sitzordnung am Abend kein Zufall war. Beim Frühstück war alles lockerer. Wer zuerst kam, setzte sich, wo Platz war. Eine der Frauen konnte neben Hugo sitzen, eine andere ihm gegenüber, am nächsten Morgen war es wieder anders. Abends dagegen schien es eine Ordnung zu geben. Immer zwei Frauen rückten näher an Hugo heran. Am folgenden Abend waren es andere. Erst als Mara begann, darauf zu achten, erkannte sie die Bewegung darin. Niemand sprach darüber. Niemand fragte Hugo, ob sie heute bei ihm sitzen dürfe. Milena regelte es. Mara hatte sie bis dahin vor allem als freundliche, erstaunlich geduldige Frau erlebt. Wenn eine der Frauen etwas brauchte, ging sie zu Milena. Wenn zwei sich in die Haare bekamen, war Milena da. Sie hörte zu, organisierte, beruhigte, verschob Dinge. Manchmal hatte Mara beinahe den Eindruck, sie sei weniger Angestellte als diejenige, die diesen merkwürdigen Haushalt zusammenhielt. Bis sie sie zum ersten Mal wirklich wütend erlebte. Eine der Frauen war mit der Einteilung nicht einverstanden. Mara bekam nur einen Teil des Gesprächs mit. Offenbar fühlte sie sich seit Tagen zurückgesetzt. Sie wollte nicht länger warten. Wenn Milena nichts ändere, würde sie eben selbst mit Hugo reden. „Nein“, sagte Milena. Noch vollkommen ruhig. Die Frau widersprach. Milenas Gesicht veränderte sich kaum. Trotzdem war plötzlich etwas anderes da. „Du gehst damit nicht zu Hugo.“ „Warum nicht? Es betrifft schließlich ihn.“ „Es betrifft mich. Dafür bin ich hier.“ Die Frau ließ nicht locker. Sie sei schließlich nicht irgendeine Angestellte, die sich von Milena vorschreiben lasse, wann sie mit Hugo reden dürfe. Und dann kippte Milena. So schnell, dass Mara einen Moment brauchte, um zu begreifen, dass noch immer dieselbe Frau vor ihr stand. „Was glaubst du eigentlich, wer du bist?“ Die andere verstummte. „Du wusstest, weshalb du herkommst. Du kennst deinen Vertrag. Du kennst die Regeln. Deine Aufgabe ist es, den Mann zu amüsieren und ansonsten nicht jeden verdammten Wunsch zu einem Problem zu machen.“ Die Frau wollte etwas sagen. Milena ließ sie nicht. „Und wenn ich es ganz deutlich sagen soll: Du bist hier dafür da, deine Beine breit zu machen. Nicht dafür, Hugo auf die Nerven zu gehen, weil dir meine Antwort nicht gefällt.“ Mara sah sie an. Das Verstörende war nicht einmal der Satz. Es war Milena. Die Frau, die morgens noch einer anderen lachend einen Kaffee hingestellt hatte. Die wusste, wer schlecht geschlafen hatte. Die sich Beschwerden anhörte, Termine verschob und sich offensichtlich darum kümmerte, dass es den Frauen gutging. Diese Milena war nicht verschwunden. Sie war immer noch da. Nur gehörte offenbar auch **diese** Milena dazu. Und zum ersten Mal verstand Mara, dass Milena die Frauen nicht nur vor den Schwierigkeiten dieses Lebens schützte. Sie schützte auch Hugo vor den Frauen. Vielleicht war genau das ihre eigentliche Aufgabe. Mara blickte später beim Abendessen anders über den Tisch. Zwei Frauen saßen in Hugos Nähe. Morgen würden es zwei andere sein. Was von außen wie ein Leben ohne Regeln aussah, funktionierte offenbar nur, weil im Hintergrund jemand sehr genau darauf achtete, dass niemand vergaß, welche Regeln galten.

ERGÄNZUNG – MARA SPRICHT SPÄTER MIT MILENA

Mara lässt die Szene nicht los. Nicht nur wegen des Satzes mit den „Beinen breit machen“, sondern weil er überhaupt nicht zu der Milena passt, die sie bisher erlebt hat.

Also spricht sie sie später darauf an.

Nicht anklagend. Eher neugierig:

„Meinst du das wirklich so?“

Milena könnte zunächst genau wissen, worauf Mara hinauswill.

Und dann erklärt sie ihr ihre Sicht.

Sie mag die Frauen. Vielleicht sogar sehr. Sie verbringt schließlich jeden Tag mit ihnen, erlebt ihre guten und schlechten Tage, hört ihre Probleme, kennt ihre Familiengeschichten, ihre Unsicherheiten, ihre Eifersucht. Manche sieht sie nach neun Monaten gehen und vermisst sie tatsächlich.

Aber gerade deshalb macht sie sich keine Illusionen darüber, was dieses Arrangement ist.

Eine Frau kommt nicht zu Bellaventra, weil Hugo eine Lebensgefährtin sucht. Sie unterschreibt einen Vertrag, kennt die Bedingungen und bekommt dafür eine außergewöhnliche Summe Geld.

Milena könnte Mara sinngemäß sagen:

„Ich kann sie mögen und trotzdem wissen, wofür sie hier sind. Das widerspricht sich nicht.“

Und dann erfahren wir durch Mara mehr darüber, wie Milena das System erlebt.

Sie hat Frauen gesehen, die hervorragend damit zurechtkommen. Frauen, die nach wenigen Wochen plötzlich glauben, sie hätten eine Sonderstellung. Frauen, die sich verlieben. Frauen, die eifersüchtig werden. Frauen, denen Hugo nach drei Monaten ziemlich gleichgültig ist. Frauen, die am Ende weinen, weil sie gehen müssen – und andere, die am letzten Tag kaum schnell genug mit ihrem Koffer durch das Tor kommen.

Gerade deshalb hält Milena die Grenze.

Denn sobald jede Frau anfängt, ihre persönliche Beziehung zu Hugo selbst mit ihm auszuhandeln, funktioniert das System ihrer Meinung nach nicht mehr.

Und Mara könnte sie fragen:

„Und Hugo bekommt davon nichts mit?“

Milena könnte fast lachen.

Natürlich bekommt Hugo manches mit. Er ist ja nicht blind. Aber er soll nicht jeden Abend entscheiden müssen, wer sich vernachlässigt fühlt, wer eifersüchtig ist, wer mit wem Streit hat und welche Frau glaubt, heute mehr Anspruch auf ihn zu haben als eine andere.

Dafür ist Milena da.

Das gibt uns außerdem Gelegenheit, ihre Härte zu relativieren, ohne sie zurückzunehmen. Mara könnte sie fragen, ob sie nicht manchmal zu weit geht.

Und Milena kann sagen:

„Natürlich.“

Das wäre viel interessanter als eine Rechtfertigung.

Vielleicht bereut sie sogar gelegentlich etwas, das sie gesagt hat. Vielleicht entschuldigt sie sich anschließend bei einer Frau. Aber in dem Moment, in dem sie glaubt, dass eine Situation außer Kontrolle gerät, wird sie hart.

Damit wird Milena für Mara zu einer eigenständigen Gesprächsfigur, über die wir immer wieder Informationen und Gegenpositionen bekommen können. Nicht bloß Bellaventras Erklärmaschine, sondern eine Frau, die dieses ungewöhnliche Leben seit Jahren aus nächster Nähe beobachtet und ihre eigene Meinung darüber entwickelt hat.

Und besonders wertvoll: Milena kann Mara später vermutlich früher durchschauen als Mara sich selbst.

Wenn Mara irgendwann anfängt, Hugo nicht mehr nur als Gegenstand ihrer Dokumentation zu betrachten, wäre Milena eine der ersten Personen, die es bemerkt. Sie hat schließlich jahrelang beobachtet, wie Frauen anfangen, Hugo anders anzusehen.

Dann bekommt dieses frühe Gespräch später noch einmal Bedeutung.

SPEICHERPUNKT – MARA ERLEBT EINE FRAU AUSSERHALB DES ANWESENS UND BEGREIFT DEN PREIS DER SICHERHEIT

Ein neuer Aspekt wäre, dass Mara erstmals mit einer der Frauen das Anwesen verlässt.

Vielleicht fährt Mara für die Dokumentation mit ihr nach St. Helier – Einkaufen, Friseur, irgendeine alltägliche Erledigung. Mara erwartet zunächst einen ziemlich normalen Nachmittag.

Nur kommt Security mit.

Nicht auffällig bedrohlich. Der Mitarbeiter hält Abstand, wartet vor einem Geschäft, geht ein Stück hinter ihnen. Für die Frau ist das vollkommen selbstverständlich.

Mara dagegen bemerkt ihn ständig.

Sie fragt irgendwann:

„Ist das immer so?“

Die Frau bestätigt es. Wenn sie während ihrer Vertragszeit hinausgeht, gehört die Begleitung dazu.

Jetzt kann Mara erstmals erleben, was die Sicherheitsregel praktisch bedeutet.

Die Frau trifft vielleicht zufällig jemanden, den sie kennt. Oder ein Mann spricht sie in einem Café an. Nichts Gefährliches, vielleicht sogar sympathisch. Sie unterhält sich kurz mit ihm – aber Mara merkt, dass die Frau genau weiß, wo der Security-Mann steht.

Später fragt Mara sie danach.

Und die Frau erklärt ihr ziemlich nüchtern: Natürlich kann sie mit Männern reden. Sie darf nur keine Situation entstehen lassen, in der Bellaventra nicht mehr sicher ausschließen kann, dass außerhalb des kontrollierten Kreises sexueller Kontakt stattgefunden hat.

Denn dann betrifft ihre Entscheidung nicht nur sie.

Sie könnte Hugo und die anderen Frauen einem gesundheitlichen Risiko aussetzen.

Mara versteht die Logik sofort.

Und trotzdem denkt sie:

Vier Wochen Quarantäne beim Eintritt. Medizinische Tests. Security beim Verlassen des Grundstücks. Und wenn die Kontrolle abreißt, möglicherweise wieder raus aus dem sexuellen System.

Plötzlich bekommt der enorme Verdienst der Frauen für sie noch eine andere Bedeutung.

Sie werden nicht nur dafür bezahlt, mit Hugo zu leben. Sie verkaufen für neun Monate auch einen Teil ihrer gewöhnlichen Freiheit.

Das Interessante wäre jetzt die Reaktion der Frau.

Vielleicht findet sie Maras Bedenken viel dramatischer als nötig:

„Mara, ich bekomme fünftausend Euro am Tag. Glaubst du wirklich, ich halte es neun Monate nicht aus, keinen Typen in einer Bar abzuschleppen?“

Und Mara muss darüber vielleicht sogar lachen.

Damit vermeiden wir, dem Leser vorzuschreiben, dass dieses System schrecklich sei. Mara empfindet die Kontrolle als enorm. Die Frau selbst hat sie bewusst gegen etwas eingetauscht, das ihr wichtiger ist.

Aber für Mara bekommt die Sache noch eine zweite Ebene.

Denn irgendwann stellt sie sich wieder die Frage, die langsam immer gefährlicher wird:

Könnte ich in Hugos Welt leben?

Und diesmal geht es nicht um Eifersucht oder darum, Hugo mit sieben anderen Frauen zu teilen.

Es geht um etwas viel Konkreteres:

Wäre sie bereit, für die Nähe zu diesem Mann einen Teil ihrer Freiheit aufzugeben?

Darauf hat Mara noch keine Antwort.

SPEICHERPUNKT – EINE DER FRAUEN DURCHSCHAUT MARA

Bis hierhin glaubt Mara noch weitgehend, dass sie die Beobachterin ist.

Sie führt Gespräche, schaut sich das Zusammenleben an, registriert die Unterschiede zwischen den Frauen, beobachtet Hugo und versucht zu verstehen, wie dieses merkwürdige System funktioniert.

Dabei übersieht sie etwas:

Die Frauen beobachten Mara ebenfalls.

Sie leben seit Monaten sehr eng miteinander und sind daran gewöhnt, kleinste Veränderungen in Stimmungen wahrzunehmen. Vor allem kennen sie Hugo. Sie wissen, wie Frauen auf ihn reagieren – und wie sich dieses Interesse entwickelt.

Eine der Frauen könnte darin besonders gut sein. Vielleicht gerade eine, mit der Mara inzwischen relativ ungezwungen reden kann.

Sie sitzen irgendwann zusammen. Kein Interview. Vielleicht nach dem Essen, bei einem Kaffee oder draußen. Sie reden über irgendetwas vollkommen anderes.

Und dann sagt die Frau beiläufig:

„Du schaust ihn inzwischen anders an.“

Mara versteht zunächst vielleicht nicht einmal, wen sie meint.

„Wen?“

„Hugo.“

Mara weist es sofort zurück.

Sie mache einen Film über ihn. Natürlich beobachte sie ihn. Das sei schließlich ihre Arbeit.

Die Frau muss darüber gar nicht diskutieren. Vielleicht lächelt sie nur.

Das ärgert Mara mehr als ein Widerspruch.

Sie fragt schließlich:

„Und wie schaue ich ihn deiner Meinung nach an?“

Die Frau könnte sagen:

„Am Anfang hast du ihn angesehen, weil du wissen wolltest, wer er ist. Jetzt schaust du manchmal, ob er dich ansieht.“

Das trifft.

Denn es beschreibt etwas, das Mara selbst noch nicht formuliert hat.

Sie beobachtet Hugo inzwischen tatsächlich nicht mehr ausschließlich, um etwas über ihn herauszufinden.

Manchmal beobachtet sie seine Reaktion auf sich.

Hat er bemerkt, dass sie hereingekommen ist?

Hört er ihr zu, obwohl jemand anderes spricht?

Sucht sein Blick sie?

Erinnert er sich an etwas, das sie ihm erzählt hat?

Mara kann sich dagegen wehren. Vielleicht sagt sie, die Frau bilde sich etwas ein.

Aber die Frau kennt diese Entwicklung.

Sie könnte Mara erzählen, dass sie bei manchen Neuankömmlingen dasselbe erlebt hat. Am Anfang ist Hugo lediglich der Mann, wegen dessen Vertrag sie dort sind. Dann wird er interessanter. Und irgendwann wird plötzlich wichtig, ob man für ihn interessant ist.

Damit knüpfen wir sehr gut an unseren bereits entwickelten Gedanken an:

„Ich wollte, dass er mich sieht.“

Nur diesmal erzählt Mara nicht mehr über die Gefühle einer anderen Frau.

Die andere Frau erkennt dasselbe Bedürfnis bei Mara.

Und dann würde ich noch einen kleinen, aber wichtigen Moment setzen.

Mara fragt:

„Habt ihr darüber geredet?“

„Worüber?“

„Über mich.“

Und die Frau antwortet ganz selbstverständlich:

„Natürlich.“

Das dürfte Mara beinahe mehr aus dem Gleichgewicht bringen als alles zuvor.

Denn plötzlich erkennt sie, dass sie innerhalb dieses Hauses längst selbst eine Figur geworden ist.

Die acht Frauen wissen, dass sie Hugo attraktiv findet – oder vermuten es zumindest. Sie haben vielleicht längst darüber gesprochen, ob Hugo Mara attraktiv findet. Sie beobachten, wie die beiden miteinander umgehen.

Mara ist nicht mehr die unsichtbare Journalistin hinter der Kamera.

Sie wird selbst beobachtet.

Das verändert ihr Verhalten anschließend.

Beim nächsten gemeinsamen Abendessen nimmt Mara vielleicht plötzlich wahr, wo Hugo sitzt, welche Frauen bei ihm sitzen – und dass eine von ihnen kurz zu Mara herübersieht.

Vielleicht vollkommen bedeutungslos.

Aber jetzt weiß Mara nicht mehr, ob es bedeutungslos ist.

Und noch wichtiger: Beim nächsten Blick zu Hugo ertappt sie sich möglicherweise bei genau der Frage, die die Frau ihr vorgeworfen hat:

Sie schaut nicht zuerst, was Hugo tut. Sie schaut, ob Hugo sie ansieht.

Damit wäre der Speicherpunkt abgeschlossen. Er bringt uns einen klaren Schritt weiter: Maras Begehren ist nicht länger ausschließlich etwas, das nur in ihrem Kopf existiert. Andere Menschen beginnen es zu sehen.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU FRAGT SICH: „WAS MACHE ICH HIER EIGENTLICH?“

Mara hat inzwischen verstanden, dass die Frauen sehr unterschiedlich mit ihrem Leben bei Bellaventra umgehen. Aber bisher hat sie vieles relativ geordnet erlebt: Die Bedingungen sind bekannt, die Bezahlung ist enorm, Milena hält das System zusammen, und selbst Konflikte gehören offenbar dazu.

Dann erlebt sie eine der Frauen an einem Tag, an dem diese Fassade nicht funktioniert.

Es muss nichts Dramatisches passiert sein.

Gerade das wäre wichtig.

Die Frau hat keinen Streit mit Hugo. Niemand hat sie schlecht behandelt. Sie will auch nicht ihren Vertrag kündigen. Sie hat einfach einen dieser Tage, an denen sie plötzlich von außen auf ihr eigenes Leben schaut.

Mara findet sie vielleicht allein. Ungewöhnlich still. Sie fragt, was los ist.

Zunächst kommt:

„Nichts.“

Und irgendwann doch:

„Manchmal frage ich mich einfach, was zum Teufel ich hier eigentlich mache.“

Das interessiert Mara sofort, weil sie von dieser Frau bisher vielleicht gerade keine grundsätzlichen Zweifel erwartet hätte.

Die Frau erklärt ihr den Widerspruch.

Sie verdient in neun Monaten mehr Geld, als viele Menschen in vielen Jahren verdienen. Sie lebt wunderschön. Sie muss sich um fast nichts kümmern. Sie wusste vorher, worauf sie sich einlässt.

Und trotzdem gibt es Momente, in denen sie denkt:

Ich lebe mit sieben anderen Frauen im Haus eines Mannes und werde dafür bezahlt, Teil seines Lebens und seiner Sexualität zu sein. Was mache ich hier?

Das Entscheidende wäre: Mara fragt vielleicht, ob sie gehen möchte.

„Nein.“

Das überrascht sie.

Die Frau bereut nicht unbedingt die Entscheidung als Ganzes. Sie bereut sie in diesem Moment.

Das ist etwas völlig anderes.

Sie könnte sogar sagen:

„Frag mich morgen noch mal. Morgen sage ich dir wahrscheinlich, dass es die beste Entscheidung meines Lebens war.“

Damit bekommen wir etwas sehr Menschliches hinein. Eine Entscheidung muss nicht entweder richtig oder falsch sein. Man kann sich bewusst für etwas entscheiden und trotzdem Tage haben, an denen man es hasst.

Und dann könnte die Frau Mara etwas sagen, das für deren Dokumentation wichtig ist:

Von draußen würden die Leute wahrscheinlich nur zwei Geschichten akzeptieren. Entweder seien sie arme ausgebeutete Frauen – oder geldgierige Frauen, die das Luxusleben genießen.

„Aber vielleicht stimmt beides nicht.“

Sie kann das Geld wollen, Hugo mögen, den Luxus genießen, freiwillig hier sein – und trotzdem manchmal morgens aufwachen und denken: Ich will heute einfach nicht diese Frau sein.

Mara versteht dadurch etwas Wesentliches über die acht Frauen:

Sie muss nicht nach der einen Wahrheit über Bellaventra suchen.

Dieselbe Frau kann am Montag glücklich hier sein und am Dienstag alles infrage stellen.

Und für Mara als Filmemacherin entsteht noch etwas Interessantes. Genau dieses Gespräch wäre hervorragendes Material für ihre Dokumentation.

Aber vielleicht findet es ohne laufende Kamera statt.

Mara merkt wieder: Die interessantesten Wahrheiten bekommt sie inzwischen manchmal gerade dann, wenn sie nicht als Journalistin vor diesen Frauen sitzt.

Das ist für Punkt 3 wichtig, weil die Frauen dadurch endgültig aufhören, Positionen innerhalb eines Systems zu sein.

Sie werden widersprüchlich. Und damit werden sie Menschen.

35 PUNKT 3. HINWEIS – HUGO KANN ES NICHT MEHR GANZ VERBERGEN

Mara ist mit Hugo allein oder zumindest unmittelbar bei ihm. Mitten in einem völlig normalen Gespräch passiert es: Hugo weiß für einige Sekunden nicht mehr, was er gerade sagen oder tun wollte.

Diesmal ist es nicht nur ein kurzes Stocken. Mara sieht ihm an, dass Hugo selbst erschrickt.

Und genau das ist der Unterschied zu P11 und P19.

Er fängt sich schnell wieder. Vielleicht versucht er sogar, mit einem trockenen Satz darüber hinwegzugehen. Aber Mara hat etwas gesehen, was sie vorher noch nicht gesehen hat: Angst oder Wut bei Hugo selbst.

Sie fragt: „Was war das gerade?“

Und Hugo blockt ab. Nicht aggressiv, aber ungewöhnlich endgültig:

„Nichts, worüber ich jetzt mit dir reden möchte.“

Damit weiß die Leserin endgültig: Hier stimmt etwas nicht. Hugo weiß davon. Seine Leute wissen davon. Und es ist ernst genug, dass er nicht darüber sprechen will.

Dann darf relativ bald die Wahrheit kommen.

Das ergibt eine faire Dreierfolge:

P11: Mara bemerkt etwas. Vielleicht bedeutungslos.
P19: Es passiert wieder. Das war kein Zufall.
Dritter Hinweis: Hugo selbst reagiert darauf. Jetzt weiß die Leserin sicher, dass etwas verborgen wird.

SPEICHERPUNKT – MARA ERFÄHRT, WAS DIE FRAUEN MIT DEM GANZEN GELD MACHEN

Mara kennt die Zahlen längst: 5.000 Euro am Tag, bei zwei Frauen sogar 7.500 Euro, dazu das enorme Kleidungsbudget. Aber bislang sind das für sie vor allem Bellaventra-Zahlen – spektakulär, aber abstrakt.

Irgendwann spricht sie mit mehreren Frauen darüber, was dieses Geld in ihrem wirklichen Leben bedeutet.

Und dabei stellt sie fest: Die Frauen rechnen vollkommen unterschiedlich.

Eine hat vielleicht schon vor ihrer Ankunft ziemlich genau geplant. Neun Monate Bellaventra bedeuten für sie finanzielle Unabhängigkeit. Sie kauft anschließend eine Wohnung oder ein Haus, investiert einen großen Teil und weiß ziemlich genau, wie viel sie am Ende besitzen wird.

Eine andere unterstützt ihre Familie. Vielleicht haben die Eltern Schulden, vielleicht finanziert sie Geschwistern Ausbildung oder Studium. Plötzlich bekommt das vermeintlich dekadente Arrangement für Mara eine vollkommen andere Dimension.

Eine Dritte sagt ganz offen:

„Ich mache das für mich.“

Keine kranke Mutter, keine Schulden, keine dramatische Vorgeschichte. Sie möchte Geld. Sehr viel Geld. Und sie findet nicht, dass sie dafür eine moralisch bessere Begründung braucht.

Das gefällt Mara vielleicht sogar, weil die Frau sich nicht rechtfertigt.

Und dann gibt es möglicherweise eine, bei der Mara denkt:

Die wird einen großen Teil davon wieder ausgeben.

Luxus, Reisen, Schmuck, vielleicht ein Lebensstil, den sie anschließend kaum aufrechterhalten kann. Milena könnte dazu eine sehr nüchterne Meinung haben, weil sie über die Jahre bereits Frauen gesehen hat, die Bellaventra mit einem Vermögen verlassen haben und einige Jahre später kaum noch etwas davon besaßen.

Besonders interessant wäre eine Frau, die bereits zum zweiten oder dritten Mal dabei ist.

Mara rechnet irgendwann im Kopf nach und begreift:

Diese Frau braucht Hugo finanziell überhaupt nicht mehr.

Sie könnte längst aufhören.

Also fragt Mara sie:

„Warum bist du dann wiedergekommen?“

Und plötzlich wird aus dem Gespräch über Geld ein Gespräch über Hugo und Bellaventra.

Vielleicht lautet die Antwort nicht einmal: wegen Hugo.

Sie vermisst das Haus. Die anderen Frauen. Die völlige finanzielle Sorglosigkeit. Den Luxus. Die Intensität dieser neun Monate. Vielleicht auch Hugo – aber eben als einen Bestandteil davon.

Damit versteht Mara etwas Neues:

Das Geld erklärt, weshalb viele Frauen zum ersten Mal kommen. Es erklärt aber nicht zwangsläufig, weshalb manche wiederkommen.

Und wir könnten noch eine kleine Szene hineinnehmen, die Mara wirklich trifft.

Eine Frau zeigt ihr vielleicht auf dem Handy eine Wohnung oder ein Haus, das sie bereits gekauft hat.

Nicht irgendeine Zahl auf einem Konto.

Etwas Reales.

„Das gehört mir. Ohne Hugo hätte ich dafür zwanzig Jahre gebraucht.“

Dann wird für Mara auch die moralische Beurteilung schwieriger. Natürlich kann sie weiterhin Aspekte dieses Systems befremdlich finden. Aber sie kann nicht einfach behaupten, die Frauen gäben neun Monate ihres Lebens für einen reichen Mann her.

Sie bekommt etwas zurück, das ihr restliches Leben verändern kann.

Und gleichzeitig bleibt die Gegenfrage bestehen: Wie viel ist man bereit, für diese Möglichkeit zu geben?

Damit bekommen die enormen Bellaventra-Summen endlich eine dramaturgische Funktion. Sie sind nicht länger nur Teil von Hugos extravagantem Lebensstil, sondern verändern konkret die Biografien der Frauen.

SPEICHERPUNKT – MARA ERLEBT, WIE DIE AUSSENWELT ÜBER DIE FRAUEN SPRICHT

Mara kennt die Frauen inzwischen persönlich. Sie weiß, welche schlagfertig ist, welche schnell verletzt ist, welche hervorragend mit Geld umgehen kann, welche Hugo wirklich mag, welche manchmal keine Lust auf ihn hat und welche mit den anderen Frauen enger verbunden ist als mit ihm.

Dann erlebt sie plötzlich wieder den Blick von außen.

Eine der Frauen zeigt Mara vielleicht auf ihrem Handy einen Artikel, einen Social-Media-Kommentar oder etwas, das über sie persönlich geschrieben wurde.

Dort ist von all dem nichts übrig.

Sie ist nur noch eine von Hugos acht Frauen. Vielleicht wird sie als Prostituierte, Luxus-Hure oder gekaufte Freundin bezeichnet. Andere wiederum unterstellen ihr, sie müsse Opfer eines alten reichen Mannes sein. Wieder andere beneiden sie um Geld, Reisen und Luxus.

Die Frau liest Mara einige Kommentare vor und lacht zunächst darüber.

Mara lacht vielleicht mit.

Bis ein Kommentar kommt, der die Frau tatsächlich trifft.

Nicht unbedingt wegen einer sexuellen Beleidigung. Daran könnte sie gewöhnt sein. Viel unangenehmer wäre vielleicht etwas Persönliches: Jemand behauptet, keine Frau mit Selbstachtung würde so leben. Oder ihre Familie müsse sich für sie schämen.

Mara merkt:

Das trifft sie.

Und jetzt kann die Frau erklären, wie merkwürdig es ist, dass Tausende Menschen glauben, genau zu wissen, weshalb sie hier ist, obwohl keiner von ihnen jemals mit ihr gesprochen hat.

Vielleicht sagt sie:

„Für die einen bin ich eine Hure. Für die anderen ein Opfer. Komischerweise fragt fast niemand, ob ich vielleicht einfach selbst entschieden habe, dass ich das machen will.“

Aber wir sollten es nicht zu einer Verteidigungsrede machen.

Denn Mara könnte nachhaken:

„Und wenn jemand dich Prostituierte nennt?“

Die Frau zuckt vielleicht mit den Schultern.

„Dann hat er nicht völlig unrecht.“

Das wäre viel stärker.

Sie braucht das Wort nicht unbedingt abzulehnen. Vielleicht hat sie selbst schon genau so über ihre Tätigkeit gesprochen. Was sie stört, ist die Schlussfolgerung, dass dieses eine Wort bereits alles über sie erklärt.

Und jetzt bekommt Mara ein Problem mit ihrer eigenen Arbeit.

Denn genau das wird auch ihre Dokumentation tun:

Sie wird diese Frauen öffentlich zeigen und ein Bild von ihnen erzeugen.

Mara erkennt, dass sie mit Schnitt, Auswahl und Fragen enorme Macht besitzt. Aus derselben Frau könnte sie problemlos die ausgebeutete Frau, die berechnende Geschäftsfrau, die glückliche Luxusgefährtin oder die verliebte Frau machen.

Alles davon könnte sogar mit echten Aussagen belegbar sein.

Und trotzdem wäre keines davon allein die ganze Frau.

Das ist für Mara als Filmemacherin ein wichtiger Moment. Sie beginnt sich zu fragen:

Wie zeigt man einen Menschen, ohne ihn auf die Geschichte zu reduzieren, die am besten in den Film passt?

Damit entwickelt Punkt 3 nicht nur die acht Frauen weiter. Er verändert auch Mara: Je näher sie ihnen kommt, desto schwieriger wird es für sie, sie nur noch als Material für ihre Dokumentation zu betrachten.

SPEICHERPUNKT – DIE FRAUEN HALTEN GEGENÜBER AUSSEN ZUSAMMEN

Mara hat inzwischen erlebt, dass die acht Frauen keineswegs eine harmonische Einheit sind. Sie streiten, manche mögen sich mehr als andere, es gibt Eifersucht, sexuelle Frustration und unterschiedliche Einstellungen zu Hugo.

Dann erlebt Mara eine Situation, in der sich das schlagartig verändert:

Jemand von außen greift eine von ihnen an – und plötzlich stehen die anderen hinter ihr.

Das könnte bei einem Dreh außerhalb des Hauses passieren, bei einer Veranstaltung oder auch bei einer Begegnung mit jemandem, der eine abfällige Bemerkung macht. Eine der Frauen wird wegen ihrer Rolle bei Bellaventra herabgesetzt.

Mara erwartet vielleicht, dass gerade eine Frau reagiert, die mit ihr eng befreundet ist.

Stattdessen ist ausgerechnet eine dabei, mit der die Betroffene am Vortag noch heftigen Streit hatte.

Und diese Frau geht sofort dazwischen.

Nicht unbedingt mit großem Drama. Vielleicht reicht ein sehr scharfer Satz. Aber Mara merkt: Über diese Frau darf sie selbst schimpfen – ein Außenstehender offenbar nicht.

Später spricht Mara sie darauf an:

„Ich dachte, ihr könnt euch gerade nicht besonders leiden.“

Die Antwort könnte trocken sein:

„Kann ich auch nicht.“

„Warum hast du sie dann verteidigt?“

„Weil das etwas anderes ist.“

Und genau darüber kann Mara mehr erfahren.

Diese Frauen leben neun Monate lang in einer Situation, die kaum jemand von außen wirklich versteht. Sie teilen einen Mann, leben mit Kameras, werden öffentlich beurteilt, verdienen absurd viel Geld und werden dafür genauso bewundert wie verachtet.

Innerhalb des Hauses dürfen sie einander vorwerfen, egoistisch, nervig, eifersüchtig oder sonst etwas zu sein.

Aber wenn jemand von außen eine von ihnen auf „Hugos Hure“ reduziert, entsteht eine andere Loyalität.

Eine könnte Mara erklären:

„Ich weiß, weshalb sie hier ist. Ich weiß, was sie dafür macht. Ich weiß auch, was sie dafür aushält. Der Typ da draußen weiß gar nichts über sie.“

Das ist wichtig, weil Mara damit erkennt, dass zwischen den Frauen etwas entstanden ist, das nicht von Sympathie abhängig ist.

Eine Art gemeinsames Wissen:

Nur wir acht wissen wirklich, wie es ist, eine von diesen acht Frauen zu sein.

Und Mara gehört nicht dazu.

Das kann sie überraschend treffen. Denn inzwischen kennt sie die Frauen gut, vielleicht fühlt sie sich zeitweise schon beinahe als Teil ihrer Gruppe.

In diesem Moment wird ihr aber eine Grenze gezeigt:

Mara darf beobachten, fragen, mit ihnen essen, lachen und Vertraute werden. Aber sie lebt ihren Vertrag nicht. Sie teilt Hugo nicht mit sieben anderen. Sie trägt nicht deren öffentliche Rolle.

Damit bekommen die acht Frauen erstmals ein echtes Wir, ohne dass wir sie künstlich zu besten Freundinnen machen.

Und dieses Wir kann später noch wichtig werden, wenn Mara Hugo emotional immer näherkommt: Denn dann ist nicht mehr ganz eindeutig, ob die Frauen Mara weiterhin als Außenstehende betrachten – oder ob sie irgendwann beginnt, auf eine sehr ungewöhnliche Weise doch in ihre Welt hineinzurutschen.

Ja, das ist wichtig. Dann müssen wir das Bild der Frauen innerhalb Bellaventras deutlich präzisieren. Sie stehen nicht unten in der Haushierarchie. Im täglichen Leben stehen sie sehr weit oben.

Hugo räumt ihnen für ihre neun Monate gewissermaßen den Status einer Hausherrin auf Zeit ein. Wenn eine der Frauen zum Butler sagt, sie möchte etwas zu trinken, wird das erledigt. Wenn sie einen Wagen benötigt, etwas aus der Küche möchte oder innerhalb des normalen Rahmens einen Wunsch an das Personal hat, muss sie nicht erst Hugo fragen. Das Personal behandelt sie im Alltag ungefähr so, wie es die Ehefrau des Hausherrn behandeln würde.

Das ist für Mara interessant, weil es zunächst überhaupt nicht zu dem passt, was sie bei Milena erlebt. Einerseits kann Milena einer Frau brutal deutlich machen: Vergiss nicht, weshalb du hier bist. Andererseits sieht Mara dieselbe Frau zehn Minuten später durch das Haus gehen und ein Angestellter reagiert sofort auf ihren Wunsch.

Genau dieser scheinbare Widerspruch beschreibt Hugos System:

Nach unten haben die Frauen sehr viel Macht. Nach oben haben sie klare Grenzen.

Und Hugo erwartet im Gegenzug, dass sie mit dieser Stellung vernünftig umgehen. Sie dürfen dem Personal Anweisungen geben, aber sie dürfen die Leute nicht demütigen, herablassend behandeln oder sich wie kleine Königinnen aufführen. Privilegien gelten nur, solange sie „funktionieren“ und sich entsprechend benehmen.

Das eröffnet sogar einen guten eigenen Speicherpunkt: Mara erlebt, wie eine Frau ihre Stellung gegenüber einem Angestellten missbraucht – und erfährt anschließend, wo Hugo die Grenze zieht.

Das wäre neu und würde zeigen, dass die acht Frauen nicht nur innerhalb ihres sexuellen Arrangements betrachtet werden müssen. Mara muss auch beobachten, welche gesellschaftliche Stellung Hugo ihnen innerhalb seiner eigenen Welt gibt.

SPEICHERPUNKT – MARA FRAGT HUGO: „WARUM ACHT FRAUEN?“

Irgendwann stellt Mara ihm die naheliegende Frage:

Warum acht Frauen? Warum Verträge, Milena, Rotation, medizinische Regeln, enorme Bezahlung und dieser ganze organisatorische Aufwand? Ein Mann wie Hugo könnte schließlich auch eine ganz normale Partnerin haben.

Hugo könnte zunächst etwas sagen, das Mara fast banal findet:

„Weil ich keine Frau besitzen möchte und auch von keiner besessen werden möchte.“

Mara lässt ihn damit nicht davonkommen.

Sie fragt, ob er Beziehungen grundsätzlich nicht traue.

Und jetzt kommt der Gedanke aus deinem Text hinein, aber als Hugos persönliche Schlussfolgerung, nicht als Wahrheit über Frauen.

Er könnte Mara erklären, dass er irgendwann aufgehört habe, Liebe wie eine Investition zu betrachten.

Man könne einem Menschen zehn Jahre geben. Aufmerksamkeit, Geld, Loyalität, Zeit, vielleicht sein halbes Leben.

Und trotzdem erwerbe man damit keinen Anspruch auf das elfte Jahr.

Gefühle seien keine Aktie, auf die irgendwann eine Dividende fällig werde.

Das könnte Hugo tatsächlich sehr gut sagen.

Mara könnte einwenden:

„Das gilt aber für Männer genauso.“

Und Hugo:

„Natürlich.“

Das ist wichtig. Damit wird daraus keine Tirade gegen Frauen.

Dann erklärt er ihr sein System:

Er möchte von den Frauen nichts vorgespielt bekommen. Keine ewige Liebe. Keine Treue bis ans Lebensende. Keine Dankbarkeit dafür, was er ihnen gegeben hat.

Er sagt ihnen vorher, was er möchte. Sie sagen ihm, was es kostet beziehungsweise unter welchen Bedingungen sie bereit sind, dieses Leben zu führen.

Neun Monate. Klare Regeln. Sehr viel Geld. Danach schuldet ihm niemand etwas.

Und jetzt kann Mara die entscheidende Frage stellen:

„Und das findest du ehrlicher als Liebe?“

Hugo könnte antworten:

„Nein. Berechenbarer.“

Das ist für seine Figur viel stärker.

Denn damit behauptet Hugo nicht, Liebe existiere nicht. Im Gegenteil: Wir wissen aus seiner Vergangenheit, dass Nähe und Gefühle für ihn durchaus Bedeutung haben.

Er traut nur ihrer Dauer nicht.

Und Mara könnte genau dort hineinstechen:

„Dann hast du dein ganzes Leben so organisiert, dass dich keine Frau verlassen kann.“

Hugo widerspricht:

„Sie verlassen mich dauernd. Nach neun Monaten.“

„Aber dann hast du es vorher gewusst.“

Und da könnte er kurz still werden.

Denn Mara hat den entscheidenden Unterschied gefunden.

Hugo hat nicht verhindert, dass Frauen gehen. Er hat versucht, den Zeitpunkt des Verlustes kontrollierbar zu machen.

Das verbindet sein heutiges System hervorragend mit seiner Vergangenheit, ohne daraus die simple Botschaft „Frauen sind illoyal“ zu machen.

Und für Mara wird das später besonders interessant: Sie selbst hat keinen Vertrag mit Hugo. Es gibt für sie keine neun Monate, keine 5.000 Euro am Tag und keine vereinbarte Rolle.

Damit ist ausgerechnet Mara für Hugo das, was sein ganzes System eigentlich vermeiden soll:

eine Frau, deren Nähe nicht vertraglich geregelt und deren Bleiben nicht berechenbar ist.

SPEICHERPUNKT – MARA ENTDECKT, WELCHE STELLUNG DIE ACHT FRAUEN IM HAUS HABEN

Mara hat inzwischen verstanden, dass Milena den Frauen gegenüber durchaus Autorität besitzt und dass Hugo klare Regeln vorgibt. Dadurch könnte bei ihr zunächst der Eindruck entstehen, die acht Frauen stünden innerhalb der Bellaventra-Hierarchie ziemlich weit unten.

Dann erlebt sie im Alltag das Gegenteil.

Eine der Frauen sitzt vielleicht mit Mara zusammen und möchte etwas trinken. Sie bittet einen Butler darum – und der reagiert sofort. Nicht wie jemand, der einer Darstellerin einen Gefallen tut, sondern selbstverständlich und professionell.

Später möchte eine andere einen Wagen. Eine dritte bittet darum, dass ihr etwas aus einem anderen Gebäudeteil gebracht wird. Eine möchte zum Essen etwas anderes als vorgesehen.

Und Mara stellt allmählich fest:

Das sind keine Bitten im eigentlichen Sinne.

Innerhalb des Hauses besitzen die acht Frauen gegenüber dem Personal tatsächlich Weisungsbefugnis.

Mara könnte zunächst denken, das gelte nur für Butler und persönlichen Service. Dann merkt sie aber, dass es grundsätzlich zu ihrer Stellung gehört. Für die Zeit ihres Aufenthalts behandelt Hugo sie innerhalb seines Haushalts tatsächlich ein Stück weit wie die Frauen des Hauses.

Nicht wie Angestellte der unteren Ebene.

Eher wie acht Ehefrauen auf Zeit.

Das irritiert Mara, weil sie kurz zuvor vielleicht noch erlebt hat, wie Milena eine von ihnen ziemlich hart auf ihren Vertrag und ihre Rolle zurückgewiesen hat.

Und jetzt sieht sie dieselbe Frau durch das Haus gehen und andere Mitarbeiter richten sich nach ihr.

Mara könnte Milena irgendwann genau auf diesen Widerspruch ansprechen.

Milena erklärt ihr sinngemäß:

„Hugo will, dass sie sich hier wie die Frauen des Hauses bewegen können. Also werden sie auch so behandelt.“

Aber dieses Recht hat eine Bedingung.

Hugo erwartet, dass sie sich entsprechend benehmen.

Sie dürfen verlangen, dass ihnen etwas gebracht wird. Sie dürfen Wünsche äußern und Entscheidungen im normalen Haushaltsalltag treffen. Aber sie dürfen einen Butler, eine Reinigungskraft, einen Fahrer oder jemanden aus der Küche nicht wie einen Menschen zweiter Klasse behandeln.

Und genau das könnte Mara irgendwann erleben.

Eine Frau hat schlechte Laune und lässt sie an einem Angestellten aus. Vielleicht nichts Großes – ein scharfer Ton, eine unnötige Demütigung oder sie lässt jemanden wegen einer Kleinigkeit mehrfach laufen.

Mara denkt zunächst, niemand werde etwas dazu sagen.

Doch genau da funktioniert Hugos Hierarchie anders, als sie erwartet.

Die Frau darf Anweisungen geben.

Sie darf ihre Stellung nicht missbrauchen.

Vielleicht greift Milena ein. Vielleicht erfährt Hugo später davon. Entscheidend wäre nicht eine große Bestrafung, sondern dass der Frau sehr deutlich gemacht wird: Solange sie Teil dieses Hauses ist, bekommt sie dessen Privilegien – und von ihr wird dafür entsprechendes Verhalten erwartet.

Damit versteht Mara langsam die eigentümliche Stellung der acht Frauen:

Gegenüber Hugo und Milena existieren klare Grenzen. Gegenüber einem großen Teil des Haushalts besitzen sie dagegen erstaunlich viel Autorität.

Sie sind gleichzeitig Vertragspartnerinnen, Darstellerinnen, Geliebte und für neun Monate gewissermaßen Hausherrinnen.

Und das erklärt Mara auch etwas an ihrem Auftreten. Warum manche von ihnen sich nach einigen Monaten vollkommen selbstverständlich durch Bellaventra bewegen. Sie leben dort nicht wie Gäste.

Hugo hat ihnen ausdrücklich das Recht gegeben, sich dort zu Hause zu fühlen.

Das wäre ein neuer Aspekt von Punkt 3, den wir bisher tatsächlich noch nicht ausgearbeitet hatten.

SPEICHERPUNKT – DIE FRAUEN REDEN AUF RUSSISCH ÜBER MARA – UND MARAS BRILLE ÜBERSETZT

Mara hat längst bemerkt, dass die Frauen untereinander häufig ins Russische wechseln. Für sie ist das selbstverständlich: gemeinsame Sprache, schneller, vertrauter – und Mara versteht ihrer Annahme nach nichts.

Nur trägt Mara eine Brille mit Echtzeitübersetzung.

Vielleicht nutzt sie die Funktion normalerweise gar nicht ständig. Eines Tages sitzt sie mit mehreren Frauen zusammen, das Gespräch wechselt ins Russische, und Mara lässt die Übersetzung laufen.

Zunächst geht es um völlig belanglose Dinge.

Dann fällt ihr Name.

Und unmittelbar danach hört beziehungsweise sieht Mara die Übersetzung.

Die Frauen reden über sie.

Das Entscheidende wäre, dass sie Mara dabei vollkommen anders behandeln, weil sie überzeugt sind, unbeobachtet zu sprechen. Eine könnte sagen, Mara gefalle ihr. Eine andere findet sie zu neugierig. Eine Dritte macht eine Bemerkung darüber, wie Mara Hugo ansieht.

Vielleicht kommt sogar:

„Sie findet ihn attraktiv.“

Eine widerspricht.

„Nicht nur das. Sie will wissen, ob er sie auch attraktiv findet.“

Und Mara sitzt einen Meter entfernt.

Sie darf jetzt nicht reagieren, ohne zu verraten, dass sie alles versteht.

Das ist großartig für ihre Perspektive, weil wir plötzlich zwei Gespräche gleichzeitig haben: das tatsächliche russische Gespräch der Frauen und Maras äußerlich vollkommen neutrales Verhalten, während es innerlich bei ihr arbeitet.

Eine Frau könnte sie dabei sogar ansehen und auf Russisch etwas sehr Persönliches über sie sagen – gerade weil sie davon ausgeht, Mara könne sie nicht verstehen.

Mara muss weiter ihren Kaffee trinken.

Und hier entsteht zusätzlich ein moralisches Problem für Mara:

Die Frauen haben ihr diese Dinge nicht erzählt.

Technisch kann Mara sie verstehen. Aber darf sie zuhören?

Sie könnte die Übersetzung jederzeit abschalten.

Tut sie es?

Vielleicht zunächst nicht.

Gerade weil plötzlich Hugo zur Sprache kommt.

Das ist viel interessanter als bloß ein technischer Gag. Mara überschreitet selbst eine kleine Grenze. Sie hört etwas, das eindeutig nicht für sie bestimmt ist, und bleibt dabei, weil sie unbedingt wissen möchte, was diese Frauen über Hugo und sie denken.

Später kann sie sich dafür sogar ein wenig schämen.

Und wir müssen das nicht nur einmal verwenden. Die Übersetzungsbrille kann später dramaturgisch gefährlich werden: Die Frauen glauben weiterhin, Russisch sei ihre private Sprache in Maras Gegenwart.

Mara weiß dadurch manchmal mehr, als die Frauen glauben.

Und irgendwann könnte sie etwas hören, das sie wirklich nicht hätte hören sollen.

Das wäre dann die spätere Auszahlung dieses zunächst fast spielerischen Moments.

SPEICHERPUNKT – DIE FRAUEN MISSTRAUEN MARA, WEIL BELLAVENTRA SIE BISHER GESCHÜTZT HAT

Mara merkt relativ früh, dass nicht alle acht Frauen begeistert darüber sind, dass sie plötzlich wochenlang im Haus herumläuft und Fragen stellt.

Zunächst könnte Mara das falsch interpretieren.

Sie denkt vielleicht, die Frauen hätten Angst davor, öffentlich als Prostituierte, Pornodarstellerinnen oder Hugos Frauen wahrgenommen zu werden.

Aber das ist gar nicht der entscheidende Punkt.

Das System funktioniert seit Jahrzehnten gerade deshalb, weil Bellaventra nach außen praktisch nichts preisgibt.

Natürlich weiß die Öffentlichkeit grundsätzlich, was Hugo macht. Aber das wirkliche Innenleben – Gespräche, Konflikte, Vorlieben, Beziehungen zwischen den Frauen, ihre persönlichen Gefühle für Hugo, peinliche Situationen, private Momente – bleibt innerhalb Bellaventras.

Hugo erzählt nichts.

Das Personal erzählt nichts.

Milena erzählt nichts.

Die anderen Frauen erzählen normalerweise ebenfalls nichts beziehungsweise wissen sehr genau, welche Grenzen gelten.

Und die Frauen haben gesehen, dass dieses Prinzip funktioniert.

Vorgängerinnen sind nach neun Monaten gegangen. Manche vielleicht nach einer zweiten oder dritten Runde. Trotzdem tauchen nicht plötzlich intime Geschichten über das Haus in der Presse auf.

Das schafft Sicherheit.

Eine Frau könnte Mara deshalb sehr direkt sagen:

„Weißt du, was das Gute hier ist? Die Leute glauben sowieso, sie wüssten, was wir hier machen. Aber sie wissen überhaupt nichts.“

Und jetzt ist plötzlich Mara da.

Mit Kamera.

Mit Fragen.

Mit acht Wochen Zeit.

Und vor allem mit Hugos ausdrücklicher Erlaubnis, Dinge zu sehen, zu denen Außenstehende bisher keinen Zugang hatten.

Das kann die Frauen sogar stärker verunsichern als irgendein Paparazzo am Tor. Den können sie einschätzen.

Mara sitzt mit ihnen am Frühstückstisch.

Sie erlebt schlechte Tage. Sie bekommt Streit mit. Sie merkt, wer Gefühle für Hugo entwickelt. Sie sieht, wer mit wem befreundet ist. Vielleicht erlebt sie irgendwann Tränen, Eifersucht oder sexuelle Frustration.

Eine Frau könnte deshalb zu Mara sagen:

„Vor dir musste ich mir hier nie überlegen, ob etwas, das heute passiert, irgendwann jemand draußen erfährt.“

Das ist ein sehr guter Satz für das Problem.

Und die Frau muss Hugo deswegen nicht kritisieren. Im Gegenteil: Vielleicht vertraut sie Hugo vollkommen.

Genau deshalb versteht sie nicht, warum ausgerechnet er Mara hereingelassen hat.

Damit entsteht für Mara eine weitere interessante Frage:

Warum hat Hugo nach Jahrzehnten seine eigene Regel gebrochen?

Das müssen wir an dieser Stelle noch überhaupt nicht beantworten. Das wird später mit seiner Krankheit und seiner Entscheidung zu sterben eine enorme Bedeutung bekommen.

Für die Frauen ist es zunächst einfach rätselhaft.

Vielleicht fragt eine Mara sogar:

„Warum du?“

Und Mara kann darauf keine befriedigende Antwort geben.

Richard wollte diese Dokumentation seit Jahren. Bellaventra hat immer abgelehnt. Jetzt plötzlich darf Mara hinein.

Damit wird Mara für die Frauen nicht nur zur Journalistin.

Sie ist der Beweis dafür, dass Hugo etwas verändert hat.

Und genau das kann ihr Misstrauen auslösen.

Erst im Laufe der Wochen muss Mara sich ihr Vertrauen verdienen. Nicht dadurch, dass sie ihnen verspricht, eine nette Dokumentation zu machen, sondern dadurch, dass sie immer wieder zeigt:

Nicht alles, was sie erfährt, betrachtet sie automatisch als Material.

Wenn die Frauen das irgendwann begreifen, verändert sich ihre Beziehung zu Mara fundamental.

Dann erzählen sie ihr Dinge nicht mehr, weil eine Kamera läuft.

Sie erzählen sie ihr, obwohl sie Reporterin ist.

Das ist für Punkt 3 wesentlich stärker als bloß „Die Frauen haben Angst vor den Medien“. Es erklärt, warum Maras Anwesenheit für dieses seit Jahrzehnten abgeschirmte System tatsächlich ein Fremdkörper ist.

ERGÄNZUNG – „DU KANNST MIR MEIN LEBEN DAMIT VERSAUEN“

Eine der Frauen reagiert auf Mara nicht ängstlich, sondern offen ablehnend.

Vielleicht versucht Mara zunächst, sie für ein persönlicheres Gespräch zu gewinnen. Die Frau merkt sofort, worauf Mara hinauswill, und hat keine Lust auf journalistische Psychologie.

Sie könnte Mara sinngemäß sagen:

„Du glaubst wahrscheinlich, ich müsste mich für das hier rechtfertigen.“

Mara widerspricht.

Aber die Frau lässt sie kaum zu Wort kommen.

Sie ist vielleicht bereits zum dritten Mal bei Bellaventra. Für sie ist ihre Rechnung vollkommen klar: Sie verbringt jeweils neun Monate in einem medizinisch kontrollierten Umfeld, lebt luxuriös, verdient ein Vermögen und hat während dieser Zeit nur einen männlichen Sexualpartner.

Und daraus zieht sie selbstbewusst ihre eigene Schlussfolgerung:

„Ich mache das jetzt zum dritten Mal. Weißt du, mit wie vielen Männern ich in dieser ganzen Zeit geschlafen habe? Mit einem. Hugo. Erzähl mir also nicht, ich würde hier irgendein wildes Leben führen.“

Sie kann sogar diesen für sie provokanten Vergleich aufmachen:

Draußen könnte sie daten, Männer kennenlernen, Beziehungen anfangen und beenden und mit wesentlich mehr Männern schlafen – und niemand würde sich besonders dafür interessieren.

Hier bekommt sie das Etikett Prostituierte.

Das findet sie vielleicht geradezu lächerlich.

Und sie kann dabei durchaus überheblich werden:

„Mein Bodycount ist niedriger als bei vielen Frauen, die sich für viel anständiger halten als mich. Und nebenbei habe ich genug verdient, dass ich mit dreißig niemanden mehr um Geld bitten muss.“

Sie betrachtet sich deshalb keineswegs als Opfer.

Vielleicht sogar im Gegenteil: In ihrer eigenen Wahrnehmung hat sie das System verstanden und für sich genutzt.

Und genau deshalb stört Mara sie.

Nicht weil sie sich für ihr Leben schämt.

Sondern weil Mara die Macht besitzt, daraus eine Geschichte zu machen, die mit ihrer eigenen Wahrnehmung überhaupt nichts zu tun hat.

Dann kann sie richtig hart werden:

„Hugo erzählt nichts. Milena erzählt nichts. Das Personal erzählt nichts. Die Frauen vor uns haben nichts erzählt. Das funktioniert hier seit Jahren. Und jetzt läufst du plötzlich mit deiner Kamera durch unser Haus.“

Und schließlich:

„Ich habe mein Leben ziemlich gut im Griff. Ich will nicht, dass irgendeine Reporterin hier herumschnüffelt und mir anschließend erklärt, wer ich angeblich bin.“

Das ist stark, weil Mara darauf keine einfache Antwort hat.

Und die Frau darf Mara dabei durchaus unsympathisch sein. Vielleicht findet Mara sie arrogant. Vielleicht denkt sie sogar: Was für eine überhebliche Kuh.

Aber gleichzeitig muss Mara sich eingestehen:

Ganz unrecht hat sie nicht.

Mara kann dieser Frau tatsächlich schaden.

Ein einziger geschickt geschnittener Satz könnte aus der selbstbewussten Frau eine Prostituierte machen, die sich ihr Leben schönredet. Ein anderer Schnitt könnte sie zur cleveren Geschäftsfrau stilisieren. Ein dritter zum Opfer.

Und vielleicht sagt die Frau genau deshalb noch etwas Entscheidendes:

„Du brauchst meine Geschichte für deinen Film. Ich brauche deinen Film für überhaupt nichts.“

Das wäre ein sehr guter Machtmoment zwischen den beiden.

Denn bisher besitzt Mara durch Kamera und Fragen viel Macht. Hier sitzt ihr erstmals eine Frau gegenüber, die ihr sehr deutlich sagt:

Du bist in mein Leben gekommen. Nicht ich in deins. Also verdien dir erst einmal mein Vertrauen.

Damit bekommen wir innerhalb der acht Frauen endlich auch eine Figur, die Mara nicht automatisch mag – und die trotzdem nicht als Antagonistin funktionieren muss. Gerade zwischen diesen beiden könnte sich später sogar eine besonders interessante Beziehung entwickeln.

SPEICHERPUNKT – MARA ERLEBT EINE FRAU, DIE DAS SYSTEM GANZ EINFACH GENIESST

Wir haben inzwischen Frauen, die zweifeln, Gefühle für Hugo entwickeln, sexuell frustriert sind, ihn manchmal gerade nicht wollen, über Geld nachdenken oder Mara misstrauen.

Damit droht aber etwas: Jede Frau bekommt ein Problem, das ihr Leben bei Bellaventra erklären soll.

Deshalb brauchen wir mindestens eine, bei der Mara immer wieder nach der tieferen Geschichte sucht – und keine findet.

Diese Frau ist einfach gern dort.

Mara interviewt sie vielleicht und erwartet irgendwann die übliche Erklärung: finanzielle Not, schwierige Vergangenheit, Zukunftsplan, emotionale Bindung an Hugo.

Nichts davon.

Sie mag Geld.

Sie mag Luxus.

Sie mag schöne Kleidung.

Sie mag das Anwesen.

Sie mag die anderen Frauen meistens.

Sie mag Sex.

Und Hugo gefällt ihr ebenfalls.

Mara könnte nachhaken:

„Aber irgendetwas muss doch den Ausschlag gegeben haben.“

Die Frau versteht die Frage vielleicht überhaupt nicht:

„Fünftausend Euro am Tag?“

Mara lacht vielleicht, glaubt aber weiterhin, da müsse noch etwas kommen.

Kommt nicht.

Und gerade diese Frau könnte sogar ausgesprochen zufrieden mit den Regeln sein. Medizinische Kontrolle? Findet sie vernünftig. Security draußen? Für neun Monate völlig egal. Hugo mit sieben anderen Frauen teilen? Wunderbar – dann hängt nicht jeden Abend alles an ihr. Kameras? Sie wusste vorher davon.

Vielleicht sagt sie:

„Ihr macht es immer so kompliziert.“

Das kann Mara treffen, weil sie als Dokumentarfilmerin natürlich nach Motiven, Widersprüchen und Konflikten sucht.

Die Frau könnte sie sogar damit aufziehen:

„Du willst unbedingt, dass irgendwo ein Trauma versteckt ist, damit deine Geschichte besser wird.“

Mara widerspricht.

Und die Frau zählt einfach auf:

„Ich bin gesund. Ich bin freiwillig hier. Ich verdiene absurd viel Geld. Ich wohne wunderschön. Ich habe guten Sex. Und wenn meine neun Monate vorbei sind, gehe ich wieder. Was genau soll mein Problem sein?“

Das wäre wichtig, weil wir damit auch dem Leser keine vorgeschriebene moralische Interpretation liefern.

Und diese Frau kann trotzdem Tiefe haben. Sie muss nicht dumm oder oberflächlich sein. Im Gegenteil: Vielleicht hat sie sehr bewusst entschieden, dass sie nicht jede Entscheidung ihres Lebens psychologisieren muss.

Für Mara entsteht dadurch eine neue Erkenntnis:

Vielleicht besteht ihre Aufgabe nicht darin, bei jeder der acht Frauen herauszufinden, was mit ihr passiert ist, dass sie so ein Leben gewählt hat.

Vielleicht hat bei manchen überhaupt nichts „passieren“ müssen.

Eine erwachsene Frau kann dieses Angebot sehen, Vor- und Nachteile abwägen und schlicht sagen:

Ja. Das will ich.

Damit hätten wir innerhalb Punkt 3 einen wichtigen Gegenpol zu den ganzen emotional schwierigeren Frauen.

SPEICHERPUNKT – MARA MERKT, DASS DIE FRAUEN AUCH HUGO BEURTEILEN

Mara könnte anfangs unbewusst annehmen, dass die Machtverteilung eindeutig ist: Hugo hat acht Frauen ausgewählt. Er bestimmt, wer in dieses System aufgenommen wird. Also sind die Frauen diejenigen, die gefallen müssen.

Dann erlebt Mara, dass es im Alltag längst auch andersherum funktioniert.

Die Frauen reden untereinander darüber, wie Hugo gerade „drauf“ ist.

Eine findet ihn an einem Abend besonders charmant. Eine andere sagt, er sei heute anstrengend. Eine dritte findet vielleicht, dass er sich gehen lässt oder schlechte Laune hat. Eine kann sagen, dass sie ihn mit einem bestimmten Hemd besser findet. Eine andere macht sich über irgendeine Marotte lustig.

Vielleicht bekommt Mara wieder einen Teil davon über die Übersetzung ihrer Brille mit, während die Frauen Russisch sprechen und glauben, Mara verstehe sie nicht.

Und dabei hört sie etwas, womit sie nicht gerechnet hat:

Die Frauen sprechen über Hugo teilweise genauso, wie Frauen sonst über einen Mann sprechen, mit dem sie zusammenleben.

Nicht ehrfürchtig.

Vielleicht sagt eine sinngemäß:

„Wenn er heute wieder so eine Laune hat, kann ihn eine von euch haben.“

Eine andere:

„Gestern war er dafür süß.“

Eine Dritte:

„Ja, gestern. Heute nervt er mich.“

Mara könnte das zunächst fast respektlos finden. Immerhin ist es Hugos Haus, Hugo bezahlt sie außerordentlich gut und ermöglicht ihnen dieses Leben.

Dann versteht sie aber:

Das Geld verpflichtet die Frauen zu ihrem Vertrag. Es verpflichtet sie nicht dazu, Hugo jeden Tag großartig zu finden.

Und genau das macht das Arrangement für Mara plötzlich menschlicher.

Hugo kann einer Frau gefallen und ihr am nächsten Tag auf die Nerven gehen. Eine kann seine Gesellschaft suchen und zwei Tage später froh sein, wenn eine andere bei ihm ist.

Besonders interessant wäre, wenn Mara irgendwann merkt, dass sie innerlich Hugo verteidigen möchte.

Eine Frau sagt etwas Abfälliges über ihn, und Mara denkt spontan:

So ist er doch gar nicht.

Und unmittelbar danach muss sie sich selbst fragen:

Warum verteidige ich den Mann eigentlich in meinem Kopf? Die lebt seit Monaten mit ihm. Ich kenne ihn erst seit ein paar Wochen.

Das wäre für Maras Entwicklung sehr schön.

Denn wieder erfahren wir etwas über die acht Frauen – aber gleichzeitig verrät uns ihre Unterhaltung etwas über Mara.

Und vielleicht passiert noch etwas Kleines: Eine der Frauen lobt Hugo überschwänglich für eine Eigenschaft, die Mara selbst an ihm bereits bemerkt hat.

Diesmal denkt Mara:

Ja. Genau das.

Damit beginnt sie sich unmerklich nicht mehr nur mit dem Blick der Außenwelt auf Hugo auseinanderzusetzen, sondern mit den Frauen, die ihn tatsächlich intim und alltäglich kennen.

Sie beginnt ihre eigenen Eindrücke von Hugo an deren Erfahrungen zu messen.

Das ist eine weitere Stufe auf dem Weg dahin, dass Hugo für Mara nicht mehr nur ihr Protagonist ist.

Ja. Ich habe genau das Video gefunden: 60 Minutes Australia, „Lifting the secretive veil on life as a billionaire’s pleasure wife“ von 2017. Die Frau ist Jill Dodd, später Mitgründerin von Roxy; sie spricht über ihre Beziehung zu Adnan Khashoggi. YouTube

Und du erinnerst dich an die entscheidenden Stellen richtig. Für unsere acht Frauen sind daran sogar mehrere Dinge sehr brauchbar:

Sie bezeichnet Khashoggi ausdrücklich als sehr guten Liebhaber. Dodd sagt: „He was a great lover.“ Noch interessanter ist ihre Begründung: Es sei gegenseitig gewesen, sie hätten körperlich sehr gut miteinander harmoniert. Sie beschreibt die Beziehung ausdrücklich nicht als etwas, das sie sexuell nur für Geld ertragen hätte. 9News
Sie weist die Prostituierten-Schublade zurück. Im Interview sagt sie ausdrücklich, dass sie sich damals nicht als „hooker“ gesehen habe und sich auch rückblickend nicht so sehe. Gleichzeitig leugnet sie die Konstruktion nicht: Sie war eine seiner „pleasure wives“, es gab andere Frauen und eine finanzielle Vereinbarung. NZ Herald
Für sie war Khashoggi ihr Freund beziehungsweise Geliebter. Dodd schreibt über diese Zeit sinngemäß: Für sie war er ihr boyfriend; die anderen Frauen existierten, aber das änderte zunächst nicht ihre eigene Wahrnehmung ihrer Beziehung. Sie blieb ihm nach eigener Darstellung sogar treu, obwohl sie andere Männer hätte haben können. NZ Herald
Das Geld und echte Gefühle schließen sich in ihrer Erinnerung nicht aus. Khashoggi bot ihr eine fünfjährige Versorgung an und finanzierte später ihre Ausbildung. Gleichzeitig sagt sie, sie habe ihn geliebt und geglaubt, dass er sie liebte. Sie beschreibt ihn außerdem als intelligent, weltgewandt, humorvoll und charmant. Maxim
Und dann kommt etwas für Bellaventra besonders Wertvolles: Ihre Bewertung verändert sich mit der Zeit. Anfangs funktioniert das Modell für sie. Später beginnt sie darunter zu leiden, nicht besonders/einzigartig zu sein. Ein Moment war, dass sie bei einer anderen Frau denselben Schmuck sah, den Khashoggi ihr geschenkt hatte. Sie beschreibt sinngemäß die Erkenntnis: Ich bin gar nicht die Besondere. Maxim

Genau daraus würde ich für Hugo einen eigenen Speicherpunkt machen:

SPEICHERPUNKT – „JA, HUGO IST EIN GUTER LIEBHABER“

Mara fragt eine der Frauen irgendwann relativ nüchtern nach der sexuellen Seite. Vielleicht erwartet sie eine ausweichende Antwort, weil Geld und Vertrag im Raum stehen.

Die Frau antwortet aber vollkommen selbstverständlich:

„Ja. Sehr.“

Das irritiert Mara mehr als eine detaillierte Antwort.

Denn Mara hat bisher immer wieder versucht, das System zu analysieren: Geld, Vertrag, acht Frauen, Rotation, Sicherheit, Macht. Und jetzt sagt ihr eine Frau im Grunde:

Du vergisst eine ziemlich einfache Möglichkeit. Wir schlafen nicht nur mit Hugo, weil wir dafür bezahlt werden. Einige von uns schlafen sehr gern mit ihm.

Das ist für Mara wichtig, weil es Hugos erotische Attraktivität bestätigt, ohne dass Hugo sich selbst darstellen muss.

Und die Frauen dürfen darüber unterschiedlicher Meinung sein. Eine kann sagen, Hugo sei für sie außergewöhnlich. Eine andere: gut, aber nun auch kein Gott. Eine dritte mag besonders seine Aufmerksamkeit und Ruhe. Eine vierte würde lieber zwei Wochen ihre Ruhe haben.

Dadurch vermeiden wir wieder den Fehler, dass alle acht dieselbe Meinung haben.

Besonders stark für Mara wäre aber eine Frau, die ihr ganz trocken sagt:

„Du willst immer wissen, warum wir bleiben. Vielleicht solltest du dich irgendwann fragen, warum du automatisch davon ausgehst, dass Sex mit ihm etwas ist, wofür man uns entschädigen muss.“

Das trifft Mara.

Denn genau diese Vorstellung hat möglicherweise unbewusst in ihrem Kopf gesteckt.

Und anschließend sieht sie Hugo wieder.

Jetzt weiß sie etwas über ihn, das sie eigentlich gar nicht wissen müsste – aber unbedingt wissen wollte.

Das kann ihr eigenes Begehren deutlich stärker anheizen, ohne dass zwischen Mara und Hugo überhaupt etwas Sexuelles passieren muss.

Das 60-Minutes-Interview mit Jill Dodd

Genau. Das ist sogar die innere Begründung dafür, warum die Aussage einer der Frauen über Hugo glaubwürdig ist und nicht bloß dazu dient, Mara heiß auf ihn zu machen.

In den frühen Hugo-Kapiteln haben wir ihn diese Haltung ja lernen lassen: Bei seiner sexuellen Entwicklung begreift er, dass er nicht zuerst auf die eigene Befriedigung aus sein soll. Die Frau steht zunächst im Mittelpunkt; er beobachtet ihre Reaktionen, nimmt sich Zeit und entwickelt daraus Aufmerksamkeit und Selbstkontrolle. Das wird später zu einem Bestandteil seiner Sexualität.

Deshalb sollten die acht Frauen das auch bestätigen können – aber unterschiedlich.

Eine könnte Mara ziemlich nüchtern sagen:

„Hugo ist nicht gut, weil er irgendwelche Kunststücke kann. Er ist gut, weil er nicht glaubt, dass Sex vorbei ist, sobald er zufrieden ist.“

Eine andere könnte es ganz anders formulieren: Bei Hugo habe sie nie das Gefühl, funktionieren oder ihm etwas vorspielen zu müssen. Wieder eine andere sagt vielleicht, dass gerade seine Aufmerksamkeit das Gefährliche sei: Man kommt wegen des Geldes und erwartet einen reichen alten Mann – und stellt irgendwann fest, dass man sich auf die Abende mit ihm freut.

Und damit können wir sogar Jill Dodds Aussage dramaturgisch besser nutzen: Mara erwartet aufgrund des Systems zunächst, dass das Geld einen Nachteil kompensieren müsse. Dann erfährt sie von mehreren Frauen unabhängig voneinander:

Nein. Das Geld ist nicht die Entschädigung dafür, mit Hugo schlafen zu müssen.

Das Geld bezahlt dieses außergewöhnliche Lebensmodell mit all seinen Einschränkungen – Öffentlichkeit, Vertrag, acht Frauen, Regeln, medizinisches System, begrenzte Freiheit usw.

Sex mit Hugo kann für einige von ihnen dagegen gerade einer der Gründe sein, warum das Arrangement angenehm ist.

Das passt sehr sauber zu dem Hugo, den wir in seinen früheren Kapiteln aufgebaut haben. Und für Mara ist es gefährlich, weil sie damit von Frauen, die es tatsächlich wissen, eine Bestätigung für etwas bekommt, das sie selbst noch gar nicht ausprobieren darf: Wie wäre dieser Mann als Liebhaber?

Ja. Das kann für eine Leserin funktionieren, gerade wenn wir es nicht anatomisch oder technisch erzählen, sondern als Aussage über Hugos Haltung beim Sex.

Ich würde es sogar etwas pointierter machen als eben. Eine der Frauen könnte Mara erklären, warum sie Hugo für einen guten Liebhaber hält:

„Bei Hugo gibt es eine ziemlich einfache Regel: Er ist nicht fertig, bevor du es bist.“

Oder etwas frecher, passend zu einer selbstbewussten Frau:

„Hugo kommt immer als Zweiter. Das hat er irgendwann gelernt, und daran hält er sich.“

Und wenn Mara vielleicht nachfragt, ob das wirklich immer so sei:

„Sagen wir es so: Erst wenn er weiß, dass du zufrieden bist, erlaubt er sich, an sich selbst zu denken.“

Das halte ich für weibliche Leserinnen sogar für interessanter als die bloße Behauptung „Hugo ist ein toller Liebhaber“. Denn damit bekommt die Behauptung einen konkreten Grund: Aufmerksamkeit, Geduld, Priorität der Partnerin.

Noch besser ist, dass wir damit etwas aus den frühen Hugo-Kapiteln auszahlen. Dort hat der Leser erlebt, wie Hugo das erst lernen musste. Jahrzehnte später erzählt eine Frau Mara beiläufig das Ergebnis dieser Entwicklung.

Und für Mara ist das natürlich unangenehm interessant. Sie wollte für ihre Dokumentation wissen, wie Hugo mit den Frauen ist – und bekommt plötzlich eine Information, bei der sie sich sehr genau vorstellen kann, was diese für sie selbst bedeuten würde.

Ich würde die Formulierung „Hugo kommt immer als Zweiter“ behalten. Die ist kurz, frech, verständlich und nicht klinisch.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU WIRD KRANK, UND PLÖTZLICH IST SIE EINFACH PATIENTIN

Eine der acht Frauen wird krank oder hat ein körperliches Problem. Nichts Dramatisches, aber genug, dass der Arzt kommt.

Mara erlebt dadurch zum ersten Mal, wie Bellaventra reagiert, wenn eine Frau vorübergehend überhaupt nicht „funktioniert“.

Der Arzt untersucht sie und ordnet einige Tage Ruhe an.

Und dann passiert gerade nichts Spektakuläres.

Sie wird aus allem herausgenommen. Keine Dreharbeiten, kein Programm, keine Verpflichtung gegenüber Hugo. Milena organisiert, dass sie Ruhe hat. Essen und alles, was sie braucht, wird ihr gebracht. Wenn die Frau normalerweise an diesem Abend in der Rotation näher bei Hugo gewesen wäre, spielt das keine Rolle. Sie fällt eben aus.

Für Mara ist interessant, wie selbstverständlich das geschieht.

Gerade weil sie inzwischen Milenas harte Seite erlebt hat und weiß, dass Hugo von den Frauen erwartet, dass sie ihren Vertrag erfüllen, könnte Mara zunächst beobachten, ob jetzt Druck entsteht.

Entsteht aber nicht.

Vielleicht fragt sie Milena sogar:

„Und was ist heute Abend mit ihr?“

Milena versteht die Frage zunächst gar nicht.

„Was soll mit ihr sein? Der Arzt hat gesagt, sie soll sich ausruhen.“

Das zeigt eine wichtige Grenze des Systems: Funktionieren bedeutet nicht, dass eine Frau jederzeit verfügbar sein muss.

Und Hugo könnte dabei ebenfalls charakterisiert werden, ohne dass wir ihn groß auftreten lassen. Vielleicht schaut er kurz nach ihr, fragt, ob sie etwas braucht – und verschwindet wieder, statt aus ihrer Erkrankung eine Szene zu machen.

Das gibt uns außerdem einen schönen Gegensatz:

Milena kann einer Frau an einem anderen Tag brutal klarmachen, dass sie einen Vertrag hat. Aber wenn dieselbe Frau krank ist, wird überhaupt nicht diskutiert.

Damit wird Bellaventra wieder widersprüchlicher und glaubwürdiger: sehr klare Anforderungen, sehr viel Geld, harte Regeln – aber ebenso klare Fürsorge und Grenzen.

Und Mara muss ihr Bild erneut korrigieren. Sie kann nicht einfach sagen: Diese Frauen werden benutzt. Aber genauso wenig kann sie vergessen, dass sie Teil eines durchorganisierten Systems sind.

Das würde ich aufnehmen.

SPEICHERPUNKT – KRANKHEIT IST KRANKHEIT, VERWEIGERUNG IST ETWAS ANDERES

Mara erlebt, dass eine der Frauen wirklich krank wird. Der Arzt kommt, untersucht sie und ordnet mehrere Tage Ruhe an.

Ab diesem Augenblick gibt es keine Diskussion. Die Frau ist krank. Sie wird versorgt, aus der Rotation genommen und soll sich erholen. Hugo erwartet nichts von ihr. Milena ebenfalls nicht. Der medizinische Befund beendet jede Debatte.

Das überrascht Mara möglicherweise gerade deshalb, weil sie Milena vorher ganz anders erlebt hat.

Denn bei bloßem Unwohlsein oder vorgeschobenen Gründen kann Milena ausgesprochen hart werden.

Eine Frau sagt beispielsweise, sie habe Kopfschmerzen und wolle heute Abend nicht. Milena fragt vielleicht erst sachlich nach, ob sie krank sei. Die Frau sagt nein, sie habe einfach Kopfschmerzen und keine Lust.

Dann kann Milena sehr trocken werden:

„Dann nimm eine Tablette.“

Wenn die Frau weiter herumdruckst, kann Milena noch wesentlich härter formulieren und sie daran erinnern, wofür sie bezahlt wird und welchen Vertrag sie unterschrieben hat. Die von dir gewünschte derbe Sprache kann dabei gerade deshalb wirken, weil Milena normalerweise freundlich und fürsorglich ist. Sie könnte in einem solchen Streit tatsächlich etwas brutal Vulgäres sagen wie:

„Du hast Kopfschmerzen. Du bist nicht krank. Der Rest von dir funktioniert trotzdem.“

Oder noch aggressiver, wenn wir Milenas wirklich hässliche Seite zeigen wollen. Deine Formulierung mit den „drei Löchern“ wäre bewusst entwürdigend und würde Mara entsprechend schockieren; wenn wir sie verwenden, sollte der Text das nicht als neutrale Wahrheit, sondern als Milenas brutale Art zeigen, eine Frau auf ihre vertragliche Rolle zu reduzieren.

Wichtig ist aber die langfristige Grenze: Eine Frau kann nicht über Wochen entscheiden, dass sie mit Hugo grundsätzlich keinen sexuellen Kontakt mehr möchte und gleichzeitig im Arrangement bleiben. Dann funktioniert der Kern ihres Vertrags nicht mehr. Milena würde zunächst mit ihr reden und herausfinden, was los ist. Wenn sich daran nichts ändert, endet ihre Teilnahme.

Das ist etwas völlig anderes als:

„Sie hat einen Infekt. Der Arzt sagt fünf Tage Bettruhe.“

Dann sind es eben fünf Tage. Punkt.

Und genau dieser Gegensatz ist für Mara interessant. Bellaventra ist weder:

Die Frauen müssen jederzeit sexuell verfügbar sein.

noch:

Die Frauen können völlig unabhängig vom Vertragszweck machen, was sie möchten.

Sondern es gibt eine harte, ziemlich nüchterne Logik:

Krankheit wird respektiert. Dauerhafte Verweigerung stellt dagegen die Grundlage des Arrangements infrage.

Das passt auch hervorragend zu Milena: Sie kann morgens einer tatsächlich kranken Frau fürsorglich Tee bringen und sich darum kümmern, dass sie ihre Ruhe bekommt – und am Abend eine andere Frau, die versucht, sich aus ihren Verpflichtungen herauszuwinden, derart hart zusammenfalten, dass Mara sie kaum wiedererkennt.

Ja. Wenn Milena in diesem Moment wirklich so brutal und vulgär angelegt ist, würde sie nicht beschönigend sagen: „Der Rest von dir funktioniert.“

Dann ist gerade der Schock, dass sie die Frau für einen Moment vollkommen auf ihre vertragliche sexuelle Funktion reduziert. Also tatsächlich in deiner Form:

„Du hast Kopfschmerzen? Dann nimm eine Tablette. Deine drei Löcher funktionieren trotzdem.“

Das Entscheidende daran ist der Kontrast zu echter Krankheit. Wenn der Arzt sagt, die Frau ist krank und braucht fünf Tage Ruhe, würde dieselbe Milena nicht diskutieren, sondern sich darum kümmern, dass sie diese fünf Tage bekommt.

Dadurch wird Milena nicht einfach nur „böse“. Sie besitzt eine sehr harte Trennlinie: medizinisch krank = Fürsorge und Ruhe; keine Lust bzw. Ausflüchte = Vertrag und entsprechend gnadenlose Ansage.

Und gerade Mara sollte bei diesem Satz innerlich zusammenzucken. Sie hat dieselbe Milena vielleicht Stunden zuvor fürsorglich mit einer anderen Frau erlebt. Diese beiden Seiten derselben Person machen sie interessant.

Ja, aber wir sollten zwei Ebenen trennen.

Mara weiß zu diesem Zeitpunkt bereits einiges über Hugos Sexualität, weil sie das Auswahlverfahren der Frauen kennt. Sie weiß, dass Bewerberinnen heute digitales Bild-/Videomaterial einreichen und dass Hugo nach bestimmten körperlichen und sexuellen Kriterien auswählt. Dadurch ist ihr klar, dass er sehr konkrete Vorlieben hat. Die Website führt „sexuelle Vorlieben“ ausdrücklich als Teil der Bellaventra-Arbeitsbasis; für die exakten bereits festgelegten Details müssten wir aber die einschlägigen Unterseiten vollständig durchgehen, bevor ich behaupte, was Mara davon kanonisch schon weiß. Bellaventra

Für unsere Dramaturgie würde ich es gestaffelt machen: Mara weiß vor Jersey das öffentliche/organisatorische Zeug – acht Frauen, Auswahl, Videos, Adult-Produktion, dass Hugo offensichtlich einen bestimmten Typ bevorzugt. Aber sie weiß noch nicht, wie Hugo tatsächlich als Liebhaber ist.

Und genau deshalb ist unser neuer Punkt wertvoll. Erst durch die Frauen erfährt sie Dinge wie:

„Hugo kommt immer als Zweiter.“

Oder dass er aufmerksam ist, sich Zeit nimmt und dass die Frauen ihn tatsächlich für einen guten Liebhaber halten.

Das ist für Mara etwas völlig anderes als ein Bewerbungsvideo oder eine Liste seiner Vorlieben. Plötzlich bekommt sie Erfahrungsberichte von Frauen, die tatsächlich mit ihm schlafen.

Und ich würde sogar sagen: Seine starke Vorliebe für den weiblichen Bauch könnte Mara ebenfalls erst auf Jersey richtig begreifen. Vielleicht weiß sie vorher, dass beim Auswahlmaterial bestimmte Körperaufnahmen verlangt werden. Aber erst eine Frau erklärt ihr lachend, warum ausgerechnet das bei Hugo so wichtig ist.

Dann haben wir eine schöne Entwicklung:

Mara kennt Hugos Auswahlkriterien → Mara erfährt seine konkreten Vorlieben → Mara erfährt von den Frauen, wie er als Liebhaber ist → Mara beginnt diese Informationen auf sich selbst zu beziehen.

Ab da schaut sie ihren eigenen Körper irgendwann nicht mehr neutral an, sondern denkt erstmals: Würde ich eigentlich in sein Beuteschema passen?

Das wäre für Punkt 3 sehr brauchbar, weil die Frauen damit ungewollt Maras Begehren füttern.

Als Mara nach Jersey kommt, weiß sie grundsätzlich, dass Hugo Frauen nach bestimmten Kriterien auswählt und dass dafür heute digitales Bild-/Videomaterial verwendet wird. Sie weiß also: Der Mann hat ziemlich konkrete sexuelle und körperliche Vorlieben. Sie kennt aber noch nicht das intime „Benutzerhandbuch Hugo“. Die Website trennt selbst zwischen dem öffentlich/organisatorisch sichtbaren System und den konkreten sexuellen Vorlieben. Bellaventra

Erst wenn Mara Vertrauen zu den Frauen aufgebaut hat, kommen diese Dinge nach und nach. Und ich würde sie nicht in einem einzigen Interview erklären lassen. Das wäre zu viel Exposition.

Eine Frau erzählt ihr irgendwann, dass Hugo ein guter Liebhaber ist und warum. Eine andere macht die Bemerkung, dass bei ihm die Frau zuerst kommt. Wieder eine andere erzählt ihr von seiner ausgeprägten Vorliebe für den weiblichen Bauch. Vielleicht versteht Mara erst dadurch rückwirkend, warum beim Auswahlmaterial bestimmte Aufnahmen wichtig waren.

Das Schöne daran: Mara sammelt ein sexuelles Bild von Hugo aus den Erfahrungen verschiedener Frauen zusammen.

Und irgendwann passiert der entscheidende Wechsel. Anfangs hört sie das als Reporterin:

Interessant. Das gehört zu Hugo Voss und seinem System.

Später hört sie dieselben Informationen als Frau:

Wie wäre das mit mir?

Diesen Umschlag würde ich erst stattfinden lassen, nachdem Mara Hugo persönlich bereits attraktiv findet. Sonst erzeugen die Frauen ihr Begehren. Besser ist: Das Begehren ist schon da – und die Frauen liefern ihr anschließend Informationen, die sie eigentlich gar nicht mehr so genau wissen sollte.

Gerade die Bauchvorliebe würde ich deshalb nicht zu früh verraten. Die eignet sich hervorragend für den Moment, in dem Mara anschließend allein ihren eigenen Bauch betrachtet und zum ersten Mal denkt:

Würde ihm meiner gefallen?

Dann wissen wir: Jetzt hört Mara nicht mehr nur für die Dokumentation zu.

Ja. Hanna wäre dafür sogar sehr gut geeignet, weil sie Mara eine andere Perspektive geben kann als die aktuellen acht Frauen.

Gerade wenn Hanna früher in Prag die Aufnahme und Vorbereitung neuer Frauen begleitet hat, kennt sie Hugos Auswahlkriterien über einen sehr langen Zeitraum. Mara könnte später noch einmal mit ihr telefonieren, zunächst wegen einer sachlichen Rückfrage zum früheren Auswahlverfahren. Dabei kommt das Gespräch auf die damaligen Bewerbungsvideos und darauf, worauf Hugo tatsächlich geachtet hat.

Das hätte einen großen Vorteil: Hanna kann Mara erklären, was Auswahlkriterium war; die heutigen Frauen können ihr später erzählen, wie Hugo im tatsächlichen Zusammenleben und als Liebhaber ist. Das sind zwei verschiedene Informationsquellen.

Und Hanna könnte Mara dabei sogar ein bisschen durchschauen. Mara stellt erst professionelle Fragen – Körper, Auswahl, warum bestimmte Frauen abgelehnt wurden usw. – und irgendwann wird Hanna klar, dass Mara erstaunlich genau wissen möchte, was Hugo persönlich attraktiv findet.

Dann könnte Hanna sie trocken fragen:

„Ist das noch für Ihren Film, Mara?“

Das wäre ein schöner kleiner Treffer.

Mara muss sich nicht einmal etwas anmerken lassen. Aber für den Leser wäre klar: Ihre Recherche beginnt sich zu verschieben. Sie recherchiert nicht mehr ausschließlich Hugo Voss. Ein Teil von ihr möchte inzwischen wissen, ob Hugo Voss eine Frau wie Mara Winter auswählen würde.

Das würde ich ebenfalls speichern – aber als mögliche Quelle innerhalb des gerade gespeicherten Punktes, noch nicht als eigenen großen Punkt. Wann das Telefonat mit Hanna kommt, bestimmen wir später in der Timeline.

SPEICHERPUNKT – DIE FRAUEN WISSEN SEHR GENAU, WANN HUGO EINE VON IHNEN WIRKLICH WILL

Mara kennt inzwischen die Rotation und versteht, dass Milena den Frauen regelmäßig die Möglichkeit gibt, Zeit mit Hugo zu verbringen. Aber irgendwann merkt sie: Das organisatorische System ist nicht dasselbe wie Hugos Begehren.

Eine Frau kann an diesem Abend vorgesehen sein. Trotzdem wissen die Frauen sehr genau, ob Hugo sie gerade wirklich sehen möchte – oder ob es lediglich ihr Platz in der Ordnung wäre.

Und umgekehrt gibt es Momente, in denen Hugo eine bestimmte Frau außerhalb dieses Rhythmus ausdrücklich sehen möchte.

Genau darüber könnten die Frauen untereinander sprechen.

Eine sagt vielleicht ganz selbstverständlich:

„Heute will er sie.“

Mara fragt, woher sie das wissen könne. Hugo habe doch überhaupt nichts gesagt.

Die Frauen erkennen es trotzdem: wie lange sein Blick bei einer bleibt, ob er sie beim Essen etwas Persönliches fragt, ob er ihre Nähe sucht, vielleicht irgendeine kleine Gewohnheit, die sie nach Monaten kennen.

Damit bekommt Mara etwas sehr Interessantes mit:

Acht Frauen bedeuten nicht, dass Hugo acht Frauen gleichermaßen begehrt.

Es gibt Tage, an denen er die eine besonders möchte. An anderen eine andere. Manchmal vielleicht überhaupt keine.

Und die Frauen wissen das.

Das kann durchaus wehtun. Eine Frau kann wissen, dass sie eigentlich „dran“ wäre, und gleichzeitig merken, dass Hugos Aufmerksamkeit gerade einer anderen gilt.

Aber es kann ebenso schmeichelhaft sein, wenn Hugo außerhalb jeder organisatorischen Erwartung ausgerechnet sie sucht.

Für Mara entsteht dadurch eine neue Unterscheidung, die später für sie selbst enorm wichtig wird:

Verfügbarkeit ist nicht Begehren.

Die acht Frauen haben einen Vertrag mit Hugo. Mara nicht.

Und irgendwann könnte genau deshalb eine der Frauen zu Mara etwas sagen, das hängen bleibt:

„Bei uns weißt du nie ganz, was Vertrag ist und was Hugo ist. Bei dir wäre das einfacher.“

Mara versteht:

Wenn Hugo irgendwann ihre Nähe sucht, kann Milena ihn nicht eingeteilt haben. Mara bekommt kein Geld dafür. Sie gehört nicht zu den acht.

Dann bliebe nur eine Erklärung:

Er will Mara.

Das wäre für die spätere Mara-Hugo-Spannung ein sehr wichtiger Baustein, weil Mara dadurch beginnt, nicht nur darauf zu achten, ob Hugo freundlich zu ihr ist, sondern ob er etwas tut, wozu ihn sein System überhaupt nicht verpflichtet.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU MERKT VOR MARA, DASS HUGO MARA ANDERS ANSIEHT

Bislang beobachtet Mara die Frauen und lernt durch sie Hugo kennen. Irgendwann dreht sich diese Blickrichtung um: Eine der Frauen beobachtet Hugo – und erkennt etwas an ihm, das Mara selbst noch nicht wahrhaben will.

Das sollte eine Frau sein, die Hugo schon sehr gut kennt, vielleicht bereits zum zweiten oder dritten Mal bei Bellaventra ist. Sie kennt seine kleinen Verhaltensänderungen und weiß, wie er mit attraktiven Frauen umgeht, die ihn nicht interessieren – und wie er sich verhält, wenn eine ihn tatsächlich beschäftigt.

Sie sagt Mara zunächst überhaupt nichts.

Sie beobachtet nur.

Vielleicht sitzt Mara mit Hugo beim Essen und diskutiert mit ihm. Sie widerspricht ihm. Hugo hört ungewöhnlich aufmerksam zu. Später begegnet Mara dieser Frau und merkt, dass sie sie so merkwürdig anschaut.

„Was?“

„Nichts.“

Das nervt Mara.

Irgendwann kommt es doch heraus.

„Er mag dich.“

Mara kann das problemlos abwehren:

„Natürlich mag er mich. Wir arbeiten seit Wochen miteinander.“

Die Frau schüttelt den Kopf.

„Das meine ich nicht.“

Damit wird es unangenehm.

Mara könnte darauf verweisen, dass Hugo jeden Tag von wunderschönen Frauen umgeben ist. Warum sollte ausgerechnet sie etwas Besonderes sein?

Und die Frau antwortet vielleicht:

„Du glaubst immer noch, es geht darum, wer hier die Schönste ist.“

Das ist wichtig. Denn sie kennt Hugo lange genug, um zu wissen, dass körperliche Attraktivität für ihn zwar Voraussetzung für sexuelles Interesse sein kann, aber noch lange nicht erklärt, wer ihn persönlich beschäftigt.

Vielleicht sagt sie Mara auch nicht: Er will mit dir schlafen. Das wäre zu eindeutig.

Stärker wäre:

„Wenn du den Raum verlässt, schaut er manchmal noch dahin, wo du gerade warst.“

Das ist eine Beobachtung, die Mara selbst nicht machen kann.

Und jetzt passiert etwas Entscheidendes: Mara müsste eigentlich beunruhigt sein.

Stattdessen gefällt es ihr.

Vielleicht versucht sie noch, es wegzuerklären. Die Frau bemerkt aber ihre Reaktion und grinst nur.

Später sieht Mara Hugo wieder – und nun beginnt sie zurückzubeobachten.

Nicht mehr nur:

Finde ich ihn attraktiv?

Sondern:

Sieht er mich wirklich anders an?

Damit verändern wir die erotische Dramaturgie deutlich. Bis hierhin besteht ein großer Teil von Maras Spannung aus ihrem eigenen Begehren. Jetzt bekommt sie erstmals von einer Frau, die Hugo intim kennt, den Hinweis:

Vielleicht ist das nicht mehr einseitig.

Und wichtig: Wir bestätigen es noch nicht objektiv. Die Frau kann sich irren. Mara kann sich danach Dinge einbilden. Hugo sagt nichts.

Aber der Gedanke ist einmal in Maras Kopf – und dort bekommen wir ihn nicht mehr heraus.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU MERKT, DASS SIE NACH NEUN MONATEN NICHT MEHR DIESELBE IST

Nicht im Sinne von Trauma oder großer Lebenskrise. Sondern viel alltäglicher: Bellaventra verschiebt ihren Maßstab für Normalität.

Mara spricht mit einer Frau, deren Aufenthalt langsam dem Ende entgegengeht. Vielleicht fragt Mara, worauf sie sich zu Hause am meisten freut.

Die Frau nennt zunächst normale Dinge: Familie, eigene Wohnung, Freunde, morgens machen können, was sie will.

Dann sagt sie aber etwas wie:

„Ich glaube, das Schwierige kommt erst danach.“

Mara denkt zunächst, sie meine Hugo.

Nein.

Die Frau hat neun Monate lang in einer Welt gelebt, in der praktisch alles verfügbar ist. Sie braucht ein Auto – eines kommt. Sie möchte etwas essen – es wird gemacht. Sie braucht etwas – Personal kümmert sich. Sie trägt Kleidung, über deren Preis sie früher nachgedacht hätte, ohne noch darüber nachzudenken. Dazu das enorme Einkommen und die Sicherheit.

Und sie weiß bereits:

Draußen ist sie wieder einfach eine normale Frau.

Das kann sie durchaus mit Humor erzählen:

„Ich werde wahrscheinlich drei Wochen brauchen, bis ich wieder begreife, dass mein Kühlschrank sich nicht von selbst füllt.“

Aber darunter liegt etwas Ernsteres.

Bellaventra kann Menschen an einen Lebensstandard gewöhnen, der außerhalb dieses Hauses vollkommen absurd ist.

Und nicht nur materiell.

Sie war neun Monate lang eine von acht Frauen, denen Aufmerksamkeit entgegengebracht wird. Personal behandelt sie beinahe wie eine Hausherrin. Hugo interessiert sich für sie. Menschen kümmern sich um ihren Körper, ihre Kleidung, ihre Termine. Sie lebt in einer Welt, die zu einem erheblichen Teil darauf ausgerichtet ist, dass es ihr gut geht und dass sie attraktiv und präsent sein kann.

Was passiert danach?

Vielleicht sagt sie:

„Ich habe ein bisschen Angst davor, dass mir mein eigenes Leben plötzlich klein vorkommt.“

Das wäre für Mara interessant, weil damit ein Preis des Systems sichtbar wird, den kein Vertrag aufführt.

Nicht Ausbeutung.

Nicht Krankheit.

Nicht Eifersucht.

Sondern Gewöhnung.

Und eine Wiederkehrerin könnte noch viel härter sagen:

„Das ist der Grund, warum manche wiederkommen.“

Nicht nur Hugo. Nicht nur das Geld. Nicht nur der Sex.

Bellaventra selbst kann süchtig nach diesem Lebensgefühl machen.

Das wäre für Mara besonders relevant, weil sie selbst gerade beginnt, immer tiefer in genau diese Welt hineinzurutschen. Irgendwann wohnt sie sogar auf dem Anwesen.

Damit bekommt der Punkt eine zweite Ebene: Mara dokumentiert zunächst, was Bellaventra mit diesen Frauen macht.

Und merkt noch nicht, dass Bellaventra langsam dasselbe mit ihr macht.

Den würde ich noch aufnehmen. Danach haben wir bei Punkt 3 wirklich schon ein sehr breites Gerüst; wir sollten dann prüfen, ob noch ein oder zwei wirklich neue Aspekte fehlen oder ob wir zum nächsten großen Block wechseln.

Ja. Aber genau bei diesem zuletzt gespeicherten Punkt müssen wir aufpassen. Der Gedanke ist interessant, aber er darf nicht hauptsächlich eine Sozialstudie über eine Bellaventra-Frau werden. Für den Roman muss er durch Mara laufen – und damit durch die Leserin.

Der interessante Teil für die Leserin ist weniger: Wie schwer ist es für diese Frau, nach neun Monaten wieder selbst ihren Kühlschrank zu füllen? Das ist Hintergrund.

Interessant wird es, wenn Mara während dieses Gesprächs merkt: Verdammt, ich verstehe langsam, warum man hierbleiben oder wiederkommen möchte.

Sie ist ja selbst bereits dabei, Bellaventra zu erleben. Sie sieht die Schönheit des Hauses, die Aufmerksamkeit, die Selbstverständlichkeit des Luxus, die Frauen, Hugo, das Personal, diese abgeschlossene Welt. Und vielleicht hat sie anfangs gedacht: Natürlich kann ich das beobachten. Ich bin acht Wochen hier und gehe danach wieder nach London.

Dann erzählt ihr diese Frau:

„Das Gefährliche ist nicht, dass du dich hier unwohl fühlst. Das Gefährliche ist, dass du dich viel zu schnell wohlfühlst.“

Das ist für Mara – und damit für die Leserin – wesentlich stärker.

Denn jetzt kann die Leserin sich selbst fragen: Wie wäre das eigentlich für mich? Ein wunderschönes Anwesen, praktisch keine Alltagssorgen, enorme Aufmerksamkeit, andere Frauen, Luxus, Sicherheit, ein faszinierender Mann – und irgendwann wird das Abnormale normal.

Und Mara könnte die Frau noch belächeln:

„Ich glaube, ich hätte kein Problem damit, wieder meinen eigenen Kaffee zu machen.“

Die Frau schaut sie nur an:

„Warte ab.“

Das ist fast eine kleine Prophezeiung.

Später können wir sie auszahlen. Mara ertappt sich dabei, dass sie etwas bereits für selbstverständlich hält, was sie wenige Wochen zuvor noch absurd luxuriös gefunden hätte. Dann erinnert sie sich an diesen Satz.

Genau so sollten wir grundsätzlich Punkt 3 kontrollieren:

Jede Frauengeschichte braucht einen Rückstoß auf Mara. Die Frauen dürfen selbstverständlich eigene Figuren sein, aber für unsere Dramaturgie sollte jedes wichtige Gespräch mindestens eines bewirken: Mara begehrt Hugo stärker, zweifelt stärker, versteht ihn anders, hinterfragt sich selbst, verändert ihr Körpergefühl, fühlt Eifersucht, gewinnt Vertrauen oder beginnt Bellaventra selbst anders zu erleben.

Wenn nichts davon passiert und wir lediglich etwas Interessantes über Frau Nr. 4 erfahren, kann es für die Dokumentation innerhalb des Romans interessant sein – für unseren Romanbogen ist es wahrscheinlich zu wenig.

Den gerade gespeicherten Punkt würde ich deshalb behalten, aber später unbedingt mit diesem Mara-Rückstoß schreiben. Dann ist er für die Leserin deutlich interessanter.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU FRAGT MARA, OB SIE SICH SELBST FÜR FREIER HÄLT

Das könnte für die Leserin interessant sein, weil wir diesmal nicht Mara die Frauen beurteilen lassen, sondern eine Frau Maras normales Leben infrage stellen lassen.

Mara spricht mit einer der Frauen über die Einschränkungen bei Bellaventra: Vertrag, Security, medizinische Kontrollen, neun Monate, Hugo, die Regeln. Mara formuliert vielleicht vorsichtig, dass sie selbst mit so vielen Vorgaben Schwierigkeiten hätte.

Die Frau fragt:

„Du hältst dich für freier als uns, oder?“

Mara würde wahrscheinlich sagen, darum gehe es ihr nicht.

Aber die Frau lässt sie nicht davonkommen.

Sie fragt Mara nach ihrem eigenen Leben: London, Arbeit, Termine, Deadlines, Reisen für Produktionen, Oliver, Verpflichtungen, Miete oder Wohnung, Alltag. Wie viele Stunden ihres Lebens verkauft Mara eigentlich ihrem Arbeitgeber? Wie oft macht sie etwas, worauf sie keine Lust hat, weil es zu ihrem Beruf gehört?

Und dann der entscheidende Unterschied:

Die Frau behauptet nicht, dass Bellaventra deshalb Freiheit sei. Sie weiß genau, welche Freiheiten sie für neun Monate abgibt.

Sie sagt vielmehr:

„Ich weiß wenigstens, was meine Freiheit kostet.“

Oder noch konkreter:

„Neun Monate. Danach habe ich Geld, für das andere zehn oder zwanzig Jahre arbeiten. Du verkaufst deine Zeit doch auch. Du findest nur deine Art respektabler.“

Das könnte Mara ärgern.

Denn darin steckt auch Überheblichkeit. Die Frau betrachtet vielleicht Maras normales Berufsleben beinahe mitleidig – genauso, wie Mara anfangs möglicherweise das Leben der Frauen betrachtet hat.

Und hier kommt der Rückstoß auf Mara und die Leserin:

Mara muss sich nicht überzeugen lassen. Sie kann weiterhin denken: Nein. Für mich wäre dieser Vertrag zu viel.

Aber erstmals stellt sich die Frage nicht mehr:

„Warum macht eine Frau so etwas?“

Sondern:

„Was wäre ich selbst bereit, für neun Monate aufzugeben, wenn ich danach finanziell unabhängig wäre?“

Und dann wird es noch gefährlicher, weil Mara inzwischen Hugo kennt.

Denn für sie wäre die Rechnung längst nicht mehr nur:

Würde ich neun Monate für dieses Geld hier leben?

Sondern irgendwo darunter lauert bereits eine ganz andere Frage:

Wenn Hugo der Mann wäre – wäre das für mich wirklich nur ein Opfer?

Genau da bekommt der Punkt den Mara-/Leserinnen-Rückstoß, den wir gerade als Maßstab festgelegt haben.

SPEICHERPUNKT – MARA MERKT, DASS DIE FRAUEN SIE UM ETWAS BENEIDEN

Nicht um Oliver. Nicht um ihren Beruf. Nicht darum, dass sie keinen Vertrag hat.

Sondern um etwas, das Mara zunächst überhaupt nicht als Vorteil begreift:

Mara kann von Hugo begehrt werden, ohne dass Geld zwischen ihnen steht.

Das sollte erst kommen, wenn eine der Frauen bereits bemerkt hat, dass Hugo Mara anders wahrnimmt.

Vielleicht sitzt Mara mit einer Frau zusammen, die Hugo wirklich gernhat. Die Frau ist nicht aggressiv und macht Mara keinen Vorwurf. Irgendwann sagt sie:

„Weißt du eigentlich, was du uns voraus hast?“

Mara denkt an Freiheit.

Die Frau:

„Wenn er dich will, weißt du wenigstens, warum.“

Das trifft.

Mara widerspricht vielleicht: Hugo könne die Frauen schließlich ebenfalls wirklich begehren. Natürlich. Das bestreitet die Frau überhaupt nicht.

Aber bei ihr selbst bleibt immer ein kleiner Zweifel.

Sie wurde ausgewählt. Sie unterschrieb einen Vertrag. Sie bekommt jeden Tag sehr viel Geld. Sie gehört zu einem System, das darauf angelegt ist, dass sie und Hugo miteinander intim sind.

Und manchmal fragt sie sich:

Wenn es diesen Vertrag nicht gäbe – würde er mich trotzdem suchen?

Bei Mara existiert diese Unklarheit nicht.

Hugo schuldet Mara keine Aufmerksamkeit. Mara schuldet ihm keine Intimität. Milena kann Mara nicht in eine Rotation setzen. Es gibt keinen Vertrag, der einen privaten Abend zwischen ihnen vorsieht.

Deshalb sagt die Frau vielleicht:

„Bei mir kann ich mir immer einreden, dass ich eben eine von den acht bin. Bei dir könnte er sich hinter nichts verstecken.“

Und jetzt kommt der wichtige Rückstoß auf Mara:

Bis dahin hat sie ihre Sonderstellung vielleicht eher als Schutz verstanden. Ich gehöre nicht zu diesem System.

Plötzlich erscheint genau dieses Nicht-Dazugehören erotisch.

Denn sollte Hugo eines Tages ihre Nähe suchen, wäre es seine freie Entscheidung.

Und sollte Mara darauf eingehen, wäre es ihre.

Für die Leserin verschiebt sich damit die Frage von „Will Mara Hugo?“ langsam zu einer viel spannenderen:

„Will Hugo Mara – obwohl er acht Frauen hat, die ihm bereits zur Verfügung stehen?“

Und Mara ertappt sich danach möglicherweise bei etwas, das sie sich kaum eingestehen möchte:

Sie will nicht nur Hugo.

Sie möchte von ihm gewählt werden, obwohl er sie überhaupt nicht wählen muss.

Das passt außerdem sehr schön zu unserem bereits entwickelten Motiv der Frau, die von Hugo gesehen werden möchte. Nur bekommt dasselbe Bedürfnis bei Mara eine völlig andere Ausgangslage.

SPEICHERPUNKT – MARA ERLEBT, DASS EINE FRAU HUGO ZURÜCKWEIST – UND ER ES EINFACH AKZEPTIERT

Das wäre für Mara und die Leserin interessant, weil sie bisher viel darüber gehört hat, was die Frauen vertraglich schulden. Jetzt erlebt sie eine konkrete Situation, in der Hugo eine Frau möchte – und die Frau in diesem Moment nicht möchte.

Nicht wochenlang. Keine grundsätzliche Verweigerung. Kein Vertragskonflikt. Sie hat schlicht an diesem Abend keine Lust auf ihn.

Vielleicht entsteht es sogar außerhalb der Rotation. Hugo sucht ihre Nähe, macht ihr ziemlich eindeutig klar, dass er den Abend gern mit ihr verbringen würde.

Die Frau sagt:

„Heute nicht.“

Mara erwartet unwillkürlich irgendeine Reaktion.

Hugo fragt vielleicht noch:

„Alles in Ordnung?“

„Ja.“

Damit ist die Sache erledigt.

Keine gekränkte Männlichkeit. Kein Hinweis auf ihr Geld. Kein Ich bezahle dich schließlich. Er wendet sich wieder dem Abend zu.

Für Mara ist zunächst gerade diese Unspektakularität bemerkenswert.

Später fragt sie die Frau vielleicht, ob sie sich das ohne Weiteres erlauben könne.

Die Frau könnte lachen:

„Natürlich. Ich habe ihm für heute Abend abgesagt. Ich habe nicht beschlossen, die nächsten drei Monate Nonne zu werden.“

Damit bekommen wir genau die Grenze, die wir vorhin festgelegt haben: Ein einzelnes Nein ist kein Problem. Wiederholte beziehungsweise dauerhafte Verweigerung würde irgendwann die Frage aufwerfen, ob die Frau ihren Vertrag überhaupt noch erfüllen will.

Aber dann kommt der wichtigere Teil für Mara.

Sie fragt vielleicht:

„Und er nimmt das einfach hin?“

Die Frau:

„Was soll er denn machen? Mich überreden? Danach hätte ich morgen auch keine Lust auf ihn.“

Und vielleicht fügt sie hinzu:

„Hugo will keine Frau, die nur mitkommt, weil sie glaubt, sie müsse.“

Das passt sehr gut zu dem Hugo, den wir aufgebaut haben. Gerade weil ihm weibliche Lust wichtig ist, wäre er schlecht beraten, aus Sex eine Pflichtübung zu machen.

Und jetzt der Rückstoß auf Mara:

Sie hat gerade gesehen, wie eine Frau einen Mann zurückweist, den Mara selbst immer stärker begehrt.

Und ein kleiner, irrationaler Gedanke könnte auftauchen:

Wie kann sie Nein sagen?

Mara erschrickt beinahe über sich selbst.

Denn selbstverständlich darf die Frau Nein sagen. Mara würde das jederzeit verteidigen.

Aber emotional denkt sie etwas anderes:

Du könntest heute Nacht mit ihm verbringen – und du willst nicht?

Damit zeigen wir Maras zunehmendes Begehren, ohne Hugo und Mara überhaupt zusammenzubringen.

Und möglicherweise merkt die Frau sogar Maras Reaktion.

Nicht sofort mit einem großen Gespräch. Nur ein Blick. Ein kleines Grinsen.

Dann weiß Mara nicht einmal, ob sie gerade durchschaut wurde.

Das wäre für die Leserin meines Erachtens stärker als noch eine theoretische Diskussion über das System: Eine andere Frau lehnt genau das ab, was Mara inzwischen heimlich gern hätte.

SPEICHERPUNKT – EINE DER FRAUEN SETZT MARA BEWUSST NEBEN HUGO

Das hatten wir so noch nicht: Eine Frau beginnt aktiv mit der Spannung zwischen Mara und Hugo zu spielen.

Nicht aus Eifersucht und nicht, weil sie Mara mit Hugo verkuppeln will. Sie hat schlicht längst begriffen, was Mara selbst noch kontrollieren möchte – und findet es amüsant.

Bei einem Abendessen wird irgendwo ein Platz frei. Normalerweise würde Mara sich irgendwo an den Rand setzen. Die Frau sagt ganz beiläufig:

„Mara, setz dich doch hierhin.“

Der freie Platz ist neben Hugo.

Mara merkt sofort, was sie macht.

„Ich sitze hier ganz gut.“

Die Frau schaut sie unschuldig an.

„Habe ich gesagt, dass du schlecht sitzt?“

Oder bei einer anderen Gelegenheit organisiert dieselbe Frau ganz selbstverständlich, dass Mara und Hugo etwas gemeinsam machen müssen: Sie reicht Mara etwas nicht selbst, sondern sagt Hugo, er solle es ihr geben; sie verschwindet aus einem Gespräch und lässt die beiden allein; sie tauscht vielleicht sogar einmal demonstrativ den Platz.

Mara wird irgendwann sauer:

„Machst du das absichtlich?“

Die Frau:

„Was?“

Mara weiß genau, dass sie lügt.

Das Spannende für die Leserin ist aber, dass Mara sich beschwert, obwohl sie das Ergebnis genießt.

Sie ärgert sich darüber, manipuliert zu werden – und gleichzeitig registriert sie Hugo neben sich: seine Stimme näher, seinen Geruch, seinen Arm auf der Lehne, vielleicht eine beiläufige Berührung beim Weiterreichen eines Glases.

Und die Frau beobachtet Mara dabei.

Später könnte sie ihr unter vier Augen sagen:

„Du bist lustig.“

„Warum?“

„Weil du jedes Mal so tust, als würdest du wegwollen. Aber du gehst nie.“

Das trifft Mara wesentlich stärker als die direkte Frage Willst du mit Hugo schlafen?

Denn es geht um ihr tatsächliches Verhalten.

Und diese Frau könnte für die Leserin fast zu einer kleinen Verbündeten werden: Sie sieht die Spannung, versteht sie früher als Mara und stupst gelegentlich hinein – nicht ständig, sonst wird es künstlich.

Wichtig wäre auch: Hugo weiß zunächst nicht, dass die Frau das macht. Damit bleibt offen, ob seine Reaktionen auf die plötzlich entstehende Nähe zu Mara ebenfalls echt sind.

So bekommen wir eine spielerische, sinnliche Facette in Punkt 3, statt noch einmal Geld, Vertrag, Krankheit oder Verweigerung zu behandeln.

Nächster Punkt 3 – EINE FRAU FRAGT MARA, WARUM SIE SO VIEL ÜBER HUGOS SEXUALITÄT WISSEN WILL

Das könnte erst kommen, nachdem Mara bereits mehrere Frauen interviewt hat und die Gespräche vertrauter geworden sind.

Mara fragt wieder etwas über Hugo: vielleicht darüber, was ihm gefällt, warum die Frau ihn für einen guten Liebhaber hält oder wie aufmerksam er tatsächlich ist.

Die Frau beantwortet die Frage zunächst.

Dann dreht sie sie um:

„Warum willst du das eigentlich so genau wissen?“

Mara hat sofort die professionelle Antwort:

„Weil seine Sexualität Teil der Geschichte ist.“

Die Frau akzeptiert das nicht ganz.

„Natürlich. Aber du fragst inzwischen ziemlich genau.“

Das ist unangenehm, weil sie recht hat.

Mara hat längst genug Material, um für die Dokumentation zu erklären, dass Hugo ein sexuelles Leben mit acht Frauen führt und wie dieses System funktioniert. Dafür müsste sie nicht wissen, wie es sich für eine Frau anfühlt, von Hugo begehrt zu werden, warum die Frauen ihn für einen guten Liebhaber halten oder welche körperlichen Details ihm besonders gefallen.

Vielleicht fragt die Frau schließlich:

„Willst du etwas über Hugo wissen – oder willst du wissen, wie Hugo mit dir wäre?“

Mara weist das zurück.

Aber diesmal kann sie sich selbst nicht vollständig überzeugen.

Das wäre für die Leserin wichtig, weil wir einen Übergang markieren: Mara benutzt ihre Recherche inzwischen teilweise als legitimen Vorwand, Fragen zu stellen, die sie persönlich interessieren.

Und gerade weil sie niemals mit Hugo schlafen wird, sind diese Gespräche mit den Frauen später ihre einzige Möglichkeit, bestimmte Dinge über ihn zu erfahren.

Sie bekommt gewissermaßen immer mehr Teile eines Erlebnisses beschrieben, das sie selbst niemals haben wird.

Das kann später sehr viel stärker werden als eine tatsächliche Sexszene zwischen Mara und Hugo.

SPEICHERPUNKT – MARA ERLEBT, DASS EINE DER FRAUEN HUGO NICHT IDEALISIERT, OBWOHL SIE IHN SEHR GERNHAT

Das wäre wichtig, weil wir aufpassen müssen, dass aus „Hugo ist ein guter Liebhaber, aufmerksam, großzügig, interessant“ nicht acht Frauen werden, die ständig bestätigen, wie großartig Hugo ist.

Eine Frau kann Hugo wirklich gernhaben, vielleicht sogar starke Gefühle für ihn haben – und trotzdem seine unangenehmen Seiten sehr genau kennen.

Mara fragt sie vielleicht, was Außenstehende über Hugo falsch verstehen. Mara erwartet eine Verteidigung.

Stattdessen sagt die Frau:

„Dass er einfach ist.“

Mara ist überrascht.

Die Frau erzählt nicht von einem großen Skandal. Sie beschreibt die kleinen Dinge des Zusammenlebens: Hugo kann stur sein. Er kann sich zurückziehen. Er kann glauben, ein Problem durch Organisation gelöst zu haben, obwohl ein Mensch eigentlich ein Gespräch wollte. Vielleicht entschuldigt er sich schlecht oder zu spät. Und manchmal hält er seine eigene Logik für so überzeugend, dass er überhaupt nicht versteht, warum jemand emotional anders reagiert.

Die Frau kann sogar lachen:

„Er organisiert acht Frauen und glaubt deshalb manchmal, Frauen ließen sich organisieren.“

Das wäre eine schöne Spitze.

Mara fragt:

„Und trotzdem bist du wiedergekommen?“

„Ja.“

„Warum?“

Die Frau zuckt vielleicht mit den Schultern:

„Weil ich ihn mag. Ich habe nicht gesagt, dass er perfekt ist.“

Das ist der eigentliche Rückstoß auf Mara.

Denn Mara beginnt Hugo inzwischen ebenfalls in zwei Versionen zu erleben: den faszinierenden Mann, zu dem sie sich hingezogen fühlt – und den Mann, bei dem sie sich gelegentlich denkt: Du bist unmöglich.

Und für die Leserin ist genau das wichtig. Hugo soll nicht deshalb begehrenswert werden, weil der Roman acht Frauen als Testimonials aufstellt, die seine Qualitäten bestätigen.

Er darf eine Frau gleichzeitig anziehen und auf die Palme bringen.

Später kann Mara sogar erleben, wie die Frau Hugo wegen einer Kleinigkeit widerspricht oder ihn zurechtweist – und Hugo kennt diese Seite an ihr längst.

Dann begreift Mara etwas, das für ihre eigene Beziehung zu Hugo wichtig wird:

Nähe zu Hugo bedeutet nicht, ihn immer besser zu finden. Je näher man ihm kommt, desto mehr Gründe bekommt man möglicherweise auch, sich über ihn zu ärgern.

Und genau deshalb kann Maras späteres Begehren glaubwürdig bleiben: Sie begehrt keinen idealisierten Hugo. Sie kennt zunehmend auch den Mann, der ihr manchmal gewaltig auf die Nerven geht.

SPEICHERPUNKT – WIE ES SICH ANFÜHLT, AUF BELLAVENTRA ZU LEBEN

Mara könnte das nicht in einem Interview abfragen, sondern über mehrere Gespräche hinweg feststellen: Die Anlage selbst wird für die Frauen emotional zu etwas.

Eine Frau empfindet sie nach einigen Monaten tatsächlich als Zuhause. Wenn sie durch das Tor fährt, hat sie das Gefühl, angekommen zu sein. Sie kennt das Personal, ihre Wege, ihren Lieblingsplatz, weiß, wann irgendwo die Sonne steht, wo sie morgens ihren Kaffee trinkt. Ihr Zimmer ist nicht mehr „das Zimmer, das Bellaventra ihr gegeben hat“, sondern ihr Zimmer.

Eine andere empfindet dasselbe Anwesen gelegentlich als goldenen Käfig. Nicht weil sie wegwill – sondern weil alles so vollständig ist. Sicherheit, Essen, Sport, Spa, Unterhaltung, andere Frauen, Hugo: Man könnte tagelang keinen Grund haben, die Anlage überhaupt zu verlassen.

Eine Dritte liebt gerade die Abgeschlossenheit. Draußen wird sie fotografiert, erkannt oder beurteilt. Hinter dem Tor muss sie niemandem erklären, warum sie dort lebt. Innerhalb Bellaventras ist sie nicht „eine von Hugos Prostituierten“. Sie ist einfach sie selbst und gehört zum Haushalt.

Das kann für Mara überraschend sein: Draußen ist Bellaventra der skandalöse Ort. Für manche Frauen ist drinnen der geschützte Ort.

Und dann unbedingt der Rückstoß auf Mara.

Anfangs erlebt Mara das Tor als Grenze: Dort beginnt Hugos Welt.

Nach einigen Wochen verändert sich das unmerklich. Sie kennt die Wege. Das Personal kennt sie. Sie weiß, wo etwas liegt. Sie geht irgendwohin, ohne nachzudenken. Vielleicht grüßt der Securitymann sie bereits selbstverständlich.

Und irgendwann fährt Mara nach einem Tag außerhalb wieder durch das Tor und empfindet für einen Sekundenbruchteil etwas wie:

Gut. Wieder da.

Erst danach erschrickt sie über den Gedanken.

Denn „wieder da“ ist etwas völlig anderes als „wieder bei Bellaventra“.

Eine Frau könnte genau das bemerken und zu ihr sagen:

„Jetzt verstehst du langsam, warum manche wiederkommen.“

Und Mara antwortet:

„Ich wohne hier nicht.“

Die Frau vielleicht nur:

„Noch nicht.“

Das ist besonders schön, weil wir wissen, dass Mara später tatsächlich auf das Anwesen ziehen könnte.

Und für die Leserin funktioniert es, weil wir Bellaventra damit nicht nur als Kulisse behandeln. Die Leserin soll selbst allmählich verstehen, warum diese Welt Menschen bindet – und idealerweise ebenfalls immer lieber dorthin zurückkehren, wenn die Handlung nach Bellaventra zurückkehrt.

Das halte ich für Punkt 3 sogar für ziemlich wichtig.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU ERZÄHLT MARA, DASS SIE DRAUSSEN MANCHMAL BELLAVENTRA VERTEIDIGT – UND DRINNEN DARÜBER SCHIMPFT

Das ergänzt den letzten Punkt gut, ohne ihn zu wiederholen.

Mara erlebt eine Frau auf der Anlage, die durchaus über Bellaventra schimpft. Das Essen passt ihr nicht, Security nervt sie, irgendeine Regel findet sie bescheuert, Milena geht ihr auf die Nerven, Hugo sowieso gelegentlich.

Mara könnte deshalb zunächst denken: Die sieht das System wesentlich kritischer als die anderen.

Dann erlebt sie dieselbe Frau außerhalb der Anlage oder hört von einer Situation, in der jemand Bellaventra abwertet.

Und plötzlich verteidigt diese Frau den Ort vehement.

Mara fragt sie später:

„Vor drei Tagen hast du mir zwanzig Minuten erzählt, was dich hier alles ankotzt.“

Die Frau:

„Ja. Ich darf das.“

Mara lacht vielleicht.

„Und die anderen nicht?“

„Die wissen doch überhaupt nicht, wovon sie reden.“

Das ist ein sehr menschlicher Mechanismus: Man darf über die eigene Familie, den eigenen Partner oder das eigene Zuhause schimpfen – aber wenn ein Außenstehender dasselbe tut, fühlt es sich plötzlich anders an.

Und genau dadurch versteht Mara, dass Bellaventra für einige Frauen längst mehr geworden ist als der Ort ihres Vertrages.

Vielleicht sagt die Frau:

„Ich kann Milena für eine verdammte Tyrannin halten und sie trotzdem mögen. Ich kann Hugo an einem Tag zum Mond schießen wollen und am nächsten froh sein, dass er da ist. Das verstehen die Leute draußen nicht.“

Dann könnte sie Mara ansehen und hinzufügen:

„Du übrigens auch noch nicht ganz.“

Das ist der Rückstoß.

Denn Mara befindet sich zwischen beiden Welten. Sie ist noch die Außenstehende, die Bellaventra beurteilt – aber sie sitzt inzwischen mit den Menschen zusammen, über die draußen geurteilt wird.

Später kann Mara selbst genau dasselbe erleben.

Jemand außerhalb Bellaventras – vielleicht Charlie, Oliver oder ein Kollege – macht eine flapsige Bemerkung über Hugo, die Frauen oder dieses „absurde Anwesen“.

Und Mara reagiert plötzlich gereizter, als sie selbst erwartet hätte:

„So ist das nicht.“

Erst danach merkt sie, was gerade passiert ist.

Sie hat Bellaventra verteidigt.

Nicht als Journalistin.

Weil sie inzwischen das Gefühl hat, dass die anderen nicht wissen, wovon sie reden.

Für die Leserin wäre das ein guter kleiner Marker: Mara ist emotional bereits weiter in diese Welt hineingerutscht, als sie selbst bemerkt.

SPEICHERPUNKT – DRAUSSEN SIND DIE FRAUEN PLÖTZLICH VIP-KUNDINNEN

Mara begleitet vielleicht zwei oder drei der Frauen beim Einkaufen. Das kann zunächst in St. Helier passieren; für den großen Effekt später auch einmal London.

Bislang kennt Mara das enorme Kleiderbudget als Zahl. Jetzt erlebt sie erstmals, was diese Zahl praktisch bedeutet.

Die Frauen gehen nicht in ein Geschäft und schauen nervös auf Preisschilder. Sie kommen als Kundinnen, von denen die Geschäfte wissen: Wenn diese Frauen heute hier sind, können fünfstellige Summen über den Tisch gehen.

Vielleicht kennt eine Verkäuferin eine der Frauen bereits vom letzten Besuch. Man begrüßt sie mit Namen. Es gibt Getränke. Jemand holt Stücke aus dem Lager. Eine Mitarbeiterin kümmert sich praktisch nur um sie. Bei einer bekannten Boutique könnte vorher angerufen worden sein.

Mara beobachtet, wie selbstverständlich die Frauen damit umgehen.

Und eine erklärt ihr:

„Natürlich freuen die sich, wenn wir kommen.“

Mara:

„Weil ihr zu Bellaventra gehört?“

Die Frau könnte lachen:

„Weil wir Geld ausgeben, Mara.“

Das ist besser als eine reine Luxusfantasie, weil die Frau selbst genau versteht, weshalb sie so behandelt wird.

Wenn sie beispielsweise mit einem Budget von 50.000 Euro für einen größeren Einkauf unterwegs sind, erlebt Mara einen interessanten Machtwechsel. Auf Bellaventra unterliegen die Frauen Hugos System und Milenas Regeln. In diesen Geschäften dagegen sind sie diejenigen, um die sich alles dreht.

Eine Frau könnte Mara sogar erklären, dass sie dieses Gefühl genießt:

„Draußen nennen sie uns Nutten. Hier fragt mich dieselbe Gesellschaft, ob Madame noch Champagner möchte.“

Das wäre schön bissig.

Und wir bekommen wieder den Rückstoß auf Mara und damit auf die Leserin.

Mara probiert vielleicht gar nichts an. Sie beobachtet zunächst nur. Dann nimmt eine Frau etwas vom Ständer, hält es Mara hin:

„Das wäre was für dich.“

Mara schaut aufs Preisschild und legt es zurück.

Die Frau versteht überhaupt nicht:

„Warum?“

„Weil ich nicht achthundert Pfund für eine Bluse ausgebe.“

Und plötzlich stehen sich zwei völlig verschiedene Normalitäten gegenüber.

Für die Bellaventra-Frau ist der Preis inzwischen fast bedeutungslos. Für Mara nicht.

Das kann später noch sinnlicher werden: Die Frauen suchen Kleidung aus, kommentieren gegenseitig, was ihnen steht, ziehen Mara hinein, vielleicht sucht eine ausgerechnet etwas für Mara aus, von dem sie sagt:

„Darin würde Hugo dich ansehen.“

Dann wird aus der Shoppingsequenz wieder Mara-Dramaturgie.

Und noch wichtiger: Später, wenn Mara immer tiefer in Bellaventra steckt, können wir zeigen, dass sich auch ihr Verhältnis zu diesem Luxus verschiebt. Was sie beim ersten Einkauf noch absurd findet, beginnt irgendwann selbstverständlich zu wirken.

Damit zahlen wir gleichzeitig unseren vorherigen Punkt aus: Bellaventra verändert den Maßstab dessen, was normal erscheint.

SPEICHERPUNKT – BEIM EINKAUFEN ERLEBT MARA DEN „UNSICHTBAREN KÄFIG“

Mara fährt mit zwei oder drei Frauen nach St. Helier zum Einkaufen. Zunächst erlebt sie die angenehme Seite ihres Lebens: Die Frauen haben Geld, kaufen hochwertige Kleidung, werden hervorragend behandelt und genießen den Tag. Für Mara kann es anfangs sogar leicht und lustig sein.

Aber außerhalb des Bellaventra-Anwesens erlebt Mara zum ersten Mal das Sicherheitssystem aus der Perspektive einer Frau, die darin lebt.

Die Leibwächter stehen nicht einfach irgendwo herum.

Mara beginnt darauf zu achten, wie perfekt sie sich bewegen. Einer geht vielleicht voraus oder überprüft den nächsten Bereich, einer bleibt in angemessener Nähe, Fahrer und Security wissen, wohin die Frauen gehen. Die Frauen können sich frei bewegen – und sind gleichzeitig praktisch nie unbeobachtet.

Eine der Frauen geht in eine Boutique.

Security wartet so, dass ihre Privatsphäre gewahrt bleibt, aber niemand verliert sie wirklich aus der Kontrolle.

Sie wechseln das Geschäft: Security bewegt sich mit.

Sie wollen spontan irgendwo etwas trinken: Security passt sich an.

Eine Frau bleibt vor einem Schaufenster stehen: Das System bleibt um sie herum bestehen.

Und Mara merkt irgendwann:

Die Frauen müssen überhaupt nicht darüber nachdenken.

Sie tun das seit Monaten.

Mara dagegen sieht es plötzlich überall.

Besonders stark wäre eine kleine Situation, in der Mara mit einer Frau spontan irgendwohin gehen möchte und einfach losläuft. Nach wenigen Metern sagt die Frau:

„Warte.“

„Warum?“

Sie deutet nur unauffällig auf die Security.

Mara:

„Du musst denen sagen, dass wir da rübergehen?“

Die Frau:

„Natürlich.“

Und genau da kippt der schöne Einkaufstag für Mara für einen Moment.

Sie versteht nun praktisch, was sie bisher nur theoretisch wusste: Diese Frauen bekommen sehr viel Geld und genießen außergewöhnliche Privilegien – aber für neun Monate können sie nicht einfach in einer Menschenmenge verschwinden.

Das Sicherheits- und Gesundheitssystem hängt zusammen. Bellaventra muss ausschließen können, dass eine Frau außerhalb des kontrollierten Kreises sexuellen Kontakt hat und anschließend unbemerkt in das medizinisch abgeschirmte System zurückkehrt.

Eine der Frauen kann Maras Beklemmung sogar belächeln:

„Du merkst die nach ein paar Wochen nicht mehr.“

Und genau dieser Satz macht es für Mara vielleicht schlimmer.

Denn sie denkt:

Das glaube ich dir sofort.

Sie sieht plötzlich die zwei Wahrheiten gleichzeitig: Vor ihr steht eine Frau mit Einkaufstaschen im Wert von vielleicht Zehntausenden Euro, die gerade einen fantastischen Tag hatte.

Und dieselbe Frau kann nicht einmal spontan sagen:

Ich gehe jetzt allein noch eine Stunde durch die Stadt.

Das ist für die Leserin viel interessanter als „reiche Frauen gehen shoppen“, weil die Fantasie und ihr Preis in derselben Szene sichtbar werden.

Und Mara kann sich wieder selbst hineinprojizieren:

Würde mich das wahnsinnig machen?

Vielleicht lautet ihre Antwort an diesem Tag eindeutig ja.

Ein paar Wochen später könnte sie darüber bereits anders denken.

Das wäre dann wieder unser entscheidender Mara-Rückstoß.

SPEICHERPUNKT – „SIE MÜSSEN DARAUF ACHTEN, DASS SIE BEOBACHTET WERDEN“

Mara fährt mit einigen Frauen zum Einkaufen nach St. Helier. Sie sieht die Security, denkt zunächst aber nicht viel darüber nach. Die Männer halten Abstand, drängen sich nicht auf, lassen die Frauen einkaufen und miteinander reden.

Erst nach einer Weile fällt Mara etwas Merkwürdiges auf.

Eine der Frauen schaut immer wieder zurück.

Nicht nervös. Fast beiläufig. Beim Verlassen eines Geschäfts ein kurzer Blick. Vor dem Betreten des nächsten wieder. In einer größeren Boutique schaut sie kurz durch den Raum, bevor sie mit Mara weiter nach hinten geht.

Mara hält es zunächst für eine Angewohnheit.

Dann möchte sie mit der Frau vielleicht in einen anderen Bereich des Geschäfts gehen. Die Frau bleibt kurz stehen und sucht mit den Augen.

„Was ist?“

„Ich sehe ihn gerade nicht.“

Mara versteht zunächst überhaupt nicht, wen sie meint.

Den Sicherheitsmann.

Erst später erklärt Milena ihr die Konsequenz.

Es reicht nicht, dass die Security ungefähr weiß, wo die Frauen sind. Der kontrollierte Zusammenhang darf nicht abreißen. Wenn eine Frau so aus dem überwachten Bereich verschwindet, dass der Sicherheitsdienst nicht mehr zuverlässig ausschließen kann, was in dieser Zeit passiert ist, kann Bellaventra sie nicht einfach wieder in den sexuellen Kreislauf des Hauses zurücklassen.

Milena kann das sehr nüchtern formulieren:

„Wenn wir nicht mehr wissen können, was passiert ist, behandeln wir es so, als könnten wir es nicht ausschließen.“

Und deshalb passiert etwas Paradoxes:

Die Frauen achten selbst darauf, dass ihre Bewacher sie weiterhin sehen können.

Sie hassen es gelegentlich.

Aber sie wollen auf keinen Fall, dass der Sichtkontakt tatsächlich abreißt.

Eine Frau könnte Mara das beim Einkaufen sehr treffend erklären:

„Manchmal kotzt es mich an, dass er immer hinter mir ist. Und wenn ich ihn zwei Minuten nicht sehe, werde ich nervös.“

Mara:

„Weil du Angst hast?“

„Nein. Weil ich wieder reinwill.“

Das ist der Satz.

Denn plötzlich versteht Mara den goldenen Käfig viel besser.

Die Frau wird nicht mit Gewalt auf Bellaventra festgehalten. Im Gegenteil: Sie will zurück. Sie will ihren Vertrag, ihr Geld, ihr Leben dort, vielleicht Hugo und die anderen Frauen nicht verlieren. Deshalb sorgt sie selbst dafür, dass die Voraussetzungen dafür erhalten bleiben.

Und wir können das wunderbar mit dem Luxus verschränken.

Eine Frau steht in einer Umkleide, probiert ein Kleid für mehrere Tausend Euro an, kommt heraus, lacht mit Mara, lässt sich noch Schuhe bringen – und prüft nebenbei vollkommen selbstverständlich, ob die Security noch Sichtkontakt hat.

Für Mara gehören diese beiden Bilder zunächst überhaupt nicht zusammen.

Luxus und Kontrolle.

Freiheit und Überwachung.

Vergnügen und Disziplin.

Und die Frauen selbst empfinden ebenfalls beides gleichzeitig. Wir sollten ihnen deshalb keine eindeutige Haltung geben. Eine kann sagen:

„Es nervt mich wahnsinnig.“

Und fünf Minuten später:

„Wo ist eigentlich Sergej?“

Genau dieser Widerspruch ist für Mara und damit für die Leserin interessant.

Und später kann Milena Mara noch den entscheidenden Satz dazu geben:

„Niemand zwingt sie, im Blickfeld zu bleiben. Sie wissen nur, was es bedeutet, wenn sie es nicht tun.“

Damit wäre dieser Punkt für mich vollständig. Er zeigt erstmals nicht nur abstrakt die Regeln Bellaventras, sondern lässt Mara körperlich im Alltag erleben, wie sich ein Leben anfühlt, in dem enorme Privilegien und enorme Kontrolle gleichzeitig existieren.

SPEICHERPUNKT – DAS FRAUENWOHNZIMMER: EIN ORT, AN DEM HUGO NICHTS ZU SUCHEN HAT

Mara entdeckt nach und nach, dass es auf Bellaventra trotz des gesamten Systems einen Raum gibt, der praktisch den acht Frauen gehört: ihr Frauenwohnzimmer.

Hugo betritt es nicht.

Nicht: Er sollte vorher klopfen. Sondern als etablierte Hausregel: Das ist nicht sein Raum.

Das ist bemerkenswert, weil fast alles andere um Hugo herum organisiert ist. Sein Anwesen, seine Frauen, sein System, seine Produktion. Und trotzdem hat er innerhalb seines eigenen Hauses einen Bereich geschaffen, aus dem er sich selbst heraushält.

Der Spa-Bereich funktioniert etwas anders. Hugo könnte ihn selbstverständlich betreten, hält sich dort aber eher selten auf. Das Frauenwohnzimmer dagegen ist bewusst weibliches Territorium.

Und das kann für Mara enorm wichtig werden.

Denn dort erlebt sie die acht Frauen anders als beim gemeinsamen Essen mit Hugo oder vor Kameras. Dort sitzen sie herum, reden Russisch, lästern, streiten, lachen, liegen vielleicht ungeschminkt auf dem Sofa, reden über Hugo, Sex, Geld oder völligen Unsinn.

Dort müssen sie nicht Hugos Frauen sein.

Und irgendwann wird Mara dort selbstverständlich mit hineingenommen.

Das ist eigentlich der wichtigere Moment: Anfangs ist Mara Gast. Vielleicht verstummen Gespräche, wenn sie hereinkommt. Einige beobachten sie. Die Reporterin sitzt plötzlich in ihrem geschützten Raum.

Wochen später passiert das nicht mehr.

Mara kommt herein, setzt sich irgendwohin, nimmt sich etwas zu trinken – und niemand reagiert besonders darauf.

Damit können wir wunderbar zeigen, dass die Frauen Mara aufgenommen haben, ohne dass irgendeine von ihnen sagen muss: Jetzt gehörst du dazu.

Und dort können auch viele unserer bereits entwickelten Punkt-3-Szenen stattfinden: die russischen Gespräche, die Mara über ihre Übersetzungsbrille heimlich versteht; Gespräche über Hugo als Liebhaber; Beschwerden über Milena; die Frau, die Hugo gerade unbedingt will; die andere, die froh ist, ihre Ruhe zu haben; Zweifel am eigenen Leben; Spott über das System.

Vor allem bekommt Mara dadurch Zugang zu etwas, das Hugo selbst nicht bekommt.

Sie hört, wie die Frauen über ihn reden, wenn vollkommen sicher ist, dass Hugo nicht plötzlich durch die Tür kommt.

Das verschiebt Maras Position innerhalb Bellaventras erheblich:

Sie ist nicht eine der acht.

Aber sie bekommt Zugang zu deren Welt hinter Hugos Rücken.

Und das ist für Punkt 3 sehr wertvoll.

SPEICHERPUNKT – MARA ERLEBT DIE FRAUEN ZUM ERSTEN MAL OHNE „BELLAVENTRA-FASSADE“

Das Frauenwohnzimmer gibt uns noch etwas, das wir bisher kaum haben: Mara kann erleben, wie stark sich die Frauen verändern, sobald sie wirklich unter sich sind.

Beim Abendessen mit Hugo, gegenüber Mitarbeitern, bei offiziellen Terminen oder wenn produziert wird, wissen die Frauen, wie sie wirken. Sie sind gepflegt, präsent, selbstbewusst. Hugo legt ja auch Wert darauf, dass sie sich entsprechend benehmen.

Im Frauenwohnzimmer fällt vieles davon weg.

Mara kommt vielleicht eines Abends hinein und sieht ein vollkommen anderes Bild: Eine liegt in bequemer Kleidung quer auf dem Sofa. Eine hat die Haare irgendwie hochgesteckt. Eine sitzt mit einer Gesichtsmaske da. Zwei streiten darüber, was im Fernsehen läuft. Eine isst etwas, während eine andere ihr vorwirft, schon wieder ihre Sachen irgendwo liegen gelassen zu haben.

Nicht erotisch inszeniert. Nicht elegant. Einfach acht Frauen, die dort wohnen.

Und für Mara könnte gerade das überraschend intim sein.

Eine Frau sagt vielleicht lachend:

„Hier drin interessiert Hugo niemanden.“

Eine andere vom Sofa:

„Sprich für dich.“

Damit haben wir sofort wieder unterschiedliche Frauen.

Besonders schön wäre, wenn Mara irgendwann selbst anfängt, sich dort anders zu verhalten. Anfangs sitzt sie ordentlich da, beobachtet, stellt Fragen – noch immer die Reporterin.

Wochen später sitzt sie vielleicht selbst barfuß auf dem Sofa, hat die Beine angezogen, ihr Handy irgendwo liegen, diskutiert mit ihnen über irgendeinen völligen Unsinn.

Und erst irgendwann fällt ihr auf:

Sie hat seit einer Stunde keine einzige journalistische Frage gestellt.

Das ist der Rückstoß auf Mara.

Sie ist nicht mehr dort, weil sie Material braucht.

Sie ist dort, weil sie gern bei diesen Frauen ist.

Und genau das macht später ihre Arbeit komplizierter. Denn wie schneidet man Menschen für eine Dokumentation zurecht, mit denen man inzwischen abends auf dem Sofa sitzt und denen man Dinge erzählt, die man seinen Protagonistinnen eigentlich gar nicht erzählen müsste?

Damit entwickeln wir nicht nur die acht Frauen weiter. Wir zeigen einen ganz wichtigen Übergang bei Mara:

Aus ihren Rechercheobjekten werden Menschen, zu denen sie selbst Beziehungen aufbaut.

Und für die Leserin bekommen wir dabei etwas sehr Wertvolles: einen wiederkehrenden vertrauten Ort im Roman. Wenn das Frauenwohnzimmer gut etabliert ist, kann die Leserin irgendwann dasselbe empfinden wie Mara: Wenn sie durch diese Tür geht, möchte man wissen, wer heute dort sitzt und was gerade los ist.

SPEICHERPUNKT – EINE DER FRAUEN IST MUTTER

Mara erfährt eher beiläufig, dass eine der acht Frauen ein Kind hat. Vielleicht sieht sie ein Foto oder die Frau telefoniert mit ihm.

Das Kind lebt während ihrer neun Monate bei den Großeltern. Nicht heimlich, nicht vernachlässigt, sondern als bewusst organisierte Lösung. Die Großeltern kümmern sich darum, die Mutter telefoniert regelmäßig, vielleicht besucht sie das Kind unter den entsprechenden Sicherheitsbedingungen.

Für Mara ist trotzdem der erste Gedanke:

Neun Monate?

Und die Frau merkt ihr das sofort an.

Das kann ein unangenehmes Gespräch werden, weil die Frau sich nicht von Mara erklären lassen möchte, was eine gute Mutter zu sein hat.

Sie könnte sehr selbstbewusst rechnen: Durch neun Monate Bellaventra verdient sie Geld, für das sie andernfalls viele Jahre arbeiten müsste. Damit kann sie ihrem Kind eine Wohnung oder ein Haus sichern, Ausbildung finanzieren, Rücklagen schaffen und anschließend lange Zeit selbst bestimmen, wie viel sie arbeitet.

Vielleicht sagt sie:

„Du siehst neun Monate, in denen ich nicht jeden Abend bei meinem Kind bin. Ich sehe die Jahre danach, in denen ich nicht jeden Morgen um sieben irgendwo zur Arbeit muss.“

Das ist stark, weil Mara darauf keine einfache moralische Antwort hat.

Aber wir sollten es nicht zu glatt machen. Die Frau kann ihre Entscheidung vollkommen richtig finden und ihr Kind trotzdem wahnsinnig vermissen. Vielleicht beendet sie einen Videoanruf, ist danach für einige Minuten still – und möchte gerade nicht von Mara interviewt werden.

Dann bekommt die Leserin beides:

Sie hat ihre Entscheidung freiwillig und rational getroffen.

Und sie bezahlt trotzdem einen emotionalen Preis dafür.

Besonders interessant für Mara: Bis zu diesem Moment kennt sie die Frau als Hugos Geliebte, hochbezahlte Bellaventra-Frau, vielleicht sexuell sehr selbstbewusst. Plötzlich sieht Mara gleichzeitig die Mutter.

Damit zerfällt wieder eine ihrer Kategorien.

Und draußen könnte diese Frau eben überhaupt nicht dauerhaft als „Hugos Frau“ leben. Nach neun Monaten fährt sie nach Hause, holt ihr Kind bei den Eltern ab – und am nächsten Morgen macht sie Frühstück, bringt es vielleicht zur Schule und ist wieder Mama.

Beides ist dieselbe Frau.

Den würde ich so speichern.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU HAT DRAUSSEN EINEN PARTNER, DER VON BELLAVENTRA WEISS

Das würde eine ganz neue Variante hineinbringen.

Mara erfährt, dass eine der Frauen außerhalb Bellaventras einen festen Partner hat. Nicht heimlich. Er weiß genau, wo sie ist, was ihr Vertrag bedeutet und dass sie mit Hugo schläft.

Für Mara ist das zunächst schwer zusammenzubringen.

„Und das funktioniert?“

Die Frau könnte zurückfragen:

„Warum sollte es nicht funktionieren?“

Mara denkt automatisch an Oliver. Damit wird das Gespräch sofort persönlich, ohne dass die Frau überhaupt etwas über Mara und Hugo wissen muss.

Interessant wäre, wenn der Partner der Frau nicht irgendein armes Opfer ist, das neun Monate leidend zu Hause sitzt. Die beiden haben gemeinsam entschieden, dass sie Bellaventra macht. Vielleicht war er sogar derjenige, der irgendwann gesagt hat: Wenn du das wirklich willst, dann mach es.

Aber natürlich heißt Zustimmung nicht, dass neun Monate völlig problemlos sind.

Die Frau könnte erzählen, dass ihr Partner mit dem Sex mit Hugo erstaunlich wenig Schwierigkeiten hat. Viel schwieriger sei etwas anderes.

Wenn sie von Hugo erzählt.

Dass Hugo etwas Lustiges gesagt hat. Dass sie mit ihm einen wunderschönen Abend hatte. Dass sie sich auf ihn gefreut hat. Dass sie ihn vermisst hat, als er einige Tage kaum Zeit für sie hatte.

Ihr Partner kann mit der körperlichen Vereinbarung leben – aber plötzlich merkt er, dass Hugo für seine Freundin ein Mensch geworden ist, den sie gernhat.

Das wäre für Mara hochinteressant:

Sexuelle Eifersucht und emotionale Eifersucht sind nicht dasselbe.

Und zwangsläufig denkt sie an Oliver.

Vielleicht fragt sie:

„Was wäre für ihn schlimmer – wenn du mit Hugo schläfst oder wenn du dich in Hugo verliebst?“

Die Frau antwortet sofort:

„Das Zweite.“

Dann könnte sie Mara zurückfragen:

„Bei deinem Freund nicht?“

Und Mara antwortet nicht sofort.

Damit hätten wir einen sehr frühen, unaufdringlichen Spiegel für Maras eigenes Problem: Oliver könnte eines Tages vielleicht nicht nur damit konfrontiert sein, dass Mara einen anderen Mann begehrt. Viel gefährlicher ist, dass Hugo ihr emotional etwas bedeutet.

Und weil Mara und Hugo niemals miteinander schlafen, bekommt dieser Gedanke später sogar besondere Schärfe:

Mara könnte eine Grenze zu Hugo überschreiten, ohne jemals mit ihm ins Bett gegangen zu sein.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU HAT SICH VON DER MEINUNG ANDERER ÜBER IHR LEBEN VERABSCHIEDET

Das wäre anders als unser Punkt über Presse, Beschimpfungen und Außenwahrnehmung. Hier geht es darum, was mehrere Bellaventra-Aufenthalte mit einer Frau selbst gemacht haben.

Mara lernt eine Wiederkehrerin kennen, die früher sehr darauf bedacht war, was andere über sie denken. Beim ersten Aufenthalt hat sie vielleicht versucht, ihre Tätigkeit vor alten Freunden, Bekannten oder Teilen ihrer Familie möglichst elegant zu umschreiben.

Heute tut sie das nicht mehr.

Nicht weil sie jedem Einzelheiten erzählt, sondern weil sie aufgehört hat, sich zu rechtfertigen.

Mara könnte sie fragen, ob ihr bestimmte Kommentare oder Reaktionen nicht wehtun.

Die Frau sagt:

„Beim ersten Mal schon.“

„Und jetzt?“

„Jetzt weiß ich, was ich gemacht habe. Die anderen wissen nur, was sie darüber denken.“

Das Interessante wäre, dass diese Selbstsicherheit nicht als große feministische Rede daherkommt. Die Frau kann durchaus arrogant sein. Vielleicht sagt sie sogar, sie habe keine Lust mehr, ihre Lebensentscheidungen Menschen zu erklären, die sie anschließend trotzdem verurteilen.

Und dann trifft sie Mara:

„Du erklärst dich ziemlich oft.“

Mara:

„Ich?“

Die Frau zählt gar nichts auf. Sie hat nur beobachtet, wie Mara immer wieder betont, dass sie beruflich auf Bellaventra ist, dass sie Oliver hat, dass sie lediglich recherchiert, dass bestimmte Fragen eben zur Dokumentation gehören.

Und plötzlich steht die Frage im Raum:

Wem erklärt Mara das eigentlich noch?

Den Frauen?

Hugo?

Oder zunehmend sich selbst?

Das wäre für Maras Entwicklung stark, weil ihre professionellen Begründungen zu diesem Zeitpunkt noch vollkommen stimmen. Sie ist tatsächlich wegen der Dokumentation dort.

Aber je stärker ihre persönliche Faszination für Hugo und Bellaventra wird, desto häufiger braucht sie diese Erklärung.

Die Wiederkehrerin erkennt möglicherweise früher als Mara, dass Menschen besonders gern erklären, warum etwas völlig harmlos ist, wenn es für sie langsam nicht mehr ganz harmlos ist.

Das können wir später mehrfach zurückholen, ohne es auszusprechen: Mara ertappt sich dabei, eine Handlung vor sich selbst zu begründen – und erinnert sich an diesen Satz.

SPEICHERPUNKT – MARA MERKT, DASS DIE ACHT FRAUEN HUGOS ALTER GANZ UNTERSCHIEDLICH WAHRNEHMEN

Das fehlt uns bislang, obwohl es für Maras eigenes Begehren interessant sein kann.

Hugo ist deutlich älter als die Frauen. Von außen liegt deshalb die einfache Interpretation nahe: Die Frauen nehmen sein Alter wegen des Geldes, des Luxus und des Vertrages eben in Kauf.

Mara könnte irgendwann im Frauenwohnzimmer mitbekommen, dass es unter den Frauen selbst überhaupt keinen Konsens darüber gibt.

Eine findet gerade den Altersunterschied attraktiv. Sie mag seine Ruhe, Erfahrung, Selbstverständlichkeit und dass er sich anders verhält als jüngere Männer, die sie kennt.

Eine zweite sagt völlig nüchtern: Nein, ältere Männer seien eigentlich überhaupt nicht ihr Typ. Hugo sei eine Ausnahme – und ohne Bellaventra wäre sie vermutlich niemals auf die Idee gekommen, mit einem Mann seines Alters etwas anzufangen.

Und eine dritte kann noch härter sein:

„Wenn ich ihn auf der Straße gesehen hätte? Nein.“

Mara vielleicht überrascht:

„Und hier?“

„Hier kenne ich ihn.“

Das ist der entscheidende Unterschied.

Attraktivität ist bei diesen Frauen nicht nur etwas, das beim ersten Blick vorhanden war. Hugo kann durch Nähe attraktiver geworden sein.

Eine andere Frau kann das sogar umgekehrt erleben: Sie fand ihn am Anfang ausgesprochen attraktiv, inzwischen kennt sie seine nervigen Seiten so gut, dass der Zauber manchmal kleiner wird.

Und irgendwann drehen die Frauen das Gespräch auf Mara.

Eine fragt vielleicht ganz beiläufig:

„Ist er dir eigentlich zu alt?“

Mara antwortet viel zu schnell:

„Natürlich.“

Kurze Pause.

Eine der Frauen grinst:

„Das war nicht meine Frage.“

Denn zu alt für was?

Für Oliver-Ersatz? Für eine Beziehung? Für Sex? Für einen attraktiven Gedanken? Für eine Fantasie?

Mara merkt, dass sie selbst Hugos Alter längst anders wahrnimmt als bei ihrer Ankunft. Sie sieht nicht mehr zuerst die Zahl. Sie sieht Hugo.

Das ist für unseren Bogen wichtig, weil wir damit ihr Begehren nicht nur über seinen Körper oder die Erzählungen über seine Sexualität entwickeln. Sie beginnt, Eigenschaften erotisch wahrzunehmen, die sie anfangs vielleicht gerade als Argument gegen ihn verwendet hätte.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU SAGT MARA, DASS MAN HUGO NICHT MIT ALLEN ACHT FRAUEN GLEICHZEITIG KENNENLERNT

Das könnte eine wichtige Korrektur von Maras Blick sein.

Mara beobachtet Hugo zunehmend im Umgang mit den acht Frauen und versucht unbewusst, daraus den einen Hugo abzuleiten: Wie behandelt er Frauen? Wie nah lässt er sie heran? Wie zärtlich ist er? Wie viel bedeutet ihm eine einzelne?

Eine der Frauen merkt irgendwann, dass Mara ständig vergleicht.

Sie könnte sagen:

„Du machst einen Fehler. Du glaubst, wir hätten alle denselben Hugo.“

Mara versteht zunächst nicht.

Die Frau erklärt ihr, dass Hugo mit jeder anders ist. Nicht gespielt, sondern weil jede Beziehung zwischen zwei Menschen etwas Eigenes hervorbringt.

Mit einer redet er viel. Mit einer anderen kann er hervorragend schweigen. Eine bringt ihn ständig zum Lachen. Mit einer streitet er häufiger. Eine sucht seine körperliche Nähe stärker. Eine andere verbringt gern Zeit mit ihm, braucht ihn aber anschließend für Tage nicht.

Vielleicht sagt sie:

„Frag uns acht, wie Hugo ist, und du bekommst acht richtige Antworten.“

Das ist für Maras Dokumentation interessant – aber vor allem für Mara persönlich.

Denn sie kann die Frauen noch so detailliert danach ausfragen, wie Hugo mit ihnen ist. Trotzdem beantwortet ihr keine von ihnen die Frage, die sie inzwischen eigentlich interessiert:

Wie wäre Hugo mit ihr?

Und genau diese Antwort kann sie sich nicht zusammenrecherchieren.

Später könnte Mara sogar feststellen, dass Hugo mit ihr tatsächlich Seiten zeigt, von denen die Frauen sagen:

„Das macht er bei uns nicht.“

Nichts Sexuelles. Vielleicht diskutiert er mit Mara anders, erzählt ihr Dinge, lässt sich von ihr stärker widersprechen oder sucht gerade ihre Meinung zu etwas.

Damit bekommt ihre Verbindung Exklusivität, ohne dass Hugo Mara zu seiner neunten Frau macht und ohne dass zwischen ihnen Sex stattfinden muss.

Und es unterstützt einen zentralen späteren Verlust: Mara kann irgendwann sehr viel darüber wissen, wie Hugo mit acht anderen Frauen lebt – und trotzdem bleibt die Frage „Was wären wir beide geworden?“ für immer unbeantwortet.

SPEICHERPUNKT – MARA ERLEBT HUGOS UNBEHAGEN MIT WEINENDEN FRAUEN

Eine der Frauen bekommt schlechte Nachrichten oder hat aus einem anderen persönlichen Grund einen emotionalen Einbruch. Mara bekommt mit, dass sie weint.

Und hier sieht Mara etwas an Hugo, das zunächst wenig schmeichelhaft ist.

Hugo kann mit einer weinenden Frau schlecht umgehen. Nicht weil ihm die Frau gleichgültig wäre und auch nicht, weil er ihr das Weinen verbietet. Es ist ihm schlicht unangenehm. Er fühlt sich in dieser Situation unwohl und möchte nicht derjenige sein, bei dem solche emotionalen Krisen landen.

Deshalb gibt es das Umfeld um die Frauen. Die anderen Frauen kümmern sich umeinander, und für solche Situationen ist insbesondere Milena als Hausdame da.

Mara könnte beobachten, wie die betreffende Frau schließlich zu Milena geht – oder eine andere Frau sie zu Milena bringt – und erst nach und nach verstehen, dass das nicht zufällig so läuft.

Sie fragt vielleicht später:

„Warum ist sie nicht zu Hugo gegangen?“

Und bekommt sinngemäß die Antwort:

„Weil Hugo das nicht möchte.“

Das darf Mara irritieren.

Denn gleichzeitig erlebt sie Hugo durchaus als aufmerksam, höflich, fürsorglich und an Frauen interessiert. Er möchte, dass es ihnen gut geht. Er sorgt für ihre Sicherheit, ihren Komfort und dafür, dass ihnen praktisch kaum etwas fehlt.

Aber bestimmte Formen weiblicher Emotionalität hält er auf Abstand.

Genau darin liegt die Ambivalenz, die Mara an ihm entdecken soll:

Er will Frauen in seinem Leben. Er mag ihre Nähe, ihre Sinnlichkeit, ihre Gesellschaft, ihre Fröhlichkeit, ihre Zuwendung. Aber er hat sein Leben zugleich so organisiert, dass ein Teil dessen, was zu wirklicher menschlicher Nähe gehört, von ihm ferngehalten wird.

Mara muss das nicht sofort verurteilen. Sie kann zunächst einfach feststellen:

Er ist fürsorglicher, als sie erwartet hatte – und gleichzeitig emotional begrenzter.

Und das ist wichtig für Hugo als Figur. Er soll nicht zum perfekten Mann werden, nur weil Mara ihn zunehmend begehrt.

Später kann genau dieser Punkt für Mara persönlich werden. Denn Mara ist nicht eine der acht Frauen. Wenn sie wütend, verletzt oder verzweifelt vor ihm steht, kann Hugo sie nicht einfach zu Milena schicken.

Dann muss er mit etwas umgehen, vor dem sein eigenes System ihn normalerweise schützt.

SPEICHERPUNKT – EINE FRAU ERKLÄRT MARA, DASS SIE HUGO MANCHMAL BEWUSST IN RUHE LASSEN

Das wäre eine andere Seite des Zusammenlebens: Nicht immer geht es darum, welche Frau Hugo bekommt, sondern manchmal darum, dass die Frauen merken, wann er überhaupt niemanden um sich haben möchte.

Mara könnte beobachten, dass Hugo an einem Abend ungewöhnlich still ist. Vielleicht kommt er zum Essen, beteiligt sich wenig und zieht sich anschließend zurück.

Mara nimmt zunächst an, dass später eben eine der beiden Frauen zu ihm gehen wird, die an diesem Abend nach dem üblichen Rhythmus die Möglichkeit dazu hätten.

Aber nichts passiert.

Eine Frau sagt zu der anderen nur:

„Lass ihn heute.“

Und die akzeptiert das.

Mara fragt vielleicht:

„Woher weißt du, dass er allein sein will?“

Die Frau:

„Weil ich ihn kenne.“

Das ist wichtig. Nach außen könnte das System so aussehen, als stünden Hugo jeden Abend acht Frauen zur Verfügung. In Wirklichkeit haben diejenigen, die länger mit ihm leben oder bereits wiedergekommen sind, gelernt, seine Stimmungen zu lesen.

Eine andere könnte ergänzen:

„Wenn er Gesellschaft will, merkt man das. Und wenn nicht, auch.“

Für Mara ist daran etwas unerwartet Intimes. Diese Frauen kennen kleine Veränderungen an ihm, die sie selbst noch nicht lesen kann.

Und vielleicht passiert Wochen später etwas Entscheidendes:

Mara sieht Hugo irgendwo sitzen oder stehen und weiß plötzlich selbst:

Heute will er seine Ruhe.

Niemand hat es ihr gesagt.

Sie hat es an ihm erkannt.

Damit merkt Mara, dass sie angefangen hat, Hugo ähnlich genau wahrzunehmen wie Frauen, die seit Monaten mit ihm leben.

Noch stärker wäre eine spätere Umkehr: Alle anderen glauben, Hugo wolle allein sein. Mara merkt, dass das diesmal nicht stimmt. Nicht weil er reden möchte, sondern weil er gerade jemanden in seiner Nähe gebrauchen könnte, ohne danach zu fragen.

Dann muss sie entscheiden, ob sie zu ihm geht.

So wächst ihre Nähe nicht durch einen weiteren erotischen Zwischenfall, sondern dadurch, dass Mara allmählich lernt, diesen Mann zu lesen.

Ja. Das ist eine wichtige Korrektur für alles, was wir gerade entwickeln: Hugo ist nicht den ganzen Tag verfügbar und bewegt sich nicht ständig zwischen den acht Frauen. Er arbeitet sehr viel.

Seine verlässlichen gemeinsamen Zeiten sind eher Abendessen und Tea Time. Dazu kommen gelegentliche Abendveranstaltungen, aber ausdrücklich nicht jeden Abend. Private Zeit mit einzelnen Frauen kommt zusätzlich dazu, ist aber gerade deshalb begrenzt.

Das macht mehrere unserer Punkte sogar plausibler: Die Frauen können ihn vermissen, auf Zeit mit ihm hoffen oder sexuell frustriert sein, weil sein Arbeitstag einen großen Teil seines Lebens bestimmt. Acht Frauen teilen also nicht einfach einen Mann untereinander – sie teilen die begrenzte freie Zeit eines Mannes, der einen erheblichen Teil des Tages arbeitet.

Und für Mara ist das später ebenfalls wichtig. Wenn Hugo sich während seiner Arbeitszeit bewusst Zeit für sie nimmt oder ein Gespräch länger führt, bekommt das Gewicht. Nicht weil jede Minute mit ihm außergewöhnlich sein muss, sondern weil sie allmählich versteht: Zeit ist bei Hugo tatsächlich eine knappe Ressource.

Das würde ich als Grundregel mitnehmen, aber nicht als zusätzlichen Speicherpunkt zählen.

SPEICHERPUNKT – HUGO ERSCHEINT NICHT, UND MARA MERKT, WIE BEGRENZT DER ZUGANG ZU IHM TATSÄCHLICH IST

Mara ist bei einem festen gemeinsamen Termin dabei, am besten bei der Tea Time. Die Frauen sitzen bereits zusammen, alles ist vorbereitet. Hugo sollte kommen.

Aber er erscheint nicht.

Zunächst warten sie. Schließlich kommt die Nachricht: Hugo steckt oben im Bürotrakt fest. Arbeit. Er schafft es heute nicht.

Eine der Frauen ist deutlich genervt. Vielleicht war Hugo schon am Vortag kaum verfügbar.

Mara versteht ihre Reaktion zunächst nicht ganz.

„Dann geh doch kurz hoch zu ihm.“

Die Frau schaut sie an.

„Darf ich nicht.“

Das überrascht Mara.

Der Bürotrakt ist Arbeitsbereich. Die Frauen können sich auf dem Anwesen sehr frei bewegen und haben innerhalb des Hauses erheblichen Status – aber oben in Hugos Arbeitsbereich spazieren sie nicht einfach hinein. Wenn Hugo arbeitet, arbeitet er. Sie können nicht nach oben gehen und sich seine Aufmerksamkeit holen.

Damit verändert sich für Mara das Bild erneut. Von außen sieht es aus, als habe Hugo acht Frauen ständig um sich. Tatsächlich können die acht Frauen auf demselben Anwesen wie Hugo sein und trotzdem stundenlang keinen Zugang zu ihm haben.

Eine andere Frau verteidigt ihn vielleicht:

„Wenn er nicht kommt, kann er nicht.“

Die erste:

„Ich weiß. Nervt mich trotzdem.“

Und später kann Mara selbst in genau diese Situation geraten.

Sie möchte Hugo etwas fragen, vielleicht sogar etwas Wichtiges für die Dokumentation. Sie erfährt: Er ist oben. Keine Zeit.

Sie wartet.

Vielleicht wird aus zehn Minuten eine Stunde. Und Mara merkt, dass sie nicht mehr nur wartet, weil sie eine journalistische Frage hat. Sie will ihn sehen.

Eine der Frauen beobachtet sie.

Mara sagt irgendwann gereizt:

„Der Mann arbeitet wirklich zu viel.“

Die Frau schaut sie nur an und grinst.

„Willkommen im Club.“

Das ist der eigentliche Treffer.

Denn Mara begreift in diesem Moment vielleicht selbst noch nicht vollständig, in welchen Club sie da gerade emotional hineingerutscht ist. Die Leserin aber schon.

SPEICHERPUNKT – EINE DER FRAUEN MERKT, DASS MARA HUGOS TAGESABLAUF ZU GENAU KENNT

Mara verbringt immer mehr Zeit auf Bellaventra. Irgendwann passiert etwas Kleines: Eine Frau fragt beiläufig, wo Hugo sei.

Und Mara antwortet automatisch:

„Oben. Er hat bis halb vier Besprechungen. Danach wollte er noch zu Michael.“

Kurze Stille.

Eine der Frauen sieht sie amüsiert an:

„Woher weißt du das?“

Mara hat eine vollkommen vernünftige Erklärung. Sie musste wegen der Dokumentation wissen, wann Hugo Zeit hat. Vielleicht hat seine Assistentin ihr gesagt, wann sie ihn sprechen kann.

Damit wäre die Sache eigentlich erledigt.

Nur beginnt eine der Frauen sie ein bisschen damit aufzuziehen. Nicht böse:

„Du kennst seinen Kalender inzwischen besser als ich.“

Mara weist das zurück.

Aber anschließend kann sich daraus ein kleines wiederkehrendes Muster entwickeln. Mara weiß, wann Hugo normalerweise herunterkommt. Sie erkennt, wann eine Besprechung länger dauert. Sie hört vielleicht ein Fahrzeug vorfahren und weiß, dass er einen externen Termin hatte.

Und irgendwann merkt sie selbst, was daran auffällig ist:

Sie interessiert sich nicht mehr nur dafür, wann Hugo für die Kamera verfügbar ist. Sie möchte wissen, wann sie ihn sehen wird.

Das kann sehr fein bleiben. Kein großes Eingeständnis.

Vielleicht sitzt sie bei den Frauen und schaut unwillkürlich auf die Uhr.

Eine bemerkt es.

„Er kommt schon.“

Mara:

„Ich warte überhaupt nicht auf ihn.“

Die Frau:

„Hab ich auch nicht gesagt.“

Das wäre schön, weil die Frauen Maras zunehmendes Interesse möglicherweise früher erkennen als Mara selbst.

Und es baut ihr Begehren einmal nicht über Körper, Berührung oder sexuelle Erzählungen auf, sondern über etwas sehr Alltägliches:

Sie beginnt ihren eigenen Tag danach wahrzunehmen, wann Hugo darin vorkommt.

EROTIK-/SINNLICHKEITSPUNKT 1 – DER SPA VERÄNDERT MARAS EIGENES KÖRPERGEFÜHL

Der erste Punkt sollte noch gar nicht primär Hugo sein. Sonst verbrauchen wir ihn zu schnell.

Mara kommt erstmals nicht zum Beobachten oder Filmen in den Spa, sondern die Frauen ziehen sie tatsächlich hinein. Vielleicht sagt eine irgendwann sinngemäß: Du kannst nicht wochenlang über unser Leben berichten und dich gleichzeitig benehmen, als wärst du nur zu Besuch.

Mara lässt sich darauf ein.

Entscheidend ist nun nicht Nacktheit als Schauwert, sondern dass Mara nach Tagen voller Arbeit, Kameras, Gespräche und ständiger Aufmerksamkeit plötzlich ihren eigenen Körper wieder stark wahrnimmt: Wärme, Wasser, Dampf, eine Massage, warme Haut, schwere entspannte Muskeln, der Wechsel zwischen Hitze und Kühle. Sie hört irgendwann auf, alles journalistisch zu betrachten.

Gleichzeitig erlebt sie die acht Frauen dort mit einer körperlichen Selbstverständlichkeit, die ihr auffällt. Nicht acht Frauen, die sich permanent präsentieren. Gerade das Gegenteil: Körper sind dort normal. Eine läuft herum, ohne darüber nachzudenken. Eine andere beschwert sich über irgendeine Kleinigkeit an sich. Eine dritte findet sich großartig.

Und Mara beginnt zwangsläufig, sich selbst innerhalb dieser Umgebung wahrzunehmen.

Ihre kräftigeren Oberschenkel, die sie grundsätzlich längst akzeptiert hat. Ihren Bauch. Ihre Haut. Vielleicht betrachtet sie sich nach einer Anwendung einen Moment im Spiegel und denkt nicht: Bin ich schön genug?

Sondern erstmals ganz konkret:

Würde Hugo mich schön finden?

Das ist der erotische Zündpunkt.

Und sofort ärgert sie sich darüber.

Denn bis gerade eben ging es ihr gut. Sie fühlte sich entspannt, körperlich angenehm, vielleicht sogar ausgesprochen wohl mit sich. Und plötzlich hat dieser Mann in ihrem Kopf etwas mit ihrem eigenen Körper zu tun, obwohl er nicht einmal anwesend ist.

Der Punkt muss danach weitertragen

Jetzt lassen wir die Szene nicht im Spa enden.

Mara zieht sich später an. Stoff auf frisch gepflegter Haut fühlt sich anders an. Vielleicht entscheidet sie sich unbewusst für etwas, das ihre Figur ein wenig stärker betont – und bemerkt erst anschließend, dass sie diese Entscheidung getroffen hat.

Dann kommt die entscheidende Begegnung.

Sie trifft Hugo erst danach.

Nichts passiert.

Er spricht mit ihr vielleicht nur zwei Minuten. Vollkommen normales Gespräch. Aber Mara ist noch körperlich sensibilisiert und dadurch verändert sich ihre Wahrnehmung der Situation.

Sie fragt sich, ob er irgendetwas bemerkt.

Ob er sie angesehen hat.

Und schlimmer: Sie möchte, dass er es bemerkt.

Vielleicht glaubt sie für einen Moment, sein Blick sei an ihr hängen geblieben. Sie weiß aber nicht, ob das tatsächlich passiert ist oder ob sie inzwischen einfach darauf wartet.

Damit kann dieser eine Punkt tatsächlich mehrere Tausend Wörter tragen. Denn anschließend kommt der Nachhall: Mara denkt später noch einmal daran, erinnert sich an seinen Blick, verwirft den Gedanken, hört irgendwann von einer Frau etwas über Hugos körperliche Vorlieben – und plötzlich steht wieder ihr eigener Körper vor ihrem inneren Auge.

Steigerungsstufe: etwa 3 von 10.

Noch keine große Fantasie, keine Berührung zwischen Mara und Hugo, kein beinahe-sexueller Moment. Wir erzeugen etwas viel Wichtigeres für die lange Strecke:

Mara beginnt, ihren eigenen Körper durch die Möglichkeit von Hugos Blick wahrzunehmen.

Damit haben wir einen ersten Baustein, der tatsächlich die 5.000-Wörter-Strecke tragen kann.

EROTIK-/SINNLICHKEITSPUNKT 2 – MARA ERLEBT, WIE EINE FRAU SICH FÜR HUGO FERTIG MACHT

Diesmal ist Hugo überhaupt nicht dabei. Mara erlebt Vorfreude auf ihn durch eine andere Frau.

Eine der acht weiß, dass sie später Zeit mit Hugo verbringen wird. Mara ist zufällig bei ihr – vielleicht im Frauenwohnzimmer, vielleicht kommt sie in den Spa-/Ankleidebereich – und erlebt, wie die Frau sich vorbereitet.

Nicht als Pornodarstellerin vor einem Dreh. Gerade das wäre zu einfach. Sondern wie eine Frau, die sich auf einen Mann freut.

Sie überlegt, was sie anzieht. Macht die Haare noch einmal. Wechselt vielleicht ein Kleidungsstück. Benutzt ein bestimmtes Parfum. Mara könnte sie irgendwann fragen:

„Das alles für Hugo?“

Die Frau antwortet ganz selbstverständlich:

„Natürlich.“

Mara könnte einwenden:

„Er kennt dich seit Monaten.“

Und die Frau:

„Eben.“

Das ist der interessante Gedanke: Gerade weil Hugo sie ständig sieht, möchte sie nicht beliebig für ihn werden.

Dann kann etwas passieren, das direkt auf Mara zurückschlägt. Die Frau hält zwei Sachen hoch:

„Welche?“

Mara entscheidet mit.

Damit hilft sie plötzlich einer anderen Frau dabei, für Hugo attraktiv zu sein.

Zunächst macht ihr das Spaß. Dann merkt sie, dass sie sich bei ihrer Entscheidung fragt, was Hugo vermutlich besser gefällt. Sie hat inzwischen genug über seine Vorlieben gehört, um darüber nachdenken zu können.

Und vielleicht kommt der kleine Stich erst später.

Beim Abendessen sieht Mara die Frau in genau dem Kleid, das sie selbst ausgesucht hat. Hugo sieht die Frau ebenfalls. Vielleicht sagt er ihr nur, dass sie schön aussieht.

Mehr braucht es nicht.

Mara empfindet etwas, das sie sich eigentlich nicht zugestehen möchte.

Sie hat geholfen – und jetzt stört sie der Erfolg.

Das kann eine der Frauen bemerken. Kein großes Bloßstellen. Vielleicht nur ein amüsiertes:

„Du hast das Kleid ausgesucht.“

Mara:

„Ich weiß.“

„Dann guck nicht so.“

Das trägt weiter, weil Mara anschließend etwas Unangenehmes über sich selbst weiß:

Sie beginnt eifersüchtig zu werden auf Situationen, auf die sie keinerlei Anspruch hat.

Und wir können den Punkt später noch einmal spiegeln. Mara macht sich irgendwann selbst für einen Abend fertig und steht vor zwei Kleidungsstücken.

Plötzlich erinnert sie sich an diese Frau.

Nur diesmal gibt es niemanden, den sie fragen kann.

Denn sie müsste dann zugeben, für wessen Blick sie eigentlich auswählt.

Das ist stärker als ein weiterer direkter Hugo-Mara-Moment: Wir bauen Begehren über Vorfreude, Kleidung, weibliche Konkurrenz und Maras eigenes Eingeständnis auf.

Steigerung: etwa 4 von 10.

EROTIK-/SINNLICHKEITSPUNKT 3 – MARA BEKOMMT EINEN KÖRPERLICHEN EINDRUCK VON HUGO, DEN SIE NICHT GESUCHT HAT

Jetzt sollten wir nach zweimal „Mara über Frauen/Hugos Blick“ etwas direkter zwischen Mara und Hugo machen, aber noch ohne Berührung.

Mara kennt Hugo bislang überwiegend in seiner kontrollierten Erscheinung: angezogen, beim Essen, im Gespräch, bei der Arbeit. Dann begegnet sie ihm einmal in einem völlig anderen Zusammenhang – etwa nachdem er Sport gemacht hat, vom Schwimmen kommt oder sich auf dem Anwesen gerade umzieht/umgezogen hat. Den konkreten Ort können wir später passend zur Anlage festlegen.

Entscheidend: Hugo präsentiert sich ihr nicht. Er weiß vielleicht zunächst nicht einmal, dass Mara dort auftauchen wird.

Und Mara sieht plötzlich nicht den Unternehmer, Hausherrn oder Mann aus ihren Interviews, sondern schlicht den männlichen Körper dieses deutlich älteren Mannes – nicht vollständig nackt, nicht als inszenierte Erotikszene. Gerade beiläufig ist es stärker.

Ihre erste Reaktion kann sogar Überraschung sein.

Sie hatte ihn attraktiv gefunden, aber sein Alter war für sie bislang ein vernünftiges inneres Gegenargument. Nun stellt sie fest, dass dieses Gegenargument körperlich schlechter funktioniert, als sie gehofft hatte.

Wichtig wäre dabei, nicht den perfekten Männerkörper daraus zu machen. Hugo darf sein Alter haben. Genau das kann den Reiz für Mara verstärken: Sie reagiert nicht auf einen austauschbaren Fitnesskörper, sondern auf ihn.

Vielleicht merkt Hugo irgendwann ihren Blick.

Keine plumpe Bemerkung. Kein „Gefällt dir, was du siehst?“.

Nur dieser kurze Moment, in dem Mara erkennt:

Er hat bemerkt, dass sie hingesehen hat.

Und jetzt wird es für sie unangenehm.

Nicht weil sie etwas Verbotenes gesehen hätte, sondern weil sie sich erwischt fühlt.

Hugo könnte das sogar vollkommen unkommentiert lassen. Das wäre stärker. Er spricht einfach über das, weswegen sie gekommen ist.

Mara dagegen hört ihm für einige Sekunden schlechter zu als sonst.

Der Nachhall

Später versucht sie, das Bild abzuschütteln. Und ausgerechnet dann erinnert sie sich an die Aussagen der Frauen über Hugo als Liebhaber.

Bislang waren das Geschichten über einen Mann.

Jetzt besitzen diese Geschichten für Mara plötzlich einen Körper.

Das ist die eigentliche Steigerung.

Und vielleicht steht sie am Abend Oliver gegenüber – per Videoanruf oder Nachricht – und empfindet für einen kurzen Moment ein schlechtes Gewissen, obwohl objektiv überhaupt nichts passiert ist.

Das eröffnet die nächste Ebene:

Ab wann beginnt Untreue eigentlich in ihrem eigenen Kopf?

Noch hat sie nichts getan. Hugo ebenfalls nicht. Aber Mara kann sich nicht mehr glaubhaft erzählen, dass sie ihn lediglich interessant findet.

Steigerung: etwa 5 von 10.

Und damit hätten wir nach Spa → weiblicher Vorfreude/Eifersucht → erstmals einen unmittelbaren körperlichen Hugo-Impuls. Danach sollten wir wieder zurücknehmen, statt Punkt 4 sofort noch stärker zu machen.

EROTIK-/SINNLICHKEITSPUNKT 4 – MARA HÖRT DIE FRAUEN ÜBER HUGO REDEN UND MERKT, DASS SIE ZU VIEL WISSEN WILL

Nach dem stärkeren körperlichen Hugo-Moment sollten wir wieder indirekter werden. Diesmal trägt das Gespräch selbst die Erotik.

Im Frauenwohnzimmer oder Spa sprechen zwei oder drei Frauen beiläufig über Hugo. Nicht als Interview. Mara sitzt einfach dabei. Vielleicht beginnt es mit einer Bemerkung darüber, wer am Vorabend bei ihm war.

Eine Frau erzählt etwas über Hugo, das Mara noch nicht weiß: keine grafische Einzelheit, sondern etwas über seine Art als Liebhaber. Seine Geduld, Aufmerksamkeit, dass er sich Zeit nimmt, dass ihm wichtig ist, dass die Frau sich wohlfühlt.

Dann kommt genau das Motiv aus Lena zurück:

Hugo kommt immer als Zweiter.

Eine Frau kann das halb scherzend formulieren:

„Bei Hugo weißt du wenigstens, dass er nicht glaubt, die Sache sei erledigt, nur weil er zufrieden ist.“

Mara hört zu.

Zunächst kann sie sich noch einreden: Das ist hervorragendes Material. Genau solche persönlichen Aussagen braucht ihre Dokumentation.

Dann stellt sie eine Nachfrage.

Die Frau beantwortet sie.

Mara stellt noch eine.

Und irgendwann schaut die Frau sie an:

„Mara?“

„Was?“

„Wie genau willst du das eigentlich noch wissen?“

Mara greift sofort auf ihre professionelle Erklärung zurück:

„Seine Sexualität gehört zu seiner Geschichte.“

Die Frau lächelt.

„Natürlich.“

Und dann vielleicht:

„Willst du wissen, wie Hugo mit Frauen ist – oder willst du langsam wissen, wie Hugo mit dir wäre?“

Das trifft.

Mara weist es zurück. Vielleicht sogar ziemlich entschieden.

Aber anschließend bekommt sie die Frage nicht mehr aus dem Kopf.

Denn seit unserem vorherigen Punkt besitzt das, was die Frauen erzählen, für sie einen anderen Charakter. Sie hat Hugo körperlich wahrgenommen. Nun verbindet ihr Kopf diesen Mann mit dem, was sie über seine Aufmerksamkeit gegenüber Frauen hört.

Und daraus kann erstmals eine bewusst unterdrückte Vorstellung entstehen. Noch keine ausgearbeitete Fantasie. Mara merkt lediglich, wohin ihre Gedanken wollen – und beendet sie.

Gerade das kann tragen.

Später im Bett kommt der Gedanke wieder. Sie schiebt ihn weg.

Am nächsten Tag sieht sie Hugo und erinnert sich ausgerechnet an einen Satz der Frau.

Vielleicht schaut Hugo sie nur an und fragt:

„Alles in Ordnung?“

Und Mara denkt: Wenn du wüsstest.

Damit haben wir einen starken erotischen Nachhall, ohne schon wieder eine körperliche Begegnung zwischen beiden zu benötigen.

Steigerung: 5 von 10 – aber anders als Punkt 3. Punkt 3 war körperliche Wahrnehmung. Dieser Punkt macht aus Maras Neugier erstmals persönliche sexuelle Vorstellungskraft.

EROTIK-/SINNLICHKEITSPUNKT 5 – MARA BEGINNT, IHREN KÖRPER AN BELLAVENTRA ANZUPASSEN

Mara sieht die acht Frauen inzwischen häufig im Spa und in privaten Situationen. Dadurch fällt ihr irgendwann auf, dass bestimmte Dinge bei ihnen erstaunlich einheitlich sind – bis hin zu ihrer Intimpflege und dem gleichen Stil.

Zunächst registriert sie das journalistisch: Offenbar gehört selbst das zu Hugos sehr konkreten ästhetischen Vorlieben beziehungsweise zu dem Bellaventra-System.

Dann beginnt der Vergleich mit ihr selbst.

Mara ist ebenfalls gepflegt, aber eben nach ihren eigenen bisherigen Gewohnheiten. Und plötzlich weiß sie, dass sie von Hugos Ideal in einem Detail abweicht.

Das Interessante ist jetzt nicht die Pflege selbst, sondern warum Mara etwas daran ändern will.

Niemand verlangt es von ihr.

Sie gehört nicht zu den acht.

Sie hat keinen Vertrag.

Hugo hat sie nicht darum gebeten.

Und sie wird mit ihm niemals in die Situation kommen, für die diese Anpassung überhaupt notwendig wäre.

Trotzdem macht sie einen Termin.

Vielleicht redet sie sich zunächst ein, dass sie es einfach ausprobieren möchte. Die Frauen machen es schließlich auch, es gefällt ihr vielleicht ästhetisch, warum also nicht?

Aber sie weiß selbst, dass das nicht die ganze Wahrheit ist.

Das kann sogar eine der Frauen erkennen. Mara fragt beispielsweise beiläufig, wo sie das machen lassen. Die Frau gibt ihr die Adresse oder organisiert es und fragt dann mit einem kleinen Lächeln:

„Für wen?“

Mara:

„Für mich.“

Die Frau:

„Natürlich.“

Mehr braucht es nicht.

Der starke Moment kommt anschließend allein bei Mara. Sie sieht die Veränderung an ihrem eigenen Körper und erkennt:

Sie hat etwas an sich verändert, weil sie weiß, was Hugo gefällt.

Obwohl Hugo es möglicherweise niemals sehen wird.

Das ist psychologisch viel stärker als ein Kleid für ein Abendessen. Ein Kleid kann man ausziehen und als Laune abtun. Hier hat Maras Begehren angefangen, ihren privaten Körper zu beeinflussen.

Und das darf durchaus ambivalent sein: Sie kann das Ergebnis selbst mögen. Das macht es gerade kompliziert. Es ist nicht einfach „Ich verändere mich für einen Mann.“ Sie übernimmt etwas aus dieser Welt und entdeckt möglicherweise: Das gefällt mir an mir selbst.

Damit verschwimmt die Grenze:

Macht sie es für Hugo?

Für sich?

Weil sie sich zunehmend mit den Frauen vergleicht?

Oder weil sie wissen möchte, wie es wäre, in sein Beuteschema vollständig hineinzupassen?

Das kann über viele Seiten nachwirken. Beim nächsten Spa-Besuch gehört sie äußerlich plötzlich ein kleines Stück mehr dazu. Eine Frau bemerkt es. Mara bemerkt, dass die Frau es bemerkt.

Und später steht Mara Hugo gegenüber mit dem absurden, erotisch aufgeladenen Wissen:

An ihrem Körper hat sich etwas verändert, von dem er nichts weiß – und dessen eigentlicher Auslöser trotzdem er ist.

Das ist genau die Sorte Sinnlichkeit, die uns mehrere Tausend Wörter tragen kann, ohne dass zwischen Mara und Hugo irgendetwas Sexuelles passieren muss.

SINNLICHKEITSPUNKT 6 – MARA LÄSST SICH FÜR EINEN ABEND VON DEN FRAUEN EINKLEIDEN

Nicht einfach gemeinsames Shopping. Die Frauen haben irgendwann Spaß daran, Mara für einen Abend auf Bellaventra herzurichten.

Vielleicht steht eine Veranstaltung oder ein besonderes Abendessen an. Mara hat durchaus passende Kleidung. Trotzdem entsteht aus einer Situation heraus die Idee: Heute machen wir dich.

Eine sucht das Kleid aus, eine andere Schuhe, eine kümmert sich um ihre Haare, vielleicht bekommt Mara vorher eine Anwendung im Spa. Das Ganze beginnt spielerisch.

Der sinnliche Teil entsteht dadurch, dass Mara sich in die Hände dieser Frauen gibt, die sehr genau wissen, wie weibliche Wirkung auf Bellaventra funktioniert.

Dabei verändern sie sie nicht bis zur Unkenntlichkeit. Im Gegenteil: Eine könnte etwas ablehnen mit:

„Nein. Das bist nicht du.“

Sie suchen also nicht eine neunte Bellaventra-Frau. Sie holen aus Mara etwas heraus.

Als sie fertig ist und sich im Spiegel sieht, gefällt sie sich ausgesprochen gut. Vielleicht sogar so gut, dass sie einen kurzen Moment länger hinsieht.

Und natürlich steht die unausgesprochene Frage im Raum:

Was wird Hugo denken?

Keine Frau muss sie aussprechen.

Mara weiß es.

Die Frauen wissen es.

Die Leserin weiß es.

Dann lassen wir Zeit vergehen. Mara geht nicht aus dem Zimmer und läuft sofort Hugo in die Arme. Wir bauen Erwartung auf. Vielleicht ist Hugo zunächst überhaupt nicht da.

Und genau dadurch beginnt Mara auf ihn zu warten.

Als er schließlich erscheint, wäre es sogar stärker, wenn er nicht sofort reagiert. Er begrüßt jemanden, spricht kurz mit einem Mitarbeiter – und Mara wird zunehmend ungehalten darüber, dass sie überhaupt darauf wartet, von ihm angesehen zu werden.

Dann sieht er sie.

Keine plumpe Bemerkung über ihren Körper. Ein kurzer Stillstand reicht. Vielleicht verändert sich nur sein Blick, bevor er ihr ein ruhiges Kompliment macht.

Und Mara weiß sofort:

Er hat es gesehen.

Der eigentliche erotische Gewinn liegt anschließend darin, dass Mara sich an diesem Abend anders bewegt, weil sie jetzt weiß, dass Hugo weiß, wie sie aussieht.

Das Kleid fühlt sich plötzlich anders an. Seine Anwesenheit im Raum fühlt sich anders an. Sie bemerkt, wann er in ihrer Nähe ist. Vielleicht erwischt sie sich dabei, dass sie wissen möchte, ob er ein zweites Mal hinsieht.

Und später beim Ausziehen bekommt die Szene ihren privaten Nachhall: Mara steht wieder allein vor dem Spiegel und weiß, dass sie sich an diesem Abend nicht nur für sich schön gefühlt hat.

Sie hat es genossen, von ihm schön gefunden zu werden.

Das ist eine andere Stufe als Punkt 2. Dort hilft Mara einer anderen Frau, sich für Hugo herzurichten und erlebt Eifersucht. Hier wird Mara selbst zum Gegenstand seines Blicks.

Noch keine Berührung. Keine Fantasie notwendig. Der erotische Motor ist ausschließlich: sich für einen bestimmten Mann schön fühlen und wissen wollen, dass er hinsieht.

Das kann sehr gut 5.000 Wörter mittragen, weil Vorbereitung → Erwartung → erster Blick → Abend → Nachhall eine komplette kleine erotische Kurve ergibt.

SINNLICHKEITSPUNKT 7 – MARA ERLEBT EINE MASSAGE UND IHRE GEDANKEN RUTSCHEN ZU HUGO

Das unterscheidet sich vom ersten Spa-Punkt. Dort ging es um allgemeines Körpergefühl und erstmals um die Frage, ob Hugo ihren Körper schön finden würde. Jetzt geht es um Berührung.

Mara bekommt im Spa eine professionelle Massage. Anfangs ist das schlicht angenehm. Sie ist verspannt von Arbeit, Drehs und den vergangenen Tagen. Nach und nach entspannt sie sich vollkommen.

Und genau diese Entspannung macht sie anfällig.

Sie liegt dort, spürt Wärme und Berührung, muss nichts beobachten, nichts fragen, nichts analysieren. Der Kopf hat plötzlich Platz.

Und ausgerechnet jetzt erinnert sie sich an etwas, das eine der Frauen über Hugo erzählt hat: vielleicht nicht an eine konkrete sexuelle Handlung, sondern daran, wie aufmerksam er körperlich sein soll, wie viel Zeit er sich nimmt, wie sehr er auf die Reaktion einer Frau achtet.

Mara merkt, dass ihr Kopf beginnt, aus der neutralen Berührung der Massage eine Verbindung zu Hugo herzustellen.

Sie unterbricht diesen Gedanken zunächst.

Dann kommt er wieder.

Das Entscheidende wäre: Sie lässt ihn diesmal für einige Augenblicke zu.

Noch keine große ausgearbeitete Sexfantasie. Das wäre für diese Stufe zu früh. Vielleicht nur die Vorstellung seiner Hände statt der Hände der Masseurin oder des Masseurs. Wie es sich anfühlen könnte, wenn nicht irgendein Mensch sie berührte, sondern genau dieser Mann.

Und ihr Körper reagiert auf den Gedanken schneller, als ihr Verstand ihn wieder einsammeln kann.

Danach ist Mara über sich selbst irritiert.

Denn Hugo war nicht einmal im Raum.

Der Nachhall trägt den Punkt

Später begegnet sie Hugo.

Und jetzt passiert etwas ganz Banales: Er reicht ihr etwas, steht hinter ihr, seine Hand kommt ihrer Schulter nahe oder er berührt sie bei einer vollkommen alltäglichen Begrüßung ganz kurz.

Mara erinnert sich sofort an die Massage.

Plötzlich hat seine Hand für sie eine Bedeutung, die Hugo überhaupt nicht kennen kann.

Das ist für unsere lange Dramaturgie sehr nützlich: Wir erzeugen ein privates erotisches Geheimnis in Mara.

Hugo tut nichts.

Aber Mara weiß, dass sie sich bereits vorgestellt hat, wie seine Berührung sein könnte.

Und bei der nächsten tatsächlichen, vollkommen harmlosen Berührung ist sie deshalb nicht mehr neutral.

Das kann wiederum 5.000–10.000 Wörter später erneut aufgegriffen werden, wenn Hugo sie irgendwann wirklich etwas länger berührt – etwa beim Tanzen, beim Helfen aus einem Fahrzeug oder in einer emotionalen Situation.

Dann erinnert sich die Leserin unbewusst oder bewusst: Mara hat diese Hände längst in ihrer Vorstellung vorweggenommen.

Das wäre Nr. 7.

Und genau so bauen wir weiter: Jeder neue Punkt soll entweder einen neuen sinnlichen Reiz setzen oder einen früheren Reiz auf die nächste Stufe bringen.

SINNLICHKEITSPUNKT 8 – EIN TANZ MACHT AUS HARMLOSER NÄHE PLÖTZLICH EIN PROBLEM

Jetzt brauchen wir nach Massage und vorgestellter Berührung eine erste längere reale körperliche Nähe zwischen Mara und Hugo, ohne dass daraus etwas Sexuelles geschieht.

Bei einer Abendveranstaltung auf Bellaventra wird getanzt. Mara hat Hugo vorher schon mit einer oder mehreren der Frauen tanzen sehen. Sie registriert dabei vielleicht erstmals, dass er sich körperlich selbstverständlich mit ihnen bewegt.

Irgendwann tanzt Hugo auch mit Mara.

Das Entscheidende ist zunächst: Mara hält es für völlig ungefährlich. Menschen tanzen miteinander. Sie arbeitet dort. Alle sind dabei. Oliver könnte theoretisch danebenstehen und es wäre noch immer nichts Verbotenes.

Nur funktioniert Maras Körper nicht so nüchtern wie ihre Argumentation.

Sie kennt inzwischen seine Hände aus ihrer Vorstellung. Nun liegt tatsächlich eine davon an ihr. Sie spürt seine Körperwärme, seinen Geruch, seine Nähe beim Sprechen. Und weil sie sich bewegen müssen, kann sie nicht einfach den üblichen Gesprächsabstand herstellen.

Der starke Moment muss keine engere Berührung sein. Vielleicht sagt Hugo ihr etwas ganz Normales, wofür er sich wegen der Musik näher zu ihr beugen muss.

Und Mara verliert für einen Moment den Inhalt dessen, was er sagt.

Das ärgert sie.

Denn sie ist eine erwachsene Frau, seit zwei Jahren mit Oliver zusammen, beruflich erfolgreich – und plötzlich bringt die Nähe dieses Mannes ihre Konzentration durcheinander.

Noch interessanter wird es, wenn Hugo anschließend völlig selbstverständlich wieder Abstand nimmt.

Für ihn scheint der Tanz beendet.

Für Mara nicht.

Sie spürt ihn noch Minuten später.

Und jetzt können wir einen bereits gesetzten Punkt weiterentwickeln: Eine der Frauen hat beobachtet, wie Hugo mit Mara getanzt hat. Sie sagt nicht „Ihr steht aufeinander“. Viel feiner:

„Du bist ganz schön still.“

Mara:

„Ich habe getanzt.“

Die Frau:

„Das habe ich gesehen.“

Ende.

Der Nachhall

Später liegt Mara im Bett und erinnert sich nicht an den gesamten Tanz. Ihr Kopf hat einzelne körperliche Eindrücke gespeichert: seine Nähe, seine Stimme dicht bei ihr, die Hand, sein Geruch.

Und genau das unterscheidet diesen Punkt von einer Fantasie:

Jetzt weiß ihr Körper etwas über Hugo, das er vorher nicht wusste.

Beim nächsten gemeinsamen Abend sieht Mara ihn mit einer anderen Frau tanzen.

Und plötzlich erkennt sie dieselbe Handhaltung.

Das erzeugt einen kleinen, völlig unberechtigten Stich.

Damit trägt der Tanz gleich drei Dinge weiter: körperliche Erinnerung, stärkeres Begehren und erstmals eine sinnlich begründete Eifersucht.

Das wäre Nr. 8.

SINNLICHKEITSPUNKT 9 – MARA NIMMT HUGOS GERUCH MIT

Nach dem Tanz haben wir etwas, das sich sehr gut weiterverwenden lässt: Mara war Hugo erstmals lange genug körperlich nahe, um seinen Geruch bewusst wahrzunehmen.

Nicht einfach „teures Männerparfum“. Es sollte etwas sein, das Mara später eindeutig mit ihm verbindet: sein dezenter Duft, vielleicht vermischt mit dem Geruch seiner Kleidung und ihm selbst. Wir müssen den konkreten Duft erst festlegen, wenn wir die Szene schreiben.

Der entscheidende Moment kommt nicht während des Tanzes, sondern später.

Mara betritt beispielsweise einen Raum, in dem Hugo kurz zuvor gewesen ist. Sie sieht ihn nicht. Trotzdem weiß sie fast unmittelbar:

Er war hier.

Erst eine Sekunde später begreift sie, woher sie das weiß.

Das kann sie selbst überraschen. Sie kennt diesen Mann inzwischen tatsächlich so körperlich, dass ein Geruch genügt.

Noch stärker wäre eine Situation, in der sie etwas von ihm kurz in die Hand bekommt – Jackett, Mantel, Schal, was zur Handlung passt. Sie nimmt den Geruch wahr und hält den Gegenstand vielleicht einen Augenblick länger, als irgendein sachlicher Grund rechtfertigen würde.

Keine große Fantasie. Gerade dieses winzige heimliche Genießen ist erotisch.

Und dann können wir den Reiz später steigern.

Mara ist beispielsweise abends allein und entdeckt, dass ein Hauch dieses Geruchs an ihrer eigenen Kleidung geblieben ist, weil sie ihm zuvor nahe war.

Jetzt wird etwas interessant:

Sie könnte das Kleidungsstück sofort ausziehen oder weglegen. Tut sie aber nicht.

Vielleicht merkt sie erst später, dass sie den Duft immer wieder wahrgenommen hat und ihn mochte.

Das ist ein sehr weiblich-sinnlicher Reiz, weil wir einmal wegkommen von ansehen – Körper – Hände. Erotik funktioniert plötzlich über Geruch und Erinnerung.

Und der Punkt kann später eine emotionale zweite Bedeutung bekommen: Wenn Mara Hugo irgendwann wirklich zu verlieren droht beziehungsweise später verliert, kann derselbe Duft wieder auftauchen.

Dann ist etwas, das zunächst erotisch war, plötzlich schmerzhaft.

Damit bauen wir schon jetzt einen Sinneseindruck auf, den wir weit hinten im Roman emotional zurückholen können.

Das wäre Nr. 9: Mara erkennt Hugo am Geruch – und merkt, dass sie ihn gern an sich behält.

SINNLICHKEITSPUNKT 10 – MARA SIEHT HUGO SCHLAFEN

Jetzt etwas völlig anderes: Verletzlichkeit statt aktiver männlicher Wirkung.

Mara findet Hugo irgendwann unbeabsichtigt schlafend vor. Nicht im Bett und nicht in einer konstruierten intimen Situation. Vielleicht ist er nach einem langen Arbeitstag in einem Sessel oder auf einem Sofa eingeschlafen, während er eigentlich nur kurz Ruhe haben wollte.

Sie könnte ihn einfach wecken.

Tut sie zunächst nicht.

Denn zum ersten Mal kann sie ihn ansehen, ohne dass sein Blick zurückkommt.

Das verändert ihre Wahrnehmung. Im Wachzustand ist Hugo präsent, kontrolliert den Raum, spricht, entscheidet, arbeitet. Schlafend fällt davon etwas weg. Mara sieht sein Alter deutlicher, vielleicht Müdigkeit – aber gleichzeitig auch den Mann körperlicher als sonst.

Und sie erlaubt sich etwas, was sie sich unter seinem Blick nicht erlauben würde:

Sie betrachtet ihn.

Sein Gesicht. Seine Hände. Vielleicht den geöffneten Hemdkragen, die Art, wie sein Körper völlig entspannt im Sessel liegt. Nichts Spektakuläres – gerade deshalb kann es intim wirken.

Dann entsteht ein kleiner Impuls, der Mara selbst überrascht: Sie möchte ihn berühren.

Nicht sexuell. Vielleicht nur mit den Fingern über sein Haar oder seine Wange fahren. Eine jener Berührungen, die man normalerweise nur einem Menschen gibt, dem man bereits sehr nah ist.

Sie tut es nicht.

Das ist wichtig.

Stattdessen steht sie da und merkt, dass ihr Wunsch nach Hugo sich verändert. Es geht nicht mehr ausschließlich darum, wie es wäre, von ihm berührt oder begehrt zu werden.

Sie möchte plötzlich selbst Nähe geben.

Und genau das macht ihr möglicherweise mehr Angst als die bisherigen sexuellen Gedanken.

Später wacht Hugo auf oder Mara weckt ihn schließlich. Innerhalb weniger Sekunden ist er wieder der Hugo, den sie kennt.

Er weiß nicht, dass sie ihn vorher eine Weile angesehen hat.

Wieder besitzt Mara damit ein kleines intimes Geheimnis, von dem Hugo nichts weiß.

Und der Punkt kann später zurückkommen: Irgendwann sieht Mara ihn erneut schlafen – aber dann weiß sie bereits von seiner Krankheit beziehungsweise seiner Entscheidung zu sterben.

Dasselbe Bild bekommt dann eine völlig andere Bedeutung.

Beim ersten Mal denkt sie vielleicht daran, wie gern sie ihn berühren würde.

Beim zweiten Mal könnte sie nur noch denken, dass dieser Mensch irgendwann nicht mehr da sein wird.

Damit trägt ein zunächst sehr leiser sinnlicher Moment später enorme emotionale Wirkung.

Nr. 10: Mara entdeckt erstmals, dass sie Hugo nicht nur körperlich haben möchte – sie möchte ihm auch körperlich nah sein.

SINNLICHKEITSPUNKT 11 – MARA HÖRT HUGOS STIMME, OHNE IHN ZU SEHEN

Wir sollten jetzt wieder einen anderen Sinn benutzen. Nach Blick, Berührung, Geruch und körperlicher Nähe kommt seine Stimme.

Mara ist vielleicht im Spa, im Frauenwohnzimmer oder irgendwo im Haus und hört Hugo in einem angrenzenden Bereich sprechen. Sie sieht ihn nicht. Vielleicht telefoniert er oder spricht mit jemandem vom Personal.

Eigentlich völlig banal.

Aber sie bleibt mit ihrer Aufmerksamkeit an seiner Stimme hängen.

Nicht an dem, was er sagt, sondern wie er klingt: die Ruhe, die Tiefe, vielleicht dieses kontrollierte Sprechen, das sie inzwischen kennt. Und Mara bemerkt plötzlich, dass sie seine Stimme ausgesprochen gern hört.

Das bekommt später eine erotische Steigerung.

Bei einem Gespräch sitzen Mara und Hugo irgendwann ungewöhnlich nah beieinander – vielleicht weil sie gemeinsam etwas auf einem Bildschirm ansehen oder Bildmaterial durchgehen. Hugo spricht leiser, weil er nur mit ihr redet.

Mara hört dieselbe Stimme jetzt unmittelbar neben sich.

Und etwas verschiebt sich.

Sie schaut nicht mehr auf den Bildschirm, sondern kurz auf seinen Mund.

Nur einen Moment.

Hugo redet weiter.

Mara zwingt ihren Blick zurück auf das Material.

Das Entscheidende: Sie denkt erstmals bewusst an seinen Mund.

Nicht gleich an einen Kuss. Wir müssen nicht jedes Motiv sofort bis zum Ende führen. Viel stärker ist, dass sie später merkt, dass ihr Blick wieder dorthin wandert.

Und irgendwann kann Hugo das bemerken.

Er sagt nichts.

Mara weiß nicht einmal sicher, ob er es bemerkt hat.

Der Nachhall

Später hört sie eine Sprachaufnahme von Hugo für die Dokumentation – Kopfhörer auf, seine Stimme unmittelbar an ihren Ohren.

Jetzt ist er körperlich überhaupt nicht da.

Und trotzdem löst seine Stimme bei ihr dieselbe Erinnerung an die Nähe aus.

Damit haben wir einen Reiz, den wir über den gesamten Roman wiederverwenden können: Hugos Stimme wird für Mara sinnlich besetzt.

Sehr viel später, wenn ihre Gefühle wesentlich stärker geworden sind, kann bereits ein Telefonat mit ihm reichen, um diese Spannung wieder aufzurufen.

Das trägt besonders gut über längere Strecken, weil wir dafür keine neue erotische Situation konstruieren müssen. Ein Telefon, eine Aufnahme, ein Satz dicht an ihrem Ohr – und die bereits gelernte körperliche Erinnerung ist wieder da.

Nr. 11: Stimme → Mund → Nähe → später akustischer Trigger.

SINNLICHKEITSPUNKT 12 – MARA SIEHT HUGO MORGENS, BEVOR ER GANZ „HUGO VOSS“ IST

Wir brauchen jetzt etwas Alltägliches und Ungeplantes. Kein Abend, kein Kleid, kein Spa, keine Veranstaltung.

Mara ist ungewöhnlich früh im Haus oder – später, wenn sie dort wohnt – bereits unterwegs. Sie begegnet Hugo vor seinem eigentlichen Arbeitstag.

Er ist noch nicht so angezogen, wie sie ihn normalerweise kennt. Vielleicht Hemd noch offen am Hals, Ärmel nicht fertig gerichtet, Haare noch nicht ganz so ordentlich. Kaffee in der Hand. Keine Inszenierung, einfach ein Mann am Morgen.

Und Mara findet ausgerechnet diese Version von ihm stärker anziehend als den perfekt gekleideten Hugo beim Abendessen.

Das irritiert sie.

Denn das ist keine Sexualität, die ihr die acht Frauen erklärt haben. Kein Wissen über seine Vorlieben. Kein Bellaventra-Luxus. Sie sieht etwas, das eher nach gemeinsamem Alltag aussieht.

Vielleicht sitzen sie fünf Minuten zusammen. Hugo trinkt Kaffee, Mara ebenfalls. Er ist noch etwas wortkarger. Sie reden über nichts Bedeutendes.

Und genau darin liegt die Sinnlichkeit.

Mara stellt sich für einen kurzen Moment vor, wie selbstverständlich so etwas sein könnte: morgens denselben Mann sehen, noch bevor der Tag begonnen hat. Nicht als Interviewpartner. Nicht als Bellaventra-Chef. Einfach immer wieder.

Das kann sie stärker treffen als eine körperliche Fantasie, weil darin plötzlich Intimität ohne Sex steckt.

Später am selben Tag sieht sie ihn wieder vollständig angezogen, kontrolliert, im Arbeitsmodus.

Und sie denkt unwillkürlich:

Ich habe dich heute Morgen anders gesehen.

Niemand sonst im Raum weiß, warum sich Hugo für sie gerade ein wenig anders anfühlt.

Und daraus können wir später eine schöne Steigerung machen: Mara beginnt irgendwann, diese zufälligen frühen Begegnungen zu mögen. Vielleicht steht sie eines Morgens sogar ein paar Minuten früher auf, ohne sich eingestehen zu wollen, dass sie hofft, ihm wieder zu begegnen.

Das wäre Nr. 12: Nicht der begehrte Hugo als Sexualobjekt, sondern die sinnliche Verlockung von Alltag mit ihm. Gerade weil Mara diesen Alltag niemals wirklich mit ihm bekommen wird, kann das später sehr weh tun.

SINNLICHKEITSPUNKT 13 – EINE FRAU KOMMT MORGENS AUS HUGOS SCHLAFZIMMER

Mara ist morgens im Haus unterwegs und sieht eine der acht Frauen aus Hugos privatem Bereich beziehungsweise seinem Schlafzimmer kommen.

Die Frau muss dabei überhaupt nicht aufreizend aussehen. Im Gegenteil: Gerade die Selbstverständlichkeit macht es stark. Vielleicht trägt sie normale Kleidung oder hat die Haare noch nicht gemacht, wirkt entspannt und zufrieden. Sie kennt diesen Weg. Für sie ist daran nichts Besonderes.

Mara weiß natürlich längst, dass Hugo mit den Frauen schläft.

Aber Wissen und Sehen sind zwei verschiedene Dinge.

Jetzt bekommt die abstrakte Information plötzlich ein Bild.

Die Frau war gerade dort drin. In seinem Schlafzimmer. In seinem Bett. Sie hat eine Nähe zu Hugo erlebt, über die Mara inzwischen viel zu viel nachdenkt.

Vielleicht begrüßt die Frau Mara vollkommen unbefangen:

„Morgen.“

Und geht weiter.

Mehr braucht es zunächst gar nicht.

Mara bleibt zurück und schaut vielleicht einen Moment auf die geschlossene Tür.

Und jetzt beginnt ihr Kopf zu arbeiten.

Nicht unbedingt mit einer ausformulierten Sexfantasie. Viel interessanter ist zunächst die Frage:

Wie ist Hugo morgens mit einer Frau, die gerade die Nacht bei ihm verbracht hat?

Redet er mit ihr? Bleibt sie noch liegen? Trinken sie zusammen Kaffee? Ist er zärtlich? Oder steht sie irgendwann einfach auf und geht?

Damit vermischen sich bei Mara Sex und Intimität. Und genau das ist gefährlicher als die reine Vorstellung vom Sex.

Noch stärker können wir es machen, wenn das später mehrmals passiert.

Beim ersten Mal ist Mara neugierig.

Beim zweiten Mal weiß sie bereits, welche Frau am Vorabend bei Hugo war, und ertappt sich morgens dabei, dass sie fast automatisch registriert, ob diese Frau aus seinem Bereich kommt.

Beim dritten Mal könnte sie merken:

Sie achtet inzwischen darauf.

Und das gefällt ihr überhaupt nicht.

Denn jetzt ist es Eifersucht.

Später können wir daraus sogar eine kleine Gemeinheit in Maras Gedanken entstehen lassen: Eine Frau kommt morgens sichtbar glücklich heraus – und Mara mag sie für einige Sekunden nicht besonders, obwohl die Frau ihr überhaupt nichts getan hat.

Das wäre menschlich und wichtig. Mara muss nicht immer vernünftig und souverän reagieren.

Und irgendwann kommt die unvermeidliche Fantasie:

Nicht mehr Was haben die beiden gemacht?

Sondern:

Wie wäre es, wenn ich diejenige wäre, die morgens aus dieser Tür käme?

Das ist stärker als meine vorherige Tea-Time-Idee. Ich würde Punkt 13 durch diese Variante ersetzen. Sie gibt uns außerdem ein Motiv, das wir über mehrere Kapitel steigern können.

SINNLICHKEITSPUNKT 14 – MARA SIEHT SICH SELBST AUF DEN BELLAVENTRA-KAMERAS

Jetzt können wir einen Mechanismus nehmen, den wir in der Datei noch nicht als eigenen Sinnlichkeitspunkt verbraucht haben: Mara wird vom Beobachter selbst zum Bild.

Mara arbeitet irgendwann mit Material aus dem Haus – vielleicht gemeinsam mit jemandem aus der Produktion. Dabei taucht sie selbst zufällig auf einer der fest installierten Kameras auf.

Das ist zunächst nichts Besonderes. Sie weiß schließlich, dass die Kameras da sind.

Aber dann sieht sie sich in genau derselben Bildwelt, in der sie bisher Hugo und die acht Frauen wahrgenommen hat.

Und sie schaut plötzlich anders auf sich.

Nicht wie morgens im Spiegel. Nicht: Sitzt die Bluse? Sind die Haare ordentlich? Sondern sie sieht sich von außen: wie sie geht, wie sie sitzt, ihre Beine, ihre Haltung, wie ihre Kleidung am Körper wirkt. Vielleicht eine Bewegung, die ihr selbst nie aufgefallen ist.

Eine der Frauen könnte danebenstehen und ganz beiläufig sagen:

„Du siehst gut aus.“

Mara winkt ab.

Und dann kommt der Satz, der etwas auslöst:

„Hugo sieht dieselben Bilder.“

Damit ist die Kamera plötzlich kein technisches Gerät mehr.

Mara fragt vielleicht:

„Schaut er sich das wirklich an?“

Die Frau zuckt nur mit den Schultern.

„Manchmal. Woher soll ich wissen, wann?“

Genau diese Ungewissheit brauchen wir.

Von diesem Moment an verändert sich Maras Verhältnis zu den Kameras. Sie weiß nie, ob Hugo gerade irgendwo auf einen Monitor schaut. Meistens wahrscheinlich nicht. Aber er könnte.

Und dann kommt einige Zeit später die eigentliche sinnliche Szene.

Mara ist allein in einem Raum, bemerkt eine Kamera – und normalerweise hätte sie sich bisher automatisch etwas weggedreht oder den Gedanken daran verdrängt.

Diesmal nicht.

Vielleicht richtet sie ihre Haare. Streicht ihr Kleid oder ihre Bluse glatt. Eine vollkommen alltägliche Bewegung.

Dann sieht sie zur Kamera.

Und bleibt.

Sie weiß nicht, ob Hugo zusieht.

Aber zum ersten Mal entsteht in ihr der Gedanke:

Was, wenn doch?

Und noch wichtiger: Sie merkt, dass sie diesmal nicht hofft, dass niemand hinsieht.

Sie hofft für einen Moment auf das Gegenteil.

Das kann sie anschließend richtig ärgern, weil Hugo überhaupt nichts getan hat. Vielleicht hat er sie nicht einmal gesehen. Trotzdem hat Mara sich für einen möglichen Blick von ihm präsentiert.

Damit überschreiten wir eine neue Grenze: Bisher reagiert Mara überwiegend auf Hugo. Jetzt beginnt sie selbst, ganz vorsichtig mit seinem möglichen Begehren zu spielen.

Später können wir diesen Kamerafaden wesentlich stärker machen. Irgendwann weiß Mara genau, wo eine Kamera hängt – und entscheidet sich bewusst dagegen, sich ihrem Blick zu entziehen.

Das ist dann keine Wiederholung von Punkt 1 oder 6. Dort wollte Mara schön aussehen, wenn Hugo tatsächlich vor ihr steht. Hier genügt bereits die Möglichkeit seines Blickes, um ihr Verhalten zu verändern.

Nr. 14: Mara entdeckt den erotischen Reiz, möglicherweise von Hugo gesehen zu werden – ohne zu wissen, ob er tatsächlich zusieht.

SINNLICHKEITSPUNKT 15 – MARA ENTDECKT BEIM SCHNEIDEN, DASS SIE HUGO ANDERS FILMT ALS ANDERE MENSCHEN

Jetzt nutzen wir Maras Beruf selbst für die Erotik. Das hatten wir so noch nicht als eigenen Punkt.

Mara sitzt allein am Material der Dokumentation und sichtet Aufnahmen von Hugo. Zunächst arbeitet sie völlig professionell: Einstellungen prüfen, Aussagen markieren, brauchbare Sequenzen auswählen.

Dann fällt ihr etwas auf.

Sie hat bei Hugo auffällig viele Nahaufnahmen gemacht.

Nicht nur die für den Film notwendigen. Ihr Blick beziehungsweise ihre Kamera ist immer wieder bei seinem Gesicht geblieben: Augen, Mund, eine kleine Veränderung seines Ausdrucks, vielleicht seine Hände während eines Gesprächs.

Das Interessante ist: Während der Aufnahme hat Mara das gar nicht bewusst entschieden.

Erst jetzt, beim Sichten, erkennt sie:

Ihre Kamera hat Hugo bereits begehrt, bevor sie sich selbst vollständig eingestanden hat, dass sie es tut.

Sie hält ein Bild an.

Eigentlich nur, weil sie einen Schnittpunkt sucht.

Aber sie lässt das Standbild länger stehen als nötig.

Dann vergrößert sie vielleicht einen Ausschnitt, angeblich um Schärfe oder Anschluss zu prüfen. Und plötzlich sieht sie Hugo auf dem Monitor so nah vor sich, dass ihr wieder seine Stimme, sein Geruch oder der Tanz einfällt.

Damit greifen frühere Punkte ineinander, ohne sie zu wiederholen.

Besonders schön wäre eine kleine Selbstentlarvung: Mara merkt irgendwann, dass sie dieselben drei oder vier Sekunden noch einmal abgespielt hat, obwohl sie längst weiß, dass sie technisch brauchbar sind.

Sie stoppt.

Vielleicht murmelt sie sogar:

„Mara, ernsthaft?“

Und arbeitet weiter.

Aber später passiert etwas noch Wichtigeres: Sie filmt Hugo erneut – und jetzt weiß sie, dass sie ihn attraktiv findet.

Damit verändert sich ihr Blick durch die Kamera bewusst. Sie muss sich regelrecht zwingen, wieder die Dokumentarfilmerin zu sein und nicht die Frau, die diesen Mann gern ansieht.

Das lässt sich später hervorragend emotional umkehren. Nach Hugos Tod besitzt Mara etwas, was die meisten Menschen nicht besitzen:

Stunden von ihm. Seine Stimme. Seine Bewegungen. Sein Lachen. Blicke, die einmal direkt in ihre Kamera gingen.

Das Material, das zunächst erotische Faszination ausgelöst hat, kann später beinahe unerträglich werden.

Nr. 15: Maras professioneller Kamerablick verrät ihr, dass ihr persönlicher Blick auf Hugo längst nicht mehr professionell ist.

SINNLICHKEITSPUNKT 16 – MARA HÖRT HUGO LACHEN, WIE SIE IHN NOCH NICHT ERLEBT HAT

Mara kennt Hugo inzwischen in vielen Rollen: konzentriert, kontrolliert, charmant, manchmal trocken. Aber dann erlebt sie ihn einmal aus einiger Entfernung mit Menschen, bei denen er vollkommen ungezwungen ist.

Und Hugo lacht.

Nicht dieses höfliche Lachen aus einem Gespräch. Er lacht richtig, verliert für einen Moment seine kontrollierte Wirkung.

Mara bleibt daran hängen.

Das Entscheidende ist: Sie findet nicht seinen Körper erotisch, sondern seine Lebensfreude anziehend.

Vielleicht denkt sie sogar:

Verdammt. So gefällt er mir noch besser.

Das ist für unsere Entwicklung wichtig, weil Hugo für Mara sonst irgendwann nur noch aus körperlichen Reizen zusammengesetzt wäre: Hände, Stimme, Geruch, Körper, Mund. Jetzt begehrt sie zunehmend den ganzen Mann.

Später gelingt es ausgerechnet Mara, dieses Lachen bei ihm hervorzurufen.

Sie sagt etwas, Hugo muss wirklich lachen – und Mara erlebt eine unerwartet starke Befriedigung darüber.

Nicht: Er findet mich schön.

Sondern:

Ich kann das mit ihm machen.

Und dann sieht sie irgendwann eine der acht Frauen, die genau dasselbe schafft. Hugo lacht mit ihr so vertraut, wie er zuvor mit Mara gelacht hat.

Das kann überraschenderweise stärker stechen als zu sehen, wie eine Frau aus seinem Schlafzimmer kommt.

Denn Sex mit den Frauen gehört zu seinem Lebensmodell.

Aber Mara hatte begonnen zu glauben, dieser besondere persönliche Zugang zu ihm gehöre ein wenig ihr.

Damit bekommen wir eine neue Form von Eifersucht: nicht sexuelle Besitzgier, sondern Eifersucht auf Vertrautheit.

Und genau die zeigt, dass Mara längst tiefer drinsteckt, als sie sich eingestehen möchte.

Nr. 16: Mara beginnt nicht nur Hugos Körper und seine Sexualität zu begehren – sie begehrt zunehmend das Gefühl, für ihn eine besondere Frau zu sein.

SINNLICHKEITSPUNKT 17 – EIN LANGER TAG AM WASSER: MARA UND HUGO WERDEN SICH STUNDENLANG KÖRPERLICH BEWUSST

Ja. Jetzt brauchen wir einen Trägerpunkt, nicht wieder einen Zehn-Minuten-Moment. Etwas, das über einen halben Tag laufen kann und immer wieder sinnliche Spannung erzeugt.

Mara begleitet Hugo für die Dokumentation auf einen längeren Ausflug – Boot/Yacht, Küste oder ein anderer Anlass am Wasser. Entscheidend ist: mehrere Stunden, kein Interviewtermin von 30 Minuten.

Dadurch verändert sich schon die Kleidung. Mara erlebt Hugo ungezwungener; sie selbst ist ebenfalls sommerlicher angezogen. Haut, Sonne, Wind, Wasser, Sonnencreme, nasse Haare – wir bekommen eine komplett andere sinnliche Atmosphäre als im Haus.

Am Anfang ist alles harmlos.

Dann beginnen wir, kleine Momente über Stunden zu verteilen.

Mara trägt Sonnencreme auf. Irgendwann bemerkt sie, dass Hugo kurz zu ihr schaut. Vielleicht hat er überhaupt nichts Besonderes gedacht. Aber Mara hat seinen Blick bemerkt. Und weil sie inzwischen seine Vorlieben kennt, wird ihr ausgerechnet ihr Bauch bewusst. Sie zieht ihn nicht ein. Im Gegenteil: Ein kleiner Teil von ihr genießt plötzlich, dass er ihn sehen kann.

Eine Stunde später kommt sie aus dem Wasser. Wieder dieser Gedanke: Sie weiß, dass Hugo irgendwo hinter ihr ist. Sie schaut nicht sofort nach, ob er sie ansieht. Genau dieses Nichtwissen trägt.

Dann sitzen sie beim Essen nebeneinander. Ihre nackten Arme berühren sich vielleicht einmal zufällig. Keiner reagiert darauf. Einige Minuten später passiert es wieder – und diesmal weicht Mara nicht sofort aus.

Später döst sie vielleicht in der Sonne. Als sie die Augen öffnet, ist Hugo in ihrer Nähe. Nicht über sie gebeugt, nichts Übergriffiges. Er sitzt einfach da, liest oder arbeitet. Aber Mara erlebt etwas Neues: Sie ist halb verschlafen, warm von der Sonne und körperlich völlig entspannt – und dieser Mann gehört inzwischen zu der Umgebung, in der sie sich fallen lässt.

Das Entscheidende kommt gegen Abend.

Mara merkt rückblickend, dass Hugo den ganzen Tag körperlich in ihrem Bewusstsein gewesen ist, obwohl zwischen ihnen praktisch nichts passiert ist.

Seine Stimme irgendwo hinter ihr.
Sein Blick vielleicht auf ihr.
Seine Haut in der Sonne.
Sein Geruch, wenn er vorbeigeht.
Die kurze Berührung beim Essen.
Die Frage, ob er sie im Badeanzug schön findet.
Und immer wieder die Möglichkeit, dass er sie ebenfalls wahrnimmt.

Das kann sogar dazu führen, dass Mara sich am Abend beim Umziehen betrachtet und feststellt: Sie hat sich heute gern von Hugo ansehen lassen.

Und genau deshalb trägt dieser Punkt viel länger als ein einzelner erotischer Augenblick. Wir können über beispielsweise sechs Stunden Handlung fünf oder sechs kleine sinnliche Ausschläge verteilen, ohne fünf verschiedene „Erotikpunkte“ daraus zu machen.

Außerdem können wir erstmals ein gegenseitiges Bewusstsein andeuten: Nicht nur Mara beobachtet Hugo. Sie bekommt langsam den Verdacht, dass Hugo ebenfalls sehr genau weiß, dass dort eine attraktive Frau neben ihm den ganzen Tag versucht, so zu tun, als sei alles vollkommen normal.

Nr. 17 ist damit ein Langstreckenpunkt: Ein ganzer gemeinsamer Tag wird sinnlich aufgeladen, ohne dass Mara und Hugo eine sexuelle Grenze überschreiten.

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SINNLICHKEITSPUNKT 18 – MARA WIRD VON HUGO EINGECREMT

Wir brauchen nach dem langen Tag am Wasser einen Moment, der wirklich körperlich ist und trotzdem vollkommen plausibel bleibt.

Mara hat über Stunden Sonne abbekommen. Irgendwann merkt sie, dass sie eine Stelle am Rücken beziehungsweise an den Schultern selbst nicht vernünftig erreicht. Eine der Frauen könnte normalerweise helfen – aber in diesem Moment ist nur Hugo da.

Sie fragt vielleicht gar nicht. Hugo sieht die Situation und sagt schlicht:

„Gib her.“

Mara zögert einen Moment.

Nicht weil Eincremen etwas Besonderes wäre. Sondern weil sie inzwischen genau weiß, was seine Hände in ihrem Kopf längst bedeuten.

Dann lässt sie ihn.

Und jetzt können wir die Szene sinnlich auskosten, ohne daraus gleich eine sexuelle Handlung zu machen: kühle Creme auf sonnenwarmer Haut, seine Hände auf ihren Schultern und ihrem Rücken, Maras Haare müssen aus dem Weg, sie steht still und versucht, sich völlig normal zu verhalten.

Das Entscheidende ist die Dauer.

Eine zufällige Berührung dauert eine Sekunde. Das hier dauert vielleicht eine Minute oder zwei. Lange genug, dass Mara nicht einfach darüber hinweggehen kann.

Und Hugo macht nichts Zweideutiges.

Das macht es schlimmer.

Er cremt sie sorgfältig ein, vielleicht sagt er währenddessen sogar etwas völlig Alltägliches. Mara antwortet – und merkt, dass sie sich konzentrieren muss, damit ihre Stimme normal klingt.

Danach:

„Fertig.“

Seine Hände sind weg.

Mara könnte fast enttäuscht darüber sein.

Und jetzt beginnt der lange Nachhall.

Denn die Creme bleibt auf ihrer Haut. Noch Stunden später riecht sie sie. Wenn ihre Kleidung später über die eingecremte Haut streift, erinnert sie sich daran, wer sie dort berührt hat.

Damit bekommt etwas Banales einen erotischen Speicher.

Noch besser: Am Abend duscht Mara.

Normalerweise würde sie die Sonnencreme einfach abwaschen. Diesmal steht sie unter dem Wasser und hat für einen kurzen, ziemlich absurden Moment das Gefühl, etwas von seiner Berührung abzuwaschen.

Das kann sie über sich selbst ärgern.

Und am nächsten Tag begegnet sie Hugo wieder. Für ihn war es wahrscheinlich eine völlig nebensächliche Hilfestellung.

Für Mara nicht.

Damit zahlt Punkt 18 gleichzeitig auf Punkt 7 ein: Damals stellte sie sich während der Massage Hugos Hände nur vor. Jetzt weiß sie tatsächlich, wie seine Hände länger auf ihrer Haut wirken.

Das ist eine echte Steigerung und kann über den ganzen restlichen Tag und den folgenden Morgen nachhallen.

Nr. 18: Aus vorgestellter Berührung wird reale, längere, vollkommen erlaubte Berührung – und Mara möchte insgeheim, dass sie länger dauert.

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SINNLICHKEITSPUNKT 19 – MARA ERLEBT HUGO BEI EINER MASSAGE UND DARF IHN BERÜHREN

Jetzt drehen wir Punkt 7 bewusst um. Dort lag Mara bei einer Massage und stellte sich Hugos Hände vor. Diesmal ist Hugo derjenige, der behandelt wird – und Mara bekommt einen Anlass, ihn selbst anzufassen.

Das kann im Spa entstehen. Hugo hat Verspannungen, vielleicht nach Sport oder langem Arbeiten. Mara ist zunächst nur zufällig dabei. Entscheidend ist nicht, dass sie ihm beim Massiertwerden zusieht – das allein wäre zu passiv.

Es braucht einen kleinen natürlichen Anlass. Beispielsweise zeigt die Masseurin Mara im Gespräch eine bestimmte verspannte Stelle an Schulter/Nacken und lässt sie fühlen, wie hart der Muskel dort tatsächlich ist.

Mara legt die Hand auf Hugo.

Eigentlich vollkommen legitim.

Aber damit passiert etwas Neues: Bisher wurde Mara von Hugo berührt. Jetzt darf sie seinen Körper erkunden – wenn auch nur für Sekunden und mit einem völlig sachlichen Grund.

Sie spürt Wärme, Haut, Muskelspannung. Und vor allem kann sie selbst bestimmen, wann sie die Hand wieder wegnimmt.

Genau da liegt der sinnliche Moment:

Sie nimmt sie einen Herzschlag später weg, als nötig gewesen wäre.

Hugo könnte kurz zu ihr schauen.

Keine Bemerkung.

Mara weiß nicht einmal, ob er diese winzige Verzögerung bemerkt hat.

Danach geht die Massage weiter und Mara müsste eigentlich verschwinden. Vielleicht bleibt sie aber noch. Sie redet sich ein, dass das Gespräch noch nicht beendet ist.

In Wahrheit gefällt es ihr, Hugo einmal in einer Situation zu erleben, in der er körperlich passiv und entspannt ist.

Das kann über eine längere Spa-Sequenz tragen: Wärme, gedämpfte Atmosphäre, Hugo weniger förmlich, Mara körperlich sensibilisiert, Gespräche dazwischen. Es muss nicht permanent etwas passieren. Die Erinnerung an diese eine Berührung liegt anschließend unter allem.

Später am Tag sieht Mara dieselbe Schulter unter seinem Hemd und denkt sofort daran, wie sie sich unter ihrer Hand angefühlt hat.

Und jetzt haben wir eine wichtige Weiterentwicklung:

Bei Punkt 7 wollte Mara wissen, wie Hugo sie berühren würde.

Bei Punkt 18 weiß sie es erstmals.

Bei Punkt 19 entdeckt sie:

Sie möchte Hugo selbst berühren.

Nicht nur begehrt werden. Nicht nur angesehen werden. Ihr eigenes Begehren wird aktiv.

Das können wir später sehr weit steigern, weil Mara irgendwann keinen sachlichen Vorwand mehr brauchen wird, um ihn berühren zu wollen.

Nr. 19: Mara entdeckt den sinnlichen Reiz, nicht Objekt von Hugos Berührung zu sein, sondern selbst diejenige, die ihn berührt.

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SINNLICHKEITSPUNKT 20 – MARA LERNT, WANN HUGO EINE FRAU WIRKLICH BEGEHRT

Eine der acht Frauen erzählt Mara irgendwann beiläufig, dass es bei Hugo einen Unterschied gibt zwischen Aufmerksamkeit und wirklichem Begehren. Sie kennt ihn lange genug, um diesen Unterschied zu erkennen.

Es ist keine bestimmte Berührung und kein plumper sexueller Blick. Vielmehr verändert sich etwas Kleines an ihm: Er wird beispielsweise mitten im Gespräch für einen Moment stiller, sein Blick bleibt anders an einer Frau hängen, seine Aufmerksamkeit wird plötzlich vollkommen konzentriert.

Mara interessiert das zunächst aus ihrer journalistischen Perspektive.

Bis die Frau sagt:

„Bei dir macht er das übrigens auch.“

Mara weist das sofort zurück. Hugo sehe sie eben an, wenn sie miteinander reden.

Die Frau bleibt vollkommen gelassen:

„Nein. Ich kenne den Unterschied.“

Damit ist die Sache für Mara eigentlich beendet – nur in ihrem Kopf überhaupt nicht.

Denn beim nächsten Zusammensein mit Hugo beobachtet sie ihn. Nicht offensichtlich. Aber sie wartet auf genau dieses Zeichen.

Und irgendwann glaubt sie, es zu erkennen.

Das Entscheidende: Wir bestätigen ihr nicht, ob sie recht hat. Vielleicht begehrt Hugo sie tatsächlich. Vielleicht interpretiert Mara inzwischen jeden etwas längeren Blick so, weil sie es selbst unbedingt möchte.

Damit kann Punkt 20 über mehrere Tage nachwirken. Aus einer beiläufigen Bemerkung entsteht für Mara ein kleines, erotisch aufgeladenes Beobachtungsspiel, von dem Hugo möglicherweise überhaupt nichts weiß.

Kern von Punkt 20: Mara bekommt vermeintlich einen Schlüssel zu Hugos Begehren – und kann danach nicht mehr aufhören zu prüfen, ob er ihn bei ihr zeigt.

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PUNKT 21 – MARA ERLEBT HUGOS RIO-GESCHICHTE MIT MARIANA

Mara arbeitet sich durch Hugos Vergangenheit und stößt auf Mariana in Rio. Sie erfährt, wie Hugo sie zunächst wegen Sex kennenlernte, dann aber drei Tage mit ihr verbrachte: gemeinsam durch Rio, Corcovado, Ipanema, Essen, Reden, Lachen. Mariana nimmt seine Hand, sie läuft mit ihm am Strand, und Hugo merkt damals selbst, dass ihm nicht mehr nur ihr Körper gefällt, sondern sie. Als Mariana schließlich wegmuss, fehlt ihm nicht nur der Sex, sondern ihre Gesellschaft. Genau so steht diese Entwicklung in den alten Kapiteln.

Und alles Weitere erleben wir ausschließlich durch Mara.

Anfangs kann sie sich darüber amüsieren: der junge Hugo in Rio, offensichtlich völlig begeistert von dieser Frau.

Dann verändert sich ihre Reaktion.

Sie stellt sich Hugo dort vor. Jünger. Am Strand. Mit Mariana an seiner Seite. Sie sieht die beiden gedanklich gemeinsam durch Rio laufen. Und irgendwann merkt Mara, dass ihr Mariana auf die Nerven geht, obwohl diese Frau Jahrzehnte zurückliegt und Mara sie überhaupt nicht kennt.

Das kann sogar einen kleinen absurden Gedanken erzeugen:

Du bist eifersüchtig auf eine Frau aus seiner Vergangenheit. Großartig, Mara.

Und gleichzeitig erfährt sie etwas über Hugo, das sie stärker trifft als irgendeine sexuelle Geschichte: Er konnte sich nach einer Frau sehnen, ohne dass es nur um Sex ging.

Damit bekommt Punkt 21 eine ganz andere Funktion als unsere bisherigen Punkte: Mara wird durch Hugos Vergangenheit sinnlich und emotional aufgewühlt. Hugo muss dafür nicht einmal im Raum sein.

Und genau auf diese Weise können wir noch weitere alte Kapitel prüfen. Lena, Una, Cannes usw. müssen dann jeweils eine andere Reaktion in Mara auslösen, statt fünfmal „Mara wird beim Lesen geil“.

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PUNKT 22 – LENA: MARA ENTDECKT, WER HUGO BEIGEBRACHT HAT, WIE MAN EINE FRAU BEFRIEDIGT

Mara hat von den heutigen Frauen inzwischen gehört, dass Hugo als Liebhaber sehr aufmerksam ist: Er nimmt sich Zeit, achtet auf die Reaktionen einer Frau und stellt ihre Lust nicht einfach hinter seine eigene.

Dann beschäftigt sie sich mit Lena und begreift, dass Hugo nicht einfach so war. Er hat es gelernt.

Der junge Hugo war unerfahren und zunächst stark mit seiner eigenen Erregung beschäftigt. Lena zeigt ihm nach und nach, dass er auf die Frau achten muss: auf ihren Körper, ihre Reaktionen, darauf, was ihr gefällt – und dass sein eigenes Vergnügen nicht automatisch zuerst kommt. Die frühen Szenen zeigen gerade, wie wenig Kontrolle Hugo anfangs über seine eigene Erregung hatte. Dramaturgie entwickeln 1

Für Mara bekommt das eine erotische Wirkung, weil sie plötzlich eine direkte Verbindung sieht:

Das, was Lena diesem jungen Mann damals beigebracht hat, beherrscht der Hugo von heute seit Jahrzehnten.

Und damit verändert sich auch ihr Kopfkino. Wenn eine der Frauen heute davon erzählt, wie aufmerksam Hugo im Bett ist, weiß Mara plötzlich, wo ein Teil davon seinen Ursprung hat.

Dabei kann sie Lena sogar eine gewisse Anerkennung entgegenbringen:

Du hast ihm das also beigebracht.

Und genau hier sollte der zusätzliche Effekt für die Leserin entstehen. Sie liest nicht einfach eine weitere Geschichte über einen angeblich großartigen Liebhaber, sondern bekommt ganz nebenbei vermittelt:

Guter Sex ist keine geheimnisvolle männliche Begabung. Ein Mann kann lernen, einer Frau zuzuhören, ihren Körper wahrzunehmen und ihre Lust genauso wichtig zu nehmen wie seine eigene.

Und irgendwo darf bei der Leserin durchaus der Gedanke entstehen:

Verdammt. Warum hat das meinem Mann eigentlich keiner so beigebracht?

Das ist der eigentliche Mehrwert von Punkt 22: Mara wird durch Hugos Vergangenheit sexuell neugieriger auf den heutigen Hugo – und die Leserin bekommt gleichzeitig einen sehr persönlichen Vergleichsreiz.

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PUNKT 23 – UNA: MARA ENTDECKT, WIE STARK HUGO AUF UNGETEILTE AUFMERKSAMKEIT REAGIERT

Mara stößt bei ihrer Beschäftigung mit Hugos Vergangenheit auf Una. Dabei fällt ihr etwas auf, das zunächst gar nicht besonders sexuell wirkt.

Una ist aufmerksam. Wenn Hugo spricht, hört sie ihm wirklich zu. Sie hält Blickkontakt, bemerkt Kleinigkeiten, berührt ihn beiläufig. Und irgendwann stellt der junge Hugo fest, dass er seit einer halben Stunde praktisch nicht mehr wahrnimmt, was die anderen Menschen im Raum machen. Seine Aufmerksamkeit gehört Una. Dramaturgie entwickeln 1

Später erfährt Hugo von Hanna, dass ein Teil davon sogar bewusst geschult wurde: Eine schöne Frau allein reicht nicht. Entscheidend ist, einem Mann das Gefühl zu vermitteln, dass er in diesem Augenblick wirklich gesehen wird und ihre ungeteilte Aufmerksamkeit besitzt. Dramaturgie entwickeln 1

Für Mara ist zunächst interessant, dass ausgerechnet Hugo dafür so empfänglich war.

Aber das Entscheidende passiert später.

Sie sitzt irgendwann selbst mit Hugo zusammen. Vielleicht führen sie ein längeres Gespräch. Jemand kommt herein, ein Telefon meldet sich, um sie herum geschieht etwas – und Mara bemerkt, dass Hugos Blick trotzdem bei ihr bleibt. Dass er ihr weiter zuhört. Dass er sich nicht sofort ablenken lässt.

Und plötzlich erinnert sie sich an Una.

War das damals nicht genau so?

Von diesem Moment an bekommt Hugos Aufmerksamkeit für Mara eine neue Bedeutung. Sie beginnt wahrzunehmen, wann er ihr lediglich höflich zuhört und wann sie tatsächlich seine ganze Aufmerksamkeit hat.

Der Reiz für die Leserin liegt dabei in einer anderen Fantasie als bei Punkt 22:

Nicht nur von einem Mann begehrt zu werden – sondern ihn so zu fesseln, dass für einen Augenblick alles andere im Raum unwichtig wird.

Und Mara beginnt sich zu fragen, ob sie genau das mit Hugo bereits kann.

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PUNKT 24 – HUGOS KOPF WILL NEIN, SEIN KÖRPER WILL TROTZDEM

Mara stößt in Hugos Vergangenheit auf die Zeit nach Cannes. Hugo hat damals massive Angst vor einer möglichen HIV-Infektion. Rational ist für ihn die Konsequenz eigentlich eindeutig: Abstand von Frauen und Sex.

Aber sein Körper macht nicht mit.

In den Kapiteln wird genau dieser Widerspruch beschrieben: Tagsüber kann Hugo überzeugt sein, keine Frau mehr anzurühren, nachts liegt er voller Angst wach – und trotzdem kann am nächsten Abend bereits der Blick einer attraktiven Frau genügen, damit sein Körper etwas völlig anderes verlangt als sein Kopf. Er ärgert sich sogar darüber, dass sein Verlangen sich seiner Vernunft entzieht. Dramaturgie entwickeln 1

Für Mara wird das interessant, weil sie sich darin erkennt.

Sie hat ihre eigenen vernünftigen Gründe gegen Hugo: Oliver, ihre professionelle Rolle, Hugos acht Frauen, die gesamte komplizierte Situation. Ihr Kopf kann ihr problemlos erklären, warum sie diesen Mann nicht begehren sollte.

Und trotzdem reagiert ihr Körper auf ihn.

Beim Lesen könnte sie deshalb an einer Stelle plötzlich innehalten:

Scheiße. Genau das mache ich auch.

Damit bekommt sie zum ersten Mal das Gefühl, dass zwischen ihr und dem jungen Hugo eine merkwürdige Gemeinsamkeit besteht: Beide erleben, dass sexuelles Begehren nicht um Erlaubnis fragt.

Das entschuldigt keine Entscheidung und führt nicht automatisch zu einer Handlung. Gerade das ist der Reiz: Mara kann vernünftig bleiben und Hugo trotzdem wollen.

Sexuelles Interesse für die Leserin: 7/10.

Nicht wegen einer konkreten erotischen Handlung, sondern wegen des Wiedererkennungseffekts: Ich weiß, dass ich diesen Menschen nicht wollen sollte – und mein Körper interessiert sich überhaupt nicht für meine Argumente. Das dürfte für viele Leserinnen stärker sein als noch eine zufällige Berührung.

Ab jetzt bekommt jeder Punkt diese 1–10-Wertung, bezogen ausschließlich darauf, wie stark er voraussichtlich das sexuelle/sinnliche Interesse der Leserin trägt.

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Nein – in dem großen Paket finde ich Nina nicht als bereits ausgearbeiteten Mara-Punkt. Ich habe gerade gezielt darin gesucht. Dort sind viele Eifersuchts-, Frauen- und Zurückweisungsmotive enthalten, aber nicht die konkrete Idee: Mara erfährt, wie Nina den jungen Hugo behandelt/zurückgewiesen hat, und reagiert darauf. Wir machen es ab jetzt so

Das heißt: Nina ist noch frei und kann ein eigener Punkt werden.

Und ich halte ihn für brauchbar, gerade weil er etwas anderes macht als Lena, Una und Mariana. Bei Nina wäre Maras Reaktion nicht primär: Das macht mich geil. Sie sieht den heutigen Hugo – mächtig, begehrt, von Frauen umgeben – und bekommt plötzlich dieses Bild des jungen Hugo, der wegen eines Mädchens an der Bushaltestelle herumsteht, Busse vorbeifahren lässt und hofft, dass Nina auftaucht.

Dann kommt die Zurückweisung und die Demütigung.

Für Mara könnte daraus ein sehr weiblicher, fast widersprüchlicher Impuls entstehen: Sie wird innerlich sauer auf Nina. Obwohl es Jahrzehnte her ist. Obwohl Nina Hugo selbstverständlich nicht mögen musste. Obwohl Mara das rational vollkommen weiß.

Trotzdem könnte etwas in ihr denken:

Wie konntest du so mit ihm umgehen?

Und vielleicht folgt unmittelbar die Selbstkorrektur: Mara, du kennst diese Frau überhaupt nicht. Sie war ein Mädchen. Das ist Jahrzehnte her.

Aber das Gefühl bleibt.

Das wäre ein Zeichen dafür, wie emotional parteiisch Mara für Hugo bereits geworden ist. Sie verteidigt ihn in Gedanken sogar gegen eine Verletzung aus einer Vergangenheit, in der sie überhaupt nicht existierte.

Sexuelles Interesse der Leserin: 4/10.
Als isolierter Erotikpunkt eher niedrig. Emotionales Interesse dagegen vielleicht 8/10, weil die Leserin hinter dem heutigen begehrten Hugo den verletzbaren jungen Mann sieht. Und genau das kann seine spätere erotische Wirkung verstärken.

Ich würde Nina deshalb nicht streichen, aber auch nicht als einen unserer stärksten sexuellen Trägerpunkte zählen.

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PUNKT 25 – MARA STELLT SICH VOR, SIE WÄRE EDWARD UND WÜRDE DEN JUNGEN HUGO DOMINIEREN

Mara stößt bei ihrer Recherche auf die alte Szene aus Hugos Zeit bei der Bank. Der junge Hugo hat bei seiner zweiten Analyse eine wichtige Meldung übersehen. Die Bank verliert dadurch Geld. Edward lässt ihn vor allen anderen in den Handelssaal kommen, macht ihn wegen seines Fehlers hart herunter und wirft schließlich die Papiere vor seine Füße.

Hugo steht vor den anderen Händlern, sein Gesicht wird heiß. Er muss sich bücken und die Blätter aufheben. Später zittern seine Hände. Besonders wichtig: Er kann Edward nicht einmal innerlich Unrecht geben. Er weiß, dass er den Fehler gemacht hat und Edward in der Sache recht hat. Wir machen es ab jetzt so

Und genau an dieser Stelle verändert sich Maras Vorstellung.

Sie sieht nicht mehr Edward vor Hugo.

Sie sieht sich selbst dort.

Nicht beim heutigen Hugo Voss, sondern bei diesem wesentlich jüngeren Hugo: ehrgeizig, stolz, noch nicht mächtig, noch nicht der Mann, nach dessen Entscheidungen sich heute Tausende Menschen richten.

In ihrer Fantasie wäre sie diejenige, die ihm seinen Fehler vorhält. Sie würde seine Rechtfertigung nicht gelten lassen. Sie würde die Papiere vor ihn werfen und ihn ansehen, während er sich danach bücken muss.

Gerade weil Mara den heutigen Hugo kennt, bekommt diese Vorstellung ihren Reiz. Sie weiß, was aus diesem jungen Mann einmal werden wird. Aber in ihrer Fantasie besitzt er diese Macht noch nicht.

Für einen Moment gehört die Überlegenheit ihr.

Das darf Mara selbst ein wenig irritieren. Denn eigentlich liest sie das Material für ihre Dokumentation. Stattdessen ertappt sie sich dabei, eine jahrzehntealte Situation umzuschreiben und sich selbst hineinzusetzen.

Der Kern dieses Punktes ist deshalb:

Mara fantasiert nicht darüber, den heutigen Hugo zu beherrschen. Sie erotisiert eine Situation aus seiner Vergangenheit und setzt sich selbst an Edwards Stelle.

Sexuell/sinnlich für die Leserin: 7/10.
Emotionaler/psychologischer Sog: 6/10.

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PUNKT 26 – MARA STELLT SICH VOR, WIE SIE DEN HEUTIGEN HUGO DOMINIEREN WÜRDE

Genau. Nicht nur die abstrakte Frage, ob Hugo ihr Kontrolle überlassen würde. Mara entwickelt daraus eine konkrete Fantasie mit dem heutigen Hugo.

Ausgangspunkt ist die alte Domina-Geschichte. Mara weiß dadurch, dass Hugo diese künstliche Form von Dominanz und Unterwerfung ausprobiert hat – und dass sie bei ihm überhaupt nicht funktioniert hat. Sobald er die Inszenierung durchschaute, verschwand der Reiz; schließlich musste er sogar lachen. Roman_Kapitel_1-12(3)

Und genau das reizt Mara.

Sie kennt inzwischen den heutigen Hugo: älter, mächtig, selbstsicher, gewohnt zu bestimmen. Einen Mann, dem nur wenige Menschen sagen, was er zu tun hat.

Und Mara stellt sich vor, wie es wäre, wenn sie diesen Mann dominieren würde.

Nicht mit einer professionellen Domina-Rolle. Keine Verkleidung, keine künstliche Inszenierung. Gerade das würde bei Hugo vermutlich wieder nicht funktionieren.

In Maras Fantasie bleibt sie Mara.

Sie stellt sich vor, ihm eine klare Anweisung zu geben und keinen Widerspruch zuzulassen. Vielleicht versucht Hugo zunächst dieses typische kleine Lächeln, mit dem er Situationen wieder unter seine Kontrolle bringt. Und in ihrer Vorstellung lässt sie ihn damit diesmal nicht davonkommen.

Das eigentlich Erregende für Mara wäre nicht, Hugo zu erniedrigen.

Es wäre der Augenblick, in dem sie merkt:

Er könnte jederzeit Nein sagen – aber er tut es nicht.

Der mächtige Hugo Voss lässt Mara bestimmen, weil er es bei ihr zulässt.

Und genau dadurch unterscheidet sich Punkt 26 klar von Punkt 25:

25: Mara versetzt sich in die Vergangenheit und übernimmt Edwards Position gegenüber dem jungen Hugo. Sie fantasiert sich in eine tatsächlich geschehene Situation hinein.

26: Die Domina-Geschichte bringt Mara auf eine eigene Fantasie mit dem heutigen Hugo. Jetzt fragt sie sich nicht mehr, was damals gewesen wäre. Sie stellt sich vor, was sie heute mit ihm machen würde und wie er auf ihre Dominanz reagieren würde.

Das kann später besonders reizvoll werden, wenn Mara dem realen Hugo irgendwann tatsächlich eine Anweisung gibt und für einen Sekundenbruchteil an genau diese Fantasie denken muss.

Sexuell/sinnlich für die Leserin: 8/10.
Emotionaler/psychologischer Sog: 7/10.

Für unsere Liste würde ich Punkt 26 deshalb jetzt genau so festhalten: Maras erste bewusste Dominanzfantasie mit dem heutigen Hugo.

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PUNKT 27 – MARA FINDET DEN NERVÖSEN, SEXUELL UNSICHEREN JUNGEN HUGO UNERWARTET ERREGEND

Mara kennt inzwischen den heutigen Hugo. Einen Mann mit jahrzehntelanger sexueller Erfahrung, über dessen Fähigkeiten Frauen ganz selbstverständlich sprechen. Gerade deshalb trifft sie diese alte Szene anders als erwartet.

Sie liest von diesem jungen Hugo, der vor seinem ersten Bordellbesuch Angst hat, nicht zu funktionieren.

Und ausgerechnet das findet sie reizvoll.

Nicht weil sie sich über ihn lustig macht. Im Gegenteil: Plötzlich fällt für einen Moment alles weg, was sie über den heutigen Hugo weiß. Kein Bellaventra. Keine acht Frauen. Kein souveräner Mann, bei dem Mara sich fragt, wie viel Erfahrung eigentlich hinter jeder beiläufigen Berührung steckt.

Da ist ein junger Mann, der vor einer Tür sitzt und sich fragt, ob er einer Frau überhaupt genügen wird.

Mara könnte zunächst darüber lächeln. Dann merkt sie, dass das Bild in ihrem Kopf bleibt.

Vielleicht sogar stärker, als ihr lieb ist.

Denn sie weiß bereits, was später aus genau diesem unsicheren jungen Mann wird. Das macht den Gegensatz erotisch: Sie kennt Anfang und Ende derselben Entwicklung.

Und daraus könnte bei Mara eine sehr weibliche Fantasie entstehen, die wir noch nicht haben:

Wie wäre dieser Hugo mit einer Frau gewesen, bei der er sich nicht beweisen musste?

Sie könnte sich für einen Augenblick vorstellen, sie hätte damals anstelle der Prostituierten vor diesem nervösen jungen Hugo gestanden. Nicht dominant wie bei Punkt 25. Nicht um ihn zurechtzuweisen.

Sondern gerade umgekehrt: Sie hätte seine Nervosität bemerkt. Und sie hätte gewusst, dass er nervös ist, obwohl er verzweifelt versucht, es nicht zu zeigen.

Das könnte Mara ausgesprochen anziehend finden: einen Mann zu begehren und gleichzeitig zu wissen, dass ausgerechnet sie ihn nervös macht.

Das ist der eigentliche erotische Kern.

Und wir können ihn später sogar zum heutigen Hugo zurückführen: Mara beginnt sich irgendwann zu fragen, ob sie den heutigen, erfahrenen Hugo noch nervös machen könnte. Nicht unsicher wie damals – aber vielleicht für einen winzigen Moment aus seinem Gleichgewicht bringen.

Das wäre für mich der starke Nachhall des Punktes.

Sexuell/sinnlich für die Leserin: 8/10.
Emotionaler Sog: 7/10.

Und die Vasektomie würde ich nicht in denselben erotischen Punkt hineinpressen. Sie entsteht zwar aus demselben Männerabend – die Kollegen reden bereits auf dem Weg zum Bordell darüber, und unmittelbar nach der Bordellpassage folgt im Kapitel der vereinbarte Arzttermin. Dramaturgie entwickeln 1 Aber für Maras Erotik ist hier die Nervosität des jungen Hugo das wesentlich stärkere Material. Die Vasektomie können wir separat prüfen, ob daraus überhaupt etwas Sinnliches für Mara entsteht.

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PUNKT 28 – MARA FANTASIERT DAVON, FÜR HUGO EINMAL NUR „EINE FRAU FÜR EINE NACHT“ ZU SEIN

Das wäre gerade deshalb interessant, weil es gegen Maras tatsächliche Situation läuft.

Mara liest diese Szene und denkt zunächst: Was für eine vollkommen andere Welt. Die Frauen kennen die Regeln, verdienen ihr Geld, machen sich keine romantischen Vorstellungen. Für sie ist Hugo zunächst auch nur einer der Männer am Tisch.

Und irgendwann kommt Mara ein Gedanke, der ihr selbst unangenehm sein könnte:

Wie wäre es, wenn sie Hugo einmal genauso begegnen könnte?

Ohne Oliver. Ohne Dokumentation. Ohne Bellaventra. Ohne acht Frauen. Ohne die Frage, was danach zwischen ihnen wäre.

Nicht einmal als Mara Winter, die Hugo inzwischen kennt.

Sondern vollkommen anonym, wie eine Frau, der er irgendwo in Monaco begegnet und die genau weiß, dass die Nacht am nächsten Morgen vorbei wäre.

Der erotische Reiz wäre für Mara gerade die Vorstellung, sämtliche Konsequenzen ihres Begehrens für einen Abend abschalten zu können. Sie müsste nicht darüber nachdenken, ob sie Hugo lieben könnte, ob er sie liebt, ob sie mit seinem Lebensmodell zurechtkäme oder was sie Oliver antut. In der Fantasie existiert nur das Begehren – und anschließend geht sie.

Und dann könnte der Gedanke kippen:

Würde ich wirklich gehen?

Genau dort wird es für Mara interessant. Die Prostituierte im Original kann vollkommen nüchtern sagen, dass es für sie keinen Unterschied macht. Mara stellt sich vor, genauso unbelastet sein zu können – und erkennt vielleicht sofort, dass sie es bei Hugo längst nicht mehr könnte.

Das ist deshalb etwas anderes als Bellaventra. Die Bellaventra-Fantasien fragen: Wie wäre Sex mit Hugo?

Dieser Punkt fragt: Wie verführerisch wäre es, Sex mit Hugo haben zu können, ohne dass er irgendeine Bedeutung haben dürfte? – und könnte Mara das überhaupt noch?

Sexuell/sinnlich für die Leserin: 7/10.
Emotionaler Sog: 8/10.

Den würde ich tatsächlich als Punkt 28 behalten. Nicht wegen der Mehrpersonen-Konstellation aus Monaco, sondern wegen der Fantasie von Sex ohne Folgen mit einem Mann, bei dem Mara längst ahnt, dass es für sie niemals folgenlos wäre.

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PUNKT 29 – MARA STELLT SICH VOR, WAS NINA HEUTE DAFÜR GEBEN WÜRDE, HUGO HABEN ZU KÖNNEN

Mara kennt die Geschichte: Nina hat den fünfzehnjährigen Hugo zurückgewiesen und sich über ihn lustig gemacht. Für ihn war das damals eine tiefe Kränkung.

Jahrzehnte später kennt Mara den Mann, der aus diesem Jungen geworden ist.

Und irgendwann kommt ihr ein beinahe gehässiger Gedanke:

Was würde Nina heute wohl dafür geben, diesen Mann haben zu können?

Mara könnte sich vorstellen, Nina würde Hugo heute begegnen, ohne zunächst zu begreifen, wer vor ihr steht. Der erfolgreiche, attraktive, begehrte Mann – und irgendwann erfährt sie: Das ist der Junge von damals.

Das Entscheidende ist aber, dass Mara diese Vorstellung genießt.

Vielleicht denkt sie sogar etwas in der Art:

Heute würdest du ihn wahrscheinlich mit nach Hause nehmen wollen. Und damals war er dir nicht einmal gut genug, um ihn anzusehen.

Und darin steckt noch eine zweite Ebene, die für Mara selbst gefährlicher ist:

Nina konnte Hugo damals haben und wollte ihn nicht. Mara will Hugo heute – und kann ihn nicht einfach haben.

Dadurch bekommt ihre kleine Schadenfreude einen erotischen Unterton. Mara betrachtet den heutigen Hugo plötzlich auch als etwas, dessen Wert Nina damals überhaupt nicht erkannt hat.

Das ist keine klassische Sexfantasie. Es ist eher eine Begehrtheitsfantasie über Hugo: Mara genießt die Vorstellung, dass eine Frau, die ihn einst gedemütigt hat, heute womöglich alles darum geben würde, von genau diesem Mann begehrt zu werden.

Und nebenbei verrät Mara damit sehr viel über sich selbst. Denn weshalb sollte ihr überhaupt wichtig sein, ob Nina Hugo heute attraktiv fände?

Weil Mara längst Partei für ihn ergriffen hat – und weil sie selbst weiß, wie es sich anfühlt, diesen heutigen Hugo zu wollen.

Sexuelles/sinnliches Interesse der Leserin: 6/10.
Emotionaler/psychologischer Sog: 8/10.

So würde ich Nina doch aufnehmen. Unsere frühere Version war mir mit etwa 4/10 erotisch zu schwach. Diese Umkehrung hat wesentlich mehr Biss.

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KIMI-ANWEISUNG – PUNKT 29: NINA / DIE UMKEHRUNG

Die Szene muss vollständig aus Maras Perspektive funktionieren. Es geht nicht darum, die alte Nina-Geschichte einfach noch einmal zu erzählen. Entscheidend ist, was diese Geschichte jetzt in Mara auslöst, nachdem sie den heutigen Hugo bereits kennt.

Mara beschäftigt sich im Rahmen ihrer Recherche mit Hugos Jugend und stößt auf Nina. Sie erfährt, wie Nina den fünfzehnjährigen Hugo zurückgewiesen und sich über ihn lustig gemacht hat. Diese Kränkung soll Mara zunächst tatsächlich berühren. Sie darf einen kurzen Moment Mitgefühl mit diesem jungen, unsicheren Hugo empfinden.

Dann muss sich ihr Gedankengang verändern.

Mara hat den heutigen Hugo unmittelbar vor Augen: den erwachsenen Mann, seine Ausstrahlung, seine Selbstsicherheit, seine Wirkung auf Frauen, seine körperliche Präsenz und die Selbstverständlichkeit, mit der andere Menschen auf ihn reagieren.

Und plötzlich kommt ihr ein Gedanke, der nicht besonders großzügig und gerade deshalb menschlich ist:

Was würde Nina heute wohl dafür geben, diesen Mann haben zu können?

Dieser Gedanke darf Mara gefallen.

Sie soll sich nicht sofort dafür korrigieren oder ihn vernünftig analysieren. Für einige Augenblicke darf sie diese Umkehrung genießen.

In ihrer Vorstellung begegnet Nina dem heutigen Hugo vielleicht, ohne zunächst zu wissen, wer er ist. Sie sieht nur diesen attraktiven, erfolgreichen, begehrten Mann. Vielleicht würde sie ihn ansehen. Vielleicht würde sie versuchen, seine Aufmerksamkeit zu bekommen. Vielleicht würde sie sich wünschen, dass er sie interessant findet.

Und erst danach würde sie erfahren:

Das ist Hugo. Der Junge von damals.

Mara darf bei dieser Vorstellung eine kleine, beinahe gehässige Befriedigung empfinden.

Sinngemäß kann durch ihren Kopf gehen:

Heute würdest du ihn wahrscheinlich mit nach Hause nehmen wollen.

Oder:

Heute würdest du wahrscheinlich einiges dafür geben, dass er dich überhaupt so ansieht.

Diese Gedanken nicht als große Erklärung formulieren. Sie sollen sich organisch aus Maras Vorstellung entwickeln.

Dann kommt die zweite, wichtigere Ebene.

Mara merkt allmählich, weshalb ihr diese Vorstellung überhaupt so gut gefällt.

Nina hatte damals Hugos Interesse und wollte es nicht. Mara möchte heute Hugos Interesse – und kann diesen Mann nicht einfach haben.

Das soll Mara nicht sofort sauber ausformulieren. Sie darf sich dagegen wehren. Vielleicht merkt sie zunächst nur dieses unangenehme kleine Ziehen von Besitzdenken oder Konkurrenz, obwohl Nina eine Frau aus einer jahrzehntealten Geschichte ist und für Maras gegenwärtiges Leben vollkommen bedeutungslos sein müsste.

Genau darin liegt die Sinnlichkeit der Szene.

Mara verteidigt nicht mehr nur den verletzten Jungen von damals. Sie betrachtet den heutigen Hugo inzwischen selbst als begehrenswerten Mann. Deshalb bekommt die Vorstellung, Nina könnte ihn heute wollen, plötzlich eine erotische Komponente.

Dabei darf Mara den heutigen Hugo körperlich vor ihrem inneren Auge haben: seine Erscheinung, seine Ruhe, vielleicht eine bestimmte Art zu schauen oder zu lächeln, die sie inzwischen kennt. Keine ausführliche Sexfantasie. Es reicht, dass Mara sehr genau weiß, welchen Mann Nina damals weggeschickt hat und welchen Mann sie heute vor sich hätte.

Wichtig ist außerdem Maras Selbstironie. Irgendwann muss ihr auffallen, wie absurd ihr Gedankengang ist. Sie kennt Nina nicht. Die Geschichte liegt Jahrzehnte zurück. Nina war damals selbst jung. Und trotzdem sitzt Mara da und empfindet eine beinahe persönliche Genugtuung darüber, was aus Hugo geworden ist.

Sie könnte sich innerlich dabei ertappen:

Was zum Teufel mache ich hier eigentlich?

Denn genau diese Erkenntnis ist wichtig:

Mara ist nicht mehr neutral.

Sie hat angefangen, innerlich Partei für Hugo zu ergreifen. Und noch verräterischer ist, dass sie inzwischen beinahe stolz auf den Mann schaut, der aus diesem zurückgewiesenen Jungen geworden ist.

Am Ende die Emotion nicht erklären oder zusammenfassen. Lieber Mara noch einmal auf das alte Material schauen lassen – auf den jungen Hugo – während sie gleichzeitig den heutigen Hugo vor Augen hat.

Und vielleicht kommt dann nur noch dieser eine, kleine Gedanke:

Du hattest wirklich keine Ahnung, Nina.

TON UND WIRKUNG

Die Passage soll warm, sinnlich, leicht gehässig, selbstironisch und emotional sein. Keine sachliche psychologische Analyse. Mara muss während des Denkens erlebt werden.

Der Reiz entsteht aus der Umkehrung:

Damals wollte Nina Hugo nicht. Heute fragt Mara sich mit einer gewissen Befriedigung, ob Nina alles dafür tun würde, dass ausgerechnet dieser Mann sie wollte.

Gleichzeitig soll die Leserin spüren, dass Maras Schadenfreude mindestens genauso viel über Maras eigenes Begehren verrät wie über Nina.

Sexuelles/sinnliches Interesse der Leserin: 6/10.
Emotionaler/psychologischer Sog: 8/10.

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PUNKT 30 – MARA STELLT SICH VOR, WIE ES WÄRE, WENN HANNA EIN SOLCHES VIDEO VON IHR DREHEN WÜRDE

Mara liest davon zunächst als Teil ihrer Recherche. Hanna katalogisiert Frauen nicht nur mit Fotos und Daten. Es gibt diese Präsentationsvideos.

Und dann löst sich Maras Aufmerksamkeit vom jungen Hugo.

Sie denkt plötzlich:

Wie würde ich mich fühlen, wenn Hanna mich vor diese Kamera stellen würde?

Das Interessante wäre, dass Mara Kameras beruflich gewohnt ist. Sie weiß, wie Bilder entstehen, wie Licht wirkt, wie eine Einstellung einen Menschen verändert. Aber normalerweise ist sie diejenige hinter der Kamera.

Hier wäre sie das Motiv.

Und nicht irgendein Motiv. Ihr Körper würde bewusst betrachtet und beurteilt. Sie müsste wissen, dass ein Mann dieses Video später ansehen könnte, um sich ein Bild von ihr als Frau zu machen.

Allein diese Vorstellung könnte bei Mara eine Mischung aus Verlegenheit, Neugier und Erregung auslösen.

Sie könnte sich fragen, ob sie vor der Kamera plötzlich unsicher würde. Wohin mit den Händen? Würde sie versuchen, besonders selbstbewusst zu wirken? Würde sie sich selbst auf dem Monitor wiedererkennen? Würde sie danach wissen wollen, wie sie auf einen Mann wirkt, der sie so betrachtet?

Und natürlich schiebt sich irgendwann Hugo hinein.

Nicht unbedingt sofort als Sexfantasie. Viel interessanter wäre die eine Frage:

Was würde Hugo denken, wenn Hanna ihm mein Video zeigen würde?

Dann beginnt Mara möglicherweise, sich selbst durch seinen hypothetischen Blick zu betrachten.

Würde er länger hinsehen?

Würde er sie sofort attraktiv finden?

Würde er etwas an ihr entdecken, von dem Mara selbst gar nicht weiß, dass es ihm gefällt?

Das verbindet sich zwar entfernt mit unserem Kamerapunkt 14, ist aber psychologisch etwas anderes. Bei Punkt 14 sieht Mara sich zufällig im bestehenden Bellaventra-Kamerasystem und weiß, dass Hugo möglicherweise dieselben Bilder sieht.

Hier entscheidet sie sich in ihrer Fantasie, sich bewusst als begehrenswerte Frau vor eine Kamera zu stellen.

Das ist viel aktiver und intimer.

Und ich würde noch etwas einbauen, das den Punkt besonders nach Mara klingen lässt: Sie könnte sich irgendwann dabei ertappen, dass sie längst nicht mehr darüber nachdenkt, wie Hanna so ein Video produziert.

Sie denkt darüber nach, wie sie selbst darin aussehen würde.

Dann kommt die Erkenntnis:

Das ist Recherche. Ganz bestimmt.

Und sie weiß selbst, dass das inzwischen Unsinn ist.

Sexuelles/sinnliches Interesse der Leserin: 8/10.
Emotionaler/psychologischer Sog: 6/10.

Den würde ich als Punkt 30 aufnehmen. Er gibt uns außerdem eine neue Form von Erotik: nicht Hugo berührt Mara oder Mara fantasiert eine Handlung mit ihm, sondern Mara entdeckt die Erregung darin, sich selbst durch seinen möglichen sexuellen Blick vorzustellen.

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Ja – aber ich würde die beiden Gedanken trennen, weil einer davon für die Leserin deutlich stärker ist.

Die Vorstellung „Wie wäre mein Leben an Hugos Seite in Monaco?“ finde ich sehr gut. Gerade weil Mara sofort weiß, dass „an seiner Seite“ bei Hugo eben nicht automatisch bedeutet: seine einzige Frau. Sie könnte sich für einen Moment dieses Leben vorstellen – Monaco, Restaurants, Reisen, diese Welt, Hugo neben sich – und dann kommt unweigerlich die Störung: Da wären andere Frauen. Die Fantasie wird dadurch nicht zerstört, sondern bekommt Reibung. Sie muss sich fragen, ob sie dieses Leben tatsächlich wollte oder nur den Mann darin.

Der Gedanke „Er hat mich noch nicht gehabt. Er weiß gar nicht, wie gut ich bin“ kann ebenfalls funktionieren, aber ich würde ihn anders nuancieren. Wörtlich klingt er schnell nach sexuellem Leistungswettbewerb: Ich bin besser als seine anderen Frauen. Das dürfte für viele Leserinnen weniger interessant sein.

Stärker wäre:

Er kennt mich überhaupt noch nicht so.

Mara weiß inzwischen sehr viel über Hugos Sexualität, seine Erfahrungen, seine Vorlieben und die vielen Frauen seines Lebens. Hugo weiß dagegen nicht, wie Mara als Geliebte wäre. Das erzeugt ein schönes Ungleichgewicht.

Und daraus kann tatsächlich ein selbstbewusster, leicht frecher Gedanke entstehen:

Du hast eigentlich keine Ahnung, was dir entgeht.

Das halte ich für sehr leserinnentauglich, weil Mara damit nicht zur Bewerberin wird, die sich mit anderen Frauen messen muss. Im Gegenteil: Für einen Moment dreht sie die Machtverhältnisse um. Nicht Bin ich gut genug für Hugo?, sondern:

Vielleicht sollte Hugo sich fragen, was er bei Mara verpasst.

Das ist weibliches sexuelles Selbstbewusstsein und passt sehr gut als Entwicklung, wenn Mara vorher häufiger überlegt hat, ob sie seinem Typ entspricht.

Sexuelles/sinnliches Interesse der Leserin: 8/10.
Emotionaler Sog: 7/10.

Ich würde daraus allerdings noch keinen Punkt 31 machen, bevor wir entscheiden, ob wir die Monaco-Lebensfantasie und dieses „Du weißt gar nicht, was dir entgeht“ zu einem gemeinsamen Punkt verbinden. Zusammen könnten sie stärker sein als getrennt.

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PUNKT 31 – MARA STELLT SICH VOR, AUF DER PARTY HUGOS FARBE ZU TRAGEN

Mara stößt bei ihrer Recherche auf die alte Party aus Hugos Bankzeit.

Zunächst interessieren sie die Armbänder wahrscheinlich nur als merkwürdiges Detail dieser Welt. Männer und Frauen tragen schmale Lederarmbänder in unterschiedlichen Farben. Erst später versteht der junge Hugo, was dahintersteckt: Die Frauen mit Armband sind Escorts. Blau gehört zu Blau, Rot zu Rot. Das Armband des Mannes zeigt, welche Gruppe von Frauen für ihn vorgesehen ist. Roman_Kapitel_1-12(3)

Für Mara könnte gerade diese Einfachheit hängen bleiben.

Eine Farbe genügt.

Kein Flirten, bei dem niemand genau weiß, was der andere will. Kein Rätselraten. Jeder im Raum kennt die Bedeutung.

Und irgendwann löst sich Maras Vorstellung von der historischen Szene.

Sie stellt sich selbst dort vor.

Abendkleid. Musik. Menschen. Champagner. Und um ihr Handgelenk dieses schmale Lederband.

Zunächst könnte sie sich bei dem Gedanken beinahe lächerlich vorkommen. Sie ist Journalistin. Sie betrachtet eine jahrzehntealte Geschichte. Weshalb zum Teufel stellt sie sich jetzt vor, welche Farbe man ihr gegeben hätte?

Doch die Vorstellung bleibt.

Dann sieht sie in Gedanken Hugo.

Nicht unbedingt den jungen Hugo aus der damaligen Szene. Der Gedanke kann unmerklich zum heutigen Hugo wechseln – zu dem Mann, den Mara inzwischen kennt.

Und sie schaut auf sein Handgelenk.

Dieselbe Farbe.

Genau dort bekommt die Fantasie ihren erotischen Reiz.

Denn plötzlich wäre etwas, das zwischen ihnen in der Wirklichkeit kompliziert, unausgesprochen und eigentlich unmöglich ist, für diesen einen Abend vollkommen eindeutig.

Mara müsste sich nicht fragen, ob Hugo sie begehrt. Hugo müsste sich nicht fragen, ob er sich ihr nähern darf. Die Farbe hätte beiden längst gesagt, dass diese Möglichkeit besteht.

Mara kann sich dabei fragen, wie sie sich mit diesem Wissen durch den Raum bewegen würde.

Würde sie Hugo bewusst ausweichen und gleichzeitig immer wissen, wo er steht?

Würde sie beobachten, ob er ihr Armband gesehen hat?

Würde ihr Herz schneller schlagen, wenn sein Blick erst ihr Gesicht und irgendwann ganz kurz ihr Handgelenk streift?

Und besonders wichtig: Würde Mara wollen, dass er es bemerkt?

Hier sollte ihre Fantasie nicht sofort im Schlafzimmer landen. Gerade das wäre zu banal.

Der erotische Moment ist der Raum davor.

Hugo weiß, was ihre Farbe bedeutet.

Mara weiß, was seine bedeutet.

Und beide wissen, dass der andere es weiß.

Vielleicht stellt sie sich sogar vor, wie Hugo irgendwann auf sie zukommt, während sie längst begriffen hat, weshalb.

Dann kann Mara sich selbst dabei ertappen, dass sie die alte Geschichte inzwischen vollständig für ihre eigene Fantasie missbraucht.

Und vielleicht kommt noch der frechere Gedanke:

Was wäre, wenn ich die falsche Farbe hätte?

Würde sie heimlich wechseln wollen?

Oder noch gefährlicher:

Würde Hugo wollen, dass sie sie wechselt?

Das muss nicht beantwortet werden. Gerade die offene Frage hält die Fantasie am Leben.

Wichtig ist, dass Mara dabei nicht zur Escortfrau gemacht wird und die historische Situation nicht romantisiert wird. Sie übernimmt in ihrer Vorstellung lediglich das erotische Prinzip des Armbands: Ein sichtbares, für beide verständliches Zeichen sexueller Möglichkeit.

Damit unterscheidet sich Punkt 31 auch deutlich von Punkt 30. Bei Hannas Video stellt Mara sich vor, von Hugo betrachtet und ausgewählt zu werden. Hier geht es um gegenseitige, offen sichtbare Erlaubnis: Du darfst wissen, dass du für mich infrage kommst.

Und das kann Mara besonders reizen, weil genau diese Eindeutigkeit in ihrer wirklichen Beziehung zu Hugo fehlt.

Sexuelles/sinnliches Interesse der Leserin: 8/10.
Emotionaler/psychologischer Sog: 7/10.

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PUNKT 32 – MARA FANTASIERT NICHT ÜBER DEN SEX MIT HUGO, SONDERN ÜBER DAS DANACH

Mara stößt bei ihrer Recherche auf Una. Der Sex selbst ist für diesen Punkt nicht das Entscheidende. Etwas anderes bleibt bei ihr hängen.

Una bleibt anschließend bei Hugo. Sie geht nicht sofort auf Distanz. Sie liegt bei ihm, sucht weiterhin seine Nähe und berührt ihn beiläufig. Und ausgerechnet darauf reagiert Hugo besonders stark. Er sagt ihr sogar, dass ihn dieses Streicheln mehr beeindruckt, als es wahrscheinlich sollte. Roman_Kapitel_1-12(3)

Das könnte Mara zunächst überraschen.

Bei einem Mann mit Hugos späterer sexueller Biografie hätte sie vielleicht erwartet, dass die spektakulären Dinge in seiner Erinnerung hängen bleiben.

Stattdessen ist es eine Frau, die danach noch da ist.

Und irgendwann passiert Mara beim Lesen etwas Verräterisches:

Sie stellt sich nicht vor, mit Hugo zu schlafen.

Sie stellt sich vor, danach neben ihm zu liegen.

Das sollte zunächst fast harmlos beginnen. Vielleicht sieht sie sich mit ihm in einem Bett oder auf einem Sofa, ruhig, ohne Eile. Keine große erotische Aktion. Seine Wärme neben ihr. Ein Gespräch, das irgendwann verstummt. Vielleicht ihre Hand auf seinem Arm oder seiner Brust. Das Wissen, dass keiner von beiden im Augenblick irgendwohin muss.

Und gerade diese Ruhe kann für Mara intimer werden als ihre bisherigen Sexfantasien.

Denn Sex könnte sie sich theoretisch noch als körperliche Versuchung erklären.

Aber weshalb stellt sie sich vor, bei ihm bleiben zu wollen?

Das ist die unangenehme Frage.

Vielleicht versucht sie die Vorstellung zunächst umzudrehen:

Na schön. Dann würde ich eben danach aufstehen und gehen.

Und sofort weiß sie, dass sie sich selbst etwas vormacht.

Würde ich wirklich gehen wollen?

Damit berührt die alte Una-Geschichte etwas, das Mara inzwischen selbst betrifft. Sie will Hugo womöglich nicht mehr ausschließlich körperlich. Die Fantasie beginnt sich in einen Bereich zu verschieben, den sie wesentlich schlechter gegenüber Oliver, sich selbst und ihrer beruflichen Rolle erklären kann.

Besonders stark wäre später ein realer Gegenmoment: Mara und Hugo verbringen irgendwann einen langen Abend miteinander. Nichts Sexuelles geschieht. Sie sitzen nur noch zusammen, obwohl das eigentliche Gespräch längst beendet sein könnte.

Mara könnte jederzeit gehen.

Und sie bleibt noch fünf Minuten.

Dann noch einmal zehn.

Erst später erinnert sie sich an Una.

Dann versteht sie vielleicht, weshalb diese alte Geschichte sie damals so beschäftigt hat.

Sexuelles/sinnliches Interesse der Leserin: 8/10.
Emotionaler/psychologischer Sog: 9/10.

Das ist für mich einer der stärkeren Punkte, weil er die Entwicklung von „Ich will wissen, wie Sex mit diesem Mann wäre“ zu „Ich will wissen, wie es wäre, bei diesem Mann zu bleiben“ markiert.

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PUNKT 33 – MARA KENNT HUGOS SEXUELLE VORLIEBEN UND BEGINNT, AN IHRER EIGENEN SEXUELLEN OFFENHEIT ZU ZWEIFELN

Mara stößt bei ihrer Recherche auf das ausführliche Gespräch zwischen Hugo und Hanna. Das Entscheidende ist diesmal nicht Hannas Präsentationsvideo – das haben wir bereits in Punkt 30 –, sondern dass Hugo Hanna sehr konkret erzählt, welche sexuellen Praktiken und Vorlieben ihm gefallen.

Mara erfährt dadurch Dinge über Hugo, die normalerweise nur eine Frau wissen würde, die mit ihm sehr intim geworden ist. Sie sitzt bei ihrer Recherche plötzlich mit Wissen da, nach dem Hugo sie nie gefragt hat und das er ihr selbst wahrscheinlich niemals einfach erzählt hätte.

Zunächst betrachtet sie es vielleicht noch journalistisch.

Hanna musste wissen, welche Frauen für Hugo infrage kamen. Also musste sie wissen, was er von ihnen erwartete und welche Praktiken sie anboten. Für Hanna war das ein Auswahlkriterium und für die betreffenden Frauen offenbar Teil einer sehr offenen sexuellen Welt.

Und genau da beginnt Mara, sich selbst hineinzudenken.

Nicht nur:

Würde ich das für Hugo machen?

Sondern zunächst viel grundsätzlicher:

Würde ich so etwas überhaupt machen?

Ihre spontane Antwort kann bei manchen Dingen ziemlich eindeutig sein.

Nein.

Oder zumindest: Das habe ich noch nie gewollt.

Doch damit ist die Sache für sie nicht beendet. Denn Mara weiß inzwischen, dass Frauen in Hugos sexueller Umgebung mit Dingen selbstverständlich umgehen, die außerhalb ihrer eigenen bisherigen Sexualität liegen. Sie erlebt außerdem auf Bellaventra Frauen, die sexuell wesentlich offener und selbstverständlicher auftreten als sie selbst.

Und irgendwann trifft sie deshalb ein Gedanke, der ihr überhaupt nicht gefällt:

Bin ich eigentlich verklemmt?

Gerade das sollte Mara treffen, weil sie sich selbst bislang vermutlich niemals so beschrieben hätte.

Sie ist keine prüde Frau. Sie kennt Sexualität, hat Beziehungen gehabt, schläft mit Oliver, kennt ihren eigenen Körper und ihre Wünsche. Sie hätte wahrscheinlich bis zu diesem Zeitpunkt von sich gesagt, dass sie vollkommen normal und durchaus offen mit Sex umgehen kann.

Nur verschiebt Hugo ihren Maßstab.

Je mehr sie über seine Vergangenheit und die Frauen um ihn herum erfährt, desto konventioneller erscheint ihr plötzlich das eigene Sexualleben.

Vielleicht denkt sie zunächst etwas gereizt:

Nur weil diese Frauen alles Mögliche ausprobieren, bin ich noch lange nicht verklemmt.

Völlig richtig.

Aber der Gedanke verschwindet trotzdem nicht.

Denn jetzt kommt Hugo hinzu.

Mara kann sich fragen, was passieren würde, wenn er sie nach etwas fragen würde, das sie bislang nie ausprobiert hat oder von dem sie bisher glaubte, dass es nichts für sie sei.

Würde sie sofort Nein sagen?

Bei manchen Dingen wahrscheinlich ja.

Bei anderen merkt sie möglicherweise, dass ihre Antwort plötzlich nicht mehr so eindeutig ist.

Und genau das kann sie erregen und gleichzeitig verunsichern.

Denn nun beginnt in ihr eine viel schwierigere Auseinandersetzung:

Würde ich etwas ausprobieren, weil ich selbst neugierig darauf bin – oder weil ich weiß, dass es Hugo gefällt?

Das ist für Punkt 33 entscheidend.

Mara darf nicht zu einer Frau werden, die denkt, sie müsse Hugos sexuelle Wunschliste erfüllen, um für ihn interessant zu sein. Viel interessanter ist, dass Hugo in ihr eine Neugier auslöst, die sie vorher bei sich selbst nicht kannte.

Sie könnte sich beispielsweise vorstellen, wie er sie etwas fragt. Nicht drängt. Nicht erwartet. Einfach fragt.

Und sie müsste entscheiden.

Vielleicht entdeckt sie dabei sogar etwas über sich selbst:

Es gibt einen Unterschied zwischen

Das würde ich niemals machen

und

Das habe ich noch nie mit einem Mann machen wollen.

Denn bei Hugo könnte sich die Antwort verändern.

Gleichzeitig kommt eine zweite, unangenehmere Ebene hinein. Mara kennt die Frauen um Hugo. Sie weiß, wie sexuell offen diese Welt ist. Damit entsteht zwangsläufig ein Vergleich.

Sie könnte sich fragen:

Was, wenn ich für Hugo sexuell einfach zu brav wäre?

Und dieser Gedanke kann sie ärgern.

Warum sollte sie sich überhaupt mit diesen Frauen vergleichen?

Warum sollte Hugos Geschmack darüber entscheiden, ob ihre eigene Sexualität ausreichend aufregend ist?

Sie könnte sich innerlich regelrecht gegen den Gedanken wehren:

Meine Sexualität ist doch kein Bewerbungsgespräch.

Und trotzdem bleibt die andere Stimme:

Aber wenn du mit ihm schlafen könntest – würdest du nicht wissen wollen, was ihm gefällt?

Damit bekommt Punkt 33 noch eine dritte Ebene: Mara muss irgendwann unterscheiden zwischen sexueller Offenheit und sexueller Anpassung.

Offen zu sein bedeutet nicht, alles zu machen.

Eine Grenze zu haben bedeutet nicht, verklemmt zu sein.

Aber eine Grenze, die sie bislang hatte, aus echter eigener Lust zu überschreiten, wäre ebenfalls nicht automatisch falsch.

Und genau deshalb kann sie sich bei manchen Dingen plötzlich fragen:

Ist das wirklich meine Grenze – oder habe ich einfach nie jemanden so sehr begehrt, dass ich neugierig genug geworden bin, sie überhaupt infrage zu stellen?

Das wäre der eigentliche Nachhall dieses Punktes.

Nicht die einzelne Praktik.

Nicht die Frage, ob Mara „gut genug“ für Hugo wäre.

Sondern Hugo bringt sie dazu, ihre eigene Sexualität neu zu betrachten. Und das ist für Mara gleichzeitig aufregend, irritierend und ein bisschen beängstigend, weil sie merkt, dass ihr Begehren dieses Mannes Bereiche in ihr erreicht, die mit ihrer bisherigen Vorstellung von sich selbst nicht vollständig übereinstimmen.

Später können wir diesen Punkt noch einmal aufgreifen, wenn eine der Bellaventra-Frauen völlig selbstverständlich über etwas Sexuelles spricht, bei dem Mara früher innerlich sofort abgewunken hätte. Dann stellt Mara vielleicht fest:

Vor einigen Wochen hätte ich noch gedacht: Niemals.

Jetzt denkt sie:

Ich weiß es nicht.

Und dieses „Ich weiß es nicht“ ist die eigentliche erotische Entwicklung.

Sexuelles/sinnliches Interesse der Leserin: 8/10.
Emotionaler/psychologischer Sog: 9/10.

Funktion für die Gesamtdramaturgie: Mara begehrt Hugo nicht nur zunehmend. Durch dieses Begehren beginnt sich sogar ihr bisheriges sexuelles Selbstbild zu bewegen. Das macht Punkt 33 deutlich größer als eine einzelne Fantasie über eine bestimmte Praktik.

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PUNKT 34 – MARA SCHLÄFT MIT OLIVER, WEIL SIE IHR SCHLECHTES GEWISSEN ZUM SCHWEIGEN BRINGEN WILL

Oliver kommt nach Jersey und stellt fest, dass sich etwas verändert hat.

Mara wohnt nicht mehr im Airbnb. Sie ist auf Bellaventra gezogen – offiziell aus vollkommen nachvollziehbaren beruflichen Gründen. Für die Dokumentation ist es sinnvoll. Sie ist näher an den Menschen, erlebt den Alltag, bekommt Situationen mit, die sie als Besucherin verpassen würde.

Und das ist alles wahr.

Genau darin liegt das Problem.

Denn Mara weiß inzwischen, dass es nicht die ganze Wahrheit ist.

Wenn sie vollkommen ehrlich mit sich wäre, müsste sie sich eingestehen: Sie wollte auch näher bei Hugo sein.

Oliver muss ihr deshalb gar keinen Seitensprung vorwerfen. Vielleicht fragt er lediglich genauer nach, warum der Umzug wirklich notwendig war. Vielleicht bemerkt er, wie selbstverständlich Mara inzwischen über das Leben dort spricht. Vielleicht spürt er einfach, dass Bellaventra für sie längst mehr geworden ist als ein Arbeitsplatz.

Und Mara gerät innerlich unter Druck.

Denn technisch kann sie jede seiner Fragen ehrlich beantworten.

Ja, ich bin wegen der Recherche hierhergezogen.

Aber in ihrem Kopf kommt inzwischen der unausgesprochene Zusatz:

Und weil Hugo hier ist.

Das schlechte Gewissen entsteht gerade daraus, dass sie Oliver nicht direkt belügt und ihn trotzdem nicht die ganze Wahrheit wissen lässt.

Dann kommt es zur körperlichen Nähe zwischen ihnen.

Mara will Oliver. Das ist wichtig. Es darf nicht so wirken, als müsse sie Sex mit einem Mann ertragen, den sie eigentlich nicht mehr begehrt.

Aber gleichzeitig steckt noch etwas anderes darin.

Sie möchte wieder spüren, dass Oliver ihr Mann ist.

Sie möchte ihm zeigen, dass zwischen ihnen alles in Ordnung ist.

Vielleicht möchte sie vor allem sich selbst beweisen, dass zwischen ihnen alles in Ordnung ist.

Und ein Teil von ihr weiß durchaus, dass körperliche Nähe auch verhindert, dass sie dieses unangenehme Gespräch jetzt weiterführen müssen.

Das macht den Sex zu einer Art Versöhnungs- und Verdrängungssex, obwohl möglicherweise noch gar kein großer Streit stattgefunden hat.

Danach sollte Mara aber nicht erleichtert sein.

Denn Oliver liegt neben ihr – vertraut, nah, jemand, mit dem sie seit Jahren eine reale Beziehung führt – und Mara weiß:

Ich habe ihm gerade Nähe gegeben, aber nicht die Wahrheit.

Und möglicherweise erkennt sie noch etwas Unangenehmeres:

Sie hat mit Oliver geschlafen, um die Distanz zwischen ihnen zu beseitigen, die ihr Begehren für einen anderen Mann überhaupt erst geschaffen hat.

Das kann sie ziemlich hart treffen.

Nicht: Ich habe Oliver betrogen.

Das hat sie nicht.

Sondern:

Warum hatte ich überhaupt das Bedürfnis, ihm etwas beweisen zu müssen?

Und der stärkste Nachhall wäre für mich, wenn Oliver anschließend tatsächlich beruhigter und näher bei ihr wirkt.

Denn genau das wollte Mara.

Und ausgerechnet deshalb fühlt sie sich anschließend noch schuldiger.

Das gibt der Leserin einen moralisch und emotional unangenehmen Konflikt, ohne Oliver künstlich zum schlechten Partner zu machen. Im Gegenteil: Je weniger Oliver falsch macht, desto stärker wird Maras Problem.

Sexuelles/sinnliches Interesse der Leserin: 8/10.
Emotionaler/psychologischer Sog: 9/10.

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PUNKT 35 – MARA HAT MIT OLIVER SEX – UND PLÖTZLICH IST HUGO IN IHREM KOPF

Mara fliegt mit Oliver nach Südfrankreich zu seiner Schwester. Das ist wichtig, weil sie Bellaventra damit auch räumlich verlässt. Sie ist wieder in Olivers Welt, außerhalb von Jersey, außerhalb von Hugos Haus und außerhalb dieser permanenten Beschäftigung mit Hugo und seinen Frauen.

Mara und Oliver haben dort Sex.

Dabei darf nichts den Eindruck erwecken, Mara wolle Oliver eigentlich nicht mehr. Im Gegenteil: Sie begehrt Oliver weiterhin. Sie kennt seinen Körper, seine Berührungen, seine Nähe. Zwischen ihnen besteht die Vertrautheit eines Paares, das seit längerer Zeit miteinander schläft. Sie kann sich fallen lassen, weil sie Oliver kennt und ihm vertraut.

Und genau deshalb funktioniert der Punkt.

Denn irgendwann während dieser Intimität geschieht etwas, das Mara nicht beabsichtigt:

Hugo kommt ihr in den Kopf.

Nicht als bewusst gestartete Fantasie. Mara entscheidet nicht: Jetzt stelle ich mir Hugo vor.

Er ist einfach plötzlich da.

Auslöser kann etwas vollkommen Banales sein – eine Berührung, ein Blick, eine Bewegung, vielleicht auch etwas, das eine der Bellaventra-Frauen über Hugo erzählt hat. Für einen kurzen Moment stellt Maras Kopf die Verbindung her.

Und Mara erschrickt innerlich darüber.

Nicht jetzt.

Sie versucht, den Gedanken sofort wegzuschieben und sich wieder auf Oliver zu konzentrieren.

Gerade das macht ihn hartnäckig.

Denn jetzt weiß Mara, dass Hugo einen Bereich erreicht hat, in dem er überhaupt nichts verloren hat.

Bislang konnte sie sich noch sagen: Sie denkt so viel an Hugo, weil sie acht Wochen lang eine Dokumentation über ihn produziert. Sie recherchiert seine Vergangenheit. Sie lebt zeitweise in seinem Umfeld. Natürlich beschäftigt er sie.

Aber hier funktioniert diese Erklärung nicht mehr.

Sie liegt mit Oliver im Bett.

Hier recherchiert sie nichts.

Und trotzdem ist Hugo da.

Nachher kann Mara neben Oliver liegen und sich darüber ärgern. Vielleicht sogar stärker als über manche bewusste Fantasie, denn eine Fantasie kann sie sich wenigstens als Spiel ihres Kopfes erklären.

Das hier ist ihr passiert.

Und dann kommt die unangenehme Frage:

Seit wann kann dieser Mann sich einfach in meine Sexualität drängen, obwohl er Hunderte Kilometer entfernt ist?

Vielleicht schaut Mara anschließend Oliver an. Gerade seine Vertrautheit macht ihr schlechtes Gewissen schlimmer. Er hat überhaupt nichts bemerkt.

Sie hat ihn körperlich nicht betrogen.

Sie hat Hugo nicht einmal berührt.

Und trotzdem fühlt sich dieser kurze Moment für Mara intimer und grenzüberschreitender an als manches, was zuvor tatsächlich zwischen ihr und Hugo passiert ist.

Das ist auch eine gute Vorbereitung auf Punkt 34, aber nicht dasselbe:

Punkt 35: Hugo dringt ungewollt in Maras Sexualität mit Oliver ein.

Punkt 34, später auf Jersey: Mara sucht bewusst körperliche Nähe zu Oliver auch deshalb, weil Hugo bereits zwischen ihnen steht und sie ihr schlechtes Gewissen beziehungsweise Olivers Unsicherheit beruhigen möchte.

Damit haben wir eine klare Entwicklung.

Sexuelles/sinnliches Interesse der Leserin: 9/10.
Emotionaler/psychologischer Sog: 9/10.

Den würde ich definitiv behalten. Er zeigt erstmals sehr deutlich: Mara kann Hugo räumlich verlassen – aber sie bekommt ihn deshalb noch lange nicht aus ihrem Körper und ihrem Kopf.

Ja, nach Südfrankreich kann Mara Hugo gegenüber ein merkwürdiges schlechtes Gewissen entwickeln – obwohl zwischen ihr und Hugo überhaupt nichts vereinbart ist.

Gerade das wäre stark: Am nächsten Tag begegnet sie Hugo und denkt plötzlich sinngemäß:

Warum fühlt es sich an, als müsste ich dir etwas verschweigen? Ich habe mit meinem eigenen Freund geschlafen.

Und genau das erschreckt sie. Denn rational schuldet sie Hugo überhaupt keine Treue. Dass trotzdem dieses Gefühl auftaucht, zeigt ihr, wie weit Hugo emotional bereits in ihr Leben gerutscht ist.

Das würde ich unbedingt zum Südfrankreich-Punkt dazunehmen, nicht als eigenen Punkt.

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NÄCHSTER PUNKT – MARA MERKT, DASS SIE IN HUGOS WELT SICHERER IST ALS OLIVER

Nach etwa 14 Tagen mit Hugo/Bellaventra ist Mara an Dinge gewöhnt, die Oliver fremd sind. Im Privatjet weiß sie, was gleich passiert, wo man sitzt, wie der Ablauf ist, wann die Musik beim Start einsetzt. Sie kann Oliver beiläufig vorbereiten:

„Gleich kommt die Musik.“

Und tatsächlich kommt sie.

Oliver bewegt sich vorsichtiger in dieser Welt. Mara dagegen selbstverständlich.

Das Entscheidende: Mara bemerkt plötzlich eine Verschiebung zwischen ihnen. Normalerweise erlebt sie Oliver als ihren vertrauten Partner. Jetzt ist sie diejenige, die ihm Sicherheit gibt.

Und gleichzeitig weiß sie: Diese Sicherheit hat sie durch Hugo und seine Welt bekommen.

Das kann einen ganz kurzen, unangenehmen Gedanken auslösen:

Wann ist das eigentlich passiert?

Nicht: Hugo ist reicher, deshalb ist er besser. Das wäre zu platt. Interessant ist vielmehr, dass Mara merkt, wie schnell sie selbst in diese fremde Welt hineingewachsen ist – während Oliver plötzlich wie ein Besucher darin wirkt.

Sexuelles/sinnliches Interesse der Leserin: 4/10.
Psychologischer/Beziehungs-Sog: 8/10.

Also: behalten, aber nicht als einen unserer 50 Erotikpunkte zählen. Das ist hervorragendes Material für die langsame Verschiebung Mara–Oliver–Hugo.

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Ja, das funktioniert deutlich besser, weil Philipp dann nicht plötzlich erst nach Hugos Todesenthüllung als mögliche Alternative auftaucht. Wir pflanzen ihn vorher schon in Maras Wahrnehmung ein.

Ich würde den Südfrankreich-Block ungefähr so aufbauen:

Oliver kommt nach Südfrankreich. Mara merkt im Privatjet und in dieser vermögenden Welt seine Unsicherheit. Noch kein großes Urteil, nur erste Irritation: Sie selbst bewegt sich inzwischen selbstverständlicher darin als er.
Mara und Oliver haben Sex auf Svenjas Schiff. Dabei taucht Hugo ungewollt in Maras Kopf auf. Danach eventuell dieses absurde Gefühl, Hugo gegenüber beinahe ein schlechtes Gewissen zu haben.
Philipp kommt mit seiner Yacht dazu. Dadurch treffen diese Welten unmittelbar aufeinander. Es kommt zum Streit zwischen Philipp und Svenja – das gibt uns zugleich diesen von dir gewünschten „Dynasty“-Moment: große Yachten, Geld, Familie, alte Konflikte, aber darunter echte Verletzungen.
Mara erlebt Philipp danach anders. Wichtig wäre, dass sie nicht bloß denkt: Philipp ist reicher als Oliver. Das wäre zu billig. Sie sieht beispielsweise, wie Philipp nach dem Streit mit Svenja umgeht, erkennt seine Souveränität, aber vielleicht auch seine Verletzlichkeit oder Loyalität. Gleichzeitig erkennt sie, dass Svenjas Härte nur eine Seite von ihr ist.

Und dann darf Mara erstmals dieser etwas gemeine Vergleich durch den Kopf gehen:

Eigentlich ist Philipp gar nicht schlecht.

Sie kann Oliver danach ansehen und sich sogar über sich selbst ärgern. Oliver ist ein erfolgreicher Architekt, intelligent, attraktiv, ihr vertraut – aber plötzlich wirkt seine Welt kleiner auf sie als noch vor zwei Wochen.

Das Entscheidende ist also nicht das Geld selbst, sondern:

Hugo und Bellaventra haben Maras Maßstab verschoben.

Und Philipp gehört selbstverständlich in diese größere Welt hinein. Oliver nicht.

Das ist kein Erotikpunkt, sondern ein sehr guter Beziehungs-/Emotionspunkt, weil wir damit schon früh vorbereiten, warum Philipp später überhaupt eine echte Möglichkeit für Mara werden könnte. Gleichzeitig degradieren wir Oliver nicht künstlich zum Verlierer.

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MARA MERKT, DASS SIE HUGO NICHT NUR SEXUELL WILL

Nach Südfrankreich kommt sie zurück. Sie hatte Sex mit Oliver, Hugo war dabei in ihrem Kopf. Gleichzeitig hat sie Oliver in Hugos Welt plötzlich etwas anders gesehen.

Dann erlebt sie mit Hugo einen völlig unerotischen, aber sehr persönlichen Moment. Vielleicht lachen sie lange miteinander, arbeiten abends noch zusammen, reden über etwas Privates oder verbringen einfach zwei Stunden miteinander, die Mara nicht für die Dokumentation gebraucht hätte.

Danach trifft sie die Erkenntnis:

Scheiße. Es geht gar nicht mehr nur darum, dass ich mit diesem Mann schlafen will. Ich will Zeit mit ihm.

Das ist wichtig.

Erst danach würde ich sie erfahren lassen, dass Hugo sterben will.

Dann trifft die Nachricht genau das, was wir unmittelbar vorher aufgebaut haben: Nicht nur „Ich kann ihn nicht haben“, sondern „Ich kann ihn nicht einmal behalten.“

Und Philipp würde ich nicht sofort danach interessant machen. Sonst wirkt er wie Ersatzmann, sobald Hugo ausfällt. Erst Trauer, Wut, vielleicht sogar Wut auf Hugo wegen seiner Entscheidung. Danach kann Philipp langsam eine neue Bedeutung bekommen.

Das ergibt eine saubere Linie:

Oliver verliert etwas Wirkung → Mara erkennt ihre emotionale Bindung an Hugo → sie erfährt von seinem geplanten Tod → Verlust/Wut/Trauer → erst später kann Philipp anders in ihren Blick geraten.

Diesen emotionalen Zwischenschritt halte ich für sehr wichtig.

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Für die Leserin würde ich klar sagen: Bellaventra nicht schließen. Mara zieht zu ihm.

Wenn Hugo wegen Mara plötzlich die acht Frauen entlässt, das ganze System beendet und zum konventionellen Partner wird, zerstören wir einen Teil dessen, was ihn über den ganzen Roman interessant gemacht hat. Dann bekommt die Leserin am Ende einen anderen Hugo als den, in den sie sich verlieben sollte.

Stärker wäre: Mara entscheidet sich am Ende bewusst für Hugo – und damit auch für Bellaventra. Nicht unbedingt sofort nach dem ersten gemeinsamen Sex mit Koffern und Zahnbürste. Aber am Ende trifft sie diese Entscheidung.

Das gibt uns außerdem die viel bessere Einlösung ihres gesamten inneren Konflikts: Wochenlang fragt sie sich, ob sie einen Mann wie Hugo überhaupt teilen könnte. Am Ende lautet die Antwort nicht theoretisch, sondern praktisch: Sie will diesen Mann so sehr, dass sie herausfinden will, ob sie mit seiner Welt leben kann.

Und Hugo muss sich ebenfalls bewegen. Bellaventra bleibt bestehen, aber Maras Stellung ist eine völlig andere als die der acht Frauen. Sie wird nicht Nummer neun, bekommt keinen Vertrag und wird nicht bezahlt. Sie ist dort, weil Hugo sie will und sie Hugo will.

Das wäre für mich das stärkere erotische Ende: nicht Mara hat Hugo verändert und aus ihm einen normalen Mann gemacht, sondern Mara hat sich einen Platz in seiner außergewöhnlichen Welt erobert, den vorher keine Frau hatte.

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Dann würde ich die Frage tatsächlich nur aus Sicht der Ziel-Leserin beantworten:

Sie will nach so einem langen Roman vor allem emotionale Auszahlung. Sie muss am Ende das Gefühl haben: Das alles hat irgendwohin geführt.

Bei unserem Buch bedeutet das aus meiner Sicht:

Mara und Hugo müssen miteinander schlafen. Wir haben dieses Versprechen inzwischen zu lange und zu stark aufgebaut, um es gar nicht einzulösen.
Die Leserin sollte erfahren, dass Hugo Mara ebenfalls wirklich will. Nicht nur als weitere attraktive Frau.
Sie muss aber nicht zwingend Hochzeit, Zusammenziehen oder ewige Monogamie bekommen.
Ein völlig unentschiedenes „Mara fährt weg und denkt darüber nach“ wäre mir nach dieser Länge zu wenig. Das kann Frust erzeugen.
Ein offenes, aber emotional abgeschlossenes Ende kann dagegen sehr gut funktionieren: Beide gestehen sich ein, was zwischen ihnen entstanden ist. Mara geht zunächst trotzdem, weil sie Hugos Lebensmodell nicht einfach übernehmen kann. Aber die Leserin weiß eindeutig: Diese Geschichte ist nicht gescheitert. Ihre Zukunft ist nur noch nicht entschieden.

Und ich würde sogar Hugos Krankheit dafür nutzen. Er hatte sein weiteres Leben bereits vollständig durchgeplant – einschließlich seines Endes. Dann kommt Mara. Am Schluss muss er noch nicht Bellaventra schließen oder ihr einen Ring geben. Es reicht etwas viel Größeres:

Hugo sagt ihr, dass er seine Entscheidung zu sterben zurückgenommen hat.

Nicht: „wegen dir bin ich geheilt.“ Sondern: „Ich weiß nicht, was aus uns wird. Aber ich habe zum ersten Mal seit langer Zeit wieder etwas, dessen Ausgang ich erleben möchte.“

Damit bekommt die Leserin gleichzeitig Sex, Liebe, Hoffnung und eine Zukunft, ohne dass wir ein künstliches Märchenende konstruieren.

Das wäre für mich momentan das stärkste Ende für genau die Leserin, auf die wir zielen.

Wenn wirklich alles offen bleibt, eher nein. Nicht nach einem Roman dieser Länge und nicht nach so viel aufgebauter Spannung.

Die Leserin muss nicht wissen, ob Mara nach Bellaventra zieht, ob Hugo das Modell mit den acht Frauen beendet oder wie ihr gemeinsamer Alltag aussieht. Diese praktischen Fragen können offenbleiben.

Aber eine Sache sollte nicht offenbleiben: Mara und Hugo entscheiden sich emotional füreinander.

Das wäre der Unterschied:

Am Ende wissen wir: Sie lieben/wollen einander und wollen versuchen, eine gemeinsame Zukunft zu finden. Aber niemand weiß, wie diese Zukunft konkret aussehen kann. Mara kann zunächst gehen. Die Frauen sind noch da. Hugo hat Bellaventra nicht plötzlich umgebaut. Mara hat ihren Beruf nicht aufgegeben.

Damit kann die Leserin das Buch zuklappen und selbst weiterdenken:

Wird er die Frauen aufgeben? Wird Mara irgendwann dort leben? Finden sie ein anderes Modell?

Das kann sogar sehr befriedigend sein, wenn die zentrale Frage beantwortet ist: Sie wählen einander.

Wenn dagegen auch das offenbleibt – will Mara ihn überhaupt? Entscheidet Hugo sich für sie? Sehen sie sich wieder? – dann würde ich bei unserem langen Aufbau tatsächlich mit enttäuschten Leserinnen rechnen.

Also: Beziehung entschieden, Lebensmodell offen. Das wäre meine Richtung.

Genau deshalb würde ich es nicht danach beurteilen, ob es uns gefällt. Wir müssen prüfen, ob die Ziel-Leserin dafür tatsächlich eine gute Auszahlung bekommt.

Und da würde ich unser Ende an vier Fragen testen:

Bekommt sie die erotische Auszahlung? Ja: Mara und Hugo schlafen miteinander – nach sehr langem Aufbau.
Bekommt sie die emotionale Auszahlung? Ja: Hugo will Mara nicht nur sexuell; sie ist für ihn etwas grundsätzlich anderes als die Frauen seines bisherigen Modells.
Verliert Mara sich selbst? Nein: Sie wird nicht einfach Nummer neun und schluckt Bedingungen, die ihr nicht entsprechen.
Bleibt etwas zum Weiterträumen? Ja: Frauen, Bellaventra, Zusammenziehen, Alltag und konkrete Zukunft bleiben offen.

Der einzige Punkt, bei dem ich vorsichtig wäre: Wir dürfen nicht zu viel offenlassen. Wenn am Schluss auch noch unklar ist, ob Hugo überhaupt mit Mara zusammen sein will, wäre es frustrierend.

Ich würde deshalb als Endzustand festhalten:

Mara und Hugo: entschieden.
Wie sie miteinander leben werden: offen.

Das ist ein ganz anderer Cliffhanger als „Werden die beiden überhaupt etwas?“. Die Leserin bekommt ihre Belohnung und darf sich den Rest selbst ausmalen.

Und gerade weil du selbst das Ende magst, sollten wir es jetzt nicht schönreden, sondern später beim Gesamtaufbau noch einmal gezielt gegen das Leserinnenversprechen testen. Wenn es dabei nicht trägt, ändern wir es.

Ja – mit der jetzigen Entscheidung, dass Mara und Hugo am Ende tatsächlich miteinander schlafen, können wir daraus einen Erotikroman machen. Und nach unserem bisherigen Material haben wir dafür genügend erotische Substanz.

Ich habe gerade noch einmal in unserer aktuellen Datei geschaut. Wir haben nicht nur einzelne Sexszenen, sondern einen durchgehenden erotischen Spannungsbogen: Maras körperliches Interesse an Hugo, reale Berührungen, Beobachtungen, die Geschichten der Frauen, Hugos sexuelle Vergangenheit und Maras daraus entstehende Fantasien. Gerade P25–28 steigern das sehr deutlich: Machtfantasie, heutiger Hugo als Objekt ihrer Dominanz, der sexuell unsichere junge Hugo und schließlich die Vorstellung, nur für eine Nacht mit ihm zusammen zu sein.

Dazu kommen reale Sexualität und Beziehungskonflikte mit Oliver. P34 benutzt Sex als Versöhnung und Verdrängung; P35 geht noch weiter: Mara schläft mit Oliver, begehrt ihn tatsächlich – und plötzlich ist Hugo ungewollt in ihrem Kopf. Genau dieser Punkt ist bereits mit 9/10 sexuellem und 9/10 emotionalem Sog angelegt.

Was uns bisher gefehlt hat, war eigentlich die Auszahlung des zentralen erotischen Versprechens. Wir haben Hugo über sehr lange Zeit zum begehrten Mann gemacht, aber gleichzeitig festgelegt: Mara bekommt ihn niemals. Wenn wir jetzt sagen, sehr spät schlafen Mara und Hugo tatsächlich miteinander, schließt sich dieser Bogen.

Ich würde deshalb jetzt nicht noch mehr Erotikpunkte hineinstopfen, nur damit auf dem Etikett Erotikroman stehen kann. Das könnte sogar schaden. Wir haben genügend. Was wir jetzt brauchen, ist eine gute Steigerung:

Beobachten → Fantasieren → kleine reale Nähe → stärkere körperliche Spannung → Oliver/Hugo-Konflikt → Mara erkennt ihre Gefühle → beinahe Überschreitung → schließlich Hugo.

Und danach darf das Ende, wie gerade beschlossen, praktisch offen bleiben: Was geschieht mit den acht Frauen? Zieht Mara zu ihm? Wie soll diese Beziehung funktionieren? Das müssen wir nicht lösen. Die erotische Hauptfrage dagegen ist beantwortet.

Damit würde ich das Buch nicht mehr als klassischen Liebesroman planen, sondern tatsächlich als Erotikroman mit einer starken Liebesgeschichte. Das passt zu dem Material, das wir bereits haben.